ခင္ေအာင္ေအး
အက္ပီဖနီ

အက္ပီဖနီဆုိေသာ ေဝါဟာရအတြက္

“ဂ်ိမ္းဂြ်ိဳက္စ္” ၊ “ျမတ္သစ္” ႏွင့္ “ျမင့္သန္း” တုိ႔ကို

အထူးတလည္ ေက်းဇူးတင္ရွိပါေၾကာင္း ..

ယဥ္ေက်းမႈ နဲ႔ အႏုပညာဟာ ဘယ္တုန္းကမွ တစ္ေနရာတည္းမွာ ရပ္တန္႔မေနခဲ့ပါဘူး။ ကဗ်ာဆုိတဲ့ အႏုပညာလုပ္ငန္းဟာလည္း ထိုနည္းအတူ ေရြ႕လ်ားခဲ့၊ ေျပာင္းလဲခဲ့ပါတယ္။ သူ႕ရဲ႕ ရွည္လ်ားတဲ့ ကဗ်ာေရး သက္အတြင္ းမွာ ခင္ေအာင္းေအးဟာ သူ႕ရဲ႕ ကဗ်ာကို အႀကိမ္ႀကိမ္ ျပန္လည္တပ္ဆင္ခဲ့တယ္။ သူ႕ရဲ႕ ကဗ်ာအေပၚ အခ်ိန္ယူၿပီး သံုးသပ္ခဲ့၊ ကဗ်ာလမ္းေၾကာင္းအသစ္ေတြ နဲ႔ ပြတ္သပ္ၿပီး ဆင့္ကဲေျပာင္းလဲခဲ့ပါတယ္။ ၿပီးခဲ့တဲ့ ဆယ္စုႏွစ္ ႏွစ္ ခု၊ သံုးခုမွာ အစဥ္သျဖင့္ တစိုက္မတ္မတ္ေရး ခဲ့တဲ့ ကဗ်ာဆရာႀကီးေတြ ၊ ကဗ်ာဆရာမ ႀကီးေတြ ကို ဒီကေန႔ ၾကည့္တဲ့အခါ သူတုိ႔ထဲက ေတာ္ ေတာ္ မ်ားမ်ား ဟာ ဖန္တီးမႈ အက်ပ္အတည္းထဲမွာ က်ေရာက္ေနတာ ေတြ ႕ရပါတယ္။ တခ်ိဳ႕ေတြ ဆုိ ကဗ်ာတစ္ပုဒ္တည္းကို၊ ဒါမွမဟုတ္ ကဗ်ာစာအုပ္ တစ္အုပ္တည္းကိုပဲ ၁၄ ႏွစ္ ၊ ၁၅ ႏွစ္ ကာလအတြင္ း အႀကိမ္ႀကိမ္ ျပန္ေရး ၊ အႀကိမ္ႀကိမ္ ျပန္ထုတ္ေနတာမ်ိဳးနဲ႔ တူေနပါတယ္။ ဒီေနရာမွာ မတူညီတဲ့အျမင္ေတြ ရွိႏုိင္ပါတယ္။ ကၽြန္ေတာ္ တုိ႔ရဲ႕ လူ႕အဖြဲ႕အစည္းဟာ အေျပာင္းအလဲကို လိုလည္း လိုခ်င္၊ တစ္ခ်ိန္တည္းမွာ ပဲ အေျပာင္းအလဲကို ေၾကာက္လည္း ေၾကာက္ၾကပါတယ္။ တခ်ိဳ႕အေျခအေနေတြ မွာ အေျပာင္းအလဲကို ဟန္႔တားသူဟာ ကိုယ္ကိုယ္တုိင္ဆုိတာမ်ိဳး ျဖစ္ေနတတ္ပါတယ္။ ၿပီးေတာ့ စမ္းသပ္လုပ္ေဆာင္ ေရး သားျခင္းဆုိတဲ့ ကိစၥကို နားလည္မႈ လြဲျခင္း၊ ခပ္တိမ္တိမ္ ခပ္ပါးပါးေသာ နားလည္ျခင္းဆုိတဲ့ ျပႆနာကလည္း ရွိတယ္။ ေတာ္ ေတာ္ မ်ားမ်ား ဟာ ေရး ဟန္တစ္ခုတည္ေဆာက္ႏိုင္ေရး ဆီကိုသာ သြားေနၾကၿပီး အင္မတန္ က်ယ္ေျပာတဲ့၊ အင္မတန္ စိတ္လႈပ္ရွားစရာေကာင္းတဲ့ ဖန္တီးမႈ ဆုိရာ ျဖစ္ႏုိင္ေခ်ေတြ ကို မ်က္ကြယ္ျပဳထားၾကပါတယ္။ စမ္းသပ္ေရး သားသူေတြ ဟာလည္း ရသင့္သေလာက္ေသာ အသိအမွတ္ျပဳမႈ ကို မရၾကပါဘူး။ လက္ရွိမွာ ခ်ဲ႕ထြင္ စမ္းသပ္ေရး သားသူတခ်ိဳ႕ ရွိေနျခင္းဟာ ျမန္မာကဗ်ာေလာကအတြက္ ေကာင္းတဲ့ကိစၥ ျဖစ္ၿပီး အဲသလို ကဗ်ာေရး သူမ်ိဳး နည္းပါးျခင္း ကေတာ့ ျမန္မာကဗ်ာေလာကအတြက္ သိပ္မေကာင္းတဲ့ အေနအထားပဲ ျဖစ္ပါတယ္။

မ်ိဳးဆက္သစ္ ကဗ်ာေရး သူေတြ မွာ ဒီအေျခအေနကို ေျပာင္းလဲဖို႔ အခြင့္အလမ္းရွိေနပါတယ္။ ဒါေပမယ့္ ဒီလိုအေျပာင္းအလဲ ျဖစ္ေပၚဖို႔ဆုိရာမွာ အလုပ္မ်ားမ်ား လုပ္ဖို႔ လိုလာတယ္။ ကဗ်ာေရး သူ မ်ား လာတာက တစ္ကိစၥ၊ ဆင့္ကဲ ျဖစ္ေပၚျခင္း၊ ေရြ႕လ်ားေျပာင္းလဲျခင္းက တစ္ကိစၥ ျဖစ္ပါတယ္။ ထို႔အတူ facebook ရွိလာလို႔ ကဗ်ာကို တစ္ဦးခ်င္းအေလ်ာက္ လြတ္လပ္စြာ ေရး သားခြင့္ ပိုမ်ား လာတာက တစ္ကိစၥ၊ ဘာေတြ ေရး ၾကသလဲ၊ ဘာေတြ ေရး ၾကမလဲဆုိတာက တစ္ကိစၥ ျဖစ္ပါတယ္။

ခင္ေအာင္ေအးရဲ႕ ကဗ်ာဟာ ဆင့္ကဲ့ေျပာင္းလဲခဲ့တယ္။ အဲဒီ လို ဆင့္ကဲ ေျပာင္းလဲျခင္းဟာ သူ႕ရဲ႕ “စာေၾကာင္းေရ ၅၄” စာအုပ္နဲ႔အတူ ထြက္ေပၚလာခဲ့တယ္။ ဒီစာအုပ္ဟာ ေႏြးေထြးတဲ့ႀကိဳဆုိမႈ ကို မရခဲ့ပါဘူး။ ဒါေပမယ့္ ဒီစာအုပ္ဟာ ခင္ေအာင္ေအးရဲ႕ ကဗ်ာလုပ္ငန္းအတြက္ေတာ့ အေရး ႀကီးခဲ့ပါတယ္။ ခင္ေအာင္ေအးဟာ အဆံုးသတ္ရလဒ္ထက္ ဖန္တီးလုပ္ေဆာင္ျခင္း လုပ္ငန္းစဥ္အေပၚ ပိုၿပီးေပ်ာ္ေမြ႕လာတယ္။ ကဗ်ာတည္ေဆာက္မႈ ရဲ႕ အေသးစိတ္ ကိစၥေလးေတြ အေပၚ အာရံုအထူးထားၿပီး ေရွ႕ႏွစ္ ေပါင္းမ်ား စြာ မွာ သူ စုေဆာင္းခဲ့တဲ့ ကဗ်ာဉာဏ္ အေျမာ္အျမင္နဲ႔ ရသအေျခံ အယူအဆေတြ ကိုလည္း အသစ္ေျပာင္းလဲျခင္းထဲမွာ ထည့္သြင္း အသံုးျပဳခဲ့ပါတယ္။ စာသားကို ေကာ္လာ့ဂ်္ (Collage) ျပဳလုပ္ျခင္းနဲ႔ စကားလံုးတုိ႔ကို အလြတ္သေဘာ ခ်ိတ္တြယ္ယူျခင္း (Free Association) တို႔ကို အားသန္လာတယ္။ စကားလံုးေတြ နဲ႔ အညႊန္းေတြ ကို ခ်ိတ္ယူရာမွာ ခင္ေအာင္ေအးဟာ သိသိနဲ႔ေကာ၊ မသိတသိနဲ႔ပါ လွမ္းခုန္ ခ်ိတ္ဆက္ယူပါတယ္။ ဆုိလိုတာက ခင္ျခင္ေတြ းေတာျခင္းကိုေရာ၊ ရုတ္ျခည္း ေပၚေပါက္လာတဲ့ အရုပ္၊ အေရာင္ နဲ႔ ခံဏားမႈ ေတြ ကိုေရာ သူ ေနရာေပးပါတယ္။ သူဟာ ကဗ်ာရဲ႕ စာသားနဲ႔ အသံ ဒီဇိုင္း တည္ေဆာက္မႈ တို႔အေပၚ ေသေသခ်ာခ်ာ စနစ္တက် တည္ေဆာက္လို တစ္ခ်ိန္တည္းမွာ ပဲ အလိုအေလ်ာက္သိစိတ္၊ တုိက္ဆုိင္မႈ ၊ ႀကံဳႀကဳိက္မႈ စတဲ့ တဒဂၤကိစၥေတြ ကိုလည္း ထည့္သြင္း ေရး သားဖို႔ အသင့္ရွိေနျပန္တယ္။ သူ႕အတြက္က ျပင္ပကလာတဲ့ အားေတြ ၊ လူမႈ ႏိုင္ငံေရး အေျခခံအေၾကာင္းအရာေတြ ၊ ထိခတ္မႈ ေတြ က အေရး ပါသလို အတြင္ းထဲမွာ လိမ္က်စ္ေနတဲ့ ပုဂၢိဳလ္ေရး အေျခခံ ကိစၥေတြ (ဥပမာ အာသာရမၼက္၊ ေနာင္တ၊ အထီးက်န္မႈ ၊ လြမ္းဆြတ္မႈ စသျဖင့္ ) ကလည္း အေရး ႀကီးပါတယ္။ ခင္ေအာင္ေအးရဲ႕ ကဗ်ာေတြ ဟာ ေမာင္ေခ်ာႏြယ္ ႀကိဳဆုိမယ့္ ကဗ်ာမ်ိဳးေတြ ျဖစ္သလို မာယာေကာ့ဗ္စကီး (Vladimir Mayakovsky) ႏွစ္သက္္ မယ့္ ကဗ်ာမ်ိဳးေတြ လည္း ျဖစ္တယ္။ ေယာန္းယေနး (Jean Genet ) ႏွစ္သက္္ မယ့္ ကဗ်ာေတြ ျဖစ္သလို ဆပ္ဖို (Sappho) ႀကိဳဆုိမယ့္ ကဗ်ာေတြ လည္း ျဖစ္တယ္။

ခင္ေအာင္ေအးမွာ ျပႆနာေတြ ေတာ္ ေတာ္ မ်ားမ်ား ရွိပံုရပါတယ္။ အဲဒီ ျပႆနာေတြ ကို ေအာ္ဂလီဆန္ၿပီး ပ်စ္ပ်စ္ခဲခဲရွိတဲ့ စကားစုေတြ ၊ ၿပီးေတာ့ အဆန္းတၾကယ္လည္း ျဖစ္၊ တုန္လႈပ္စရာလည္းေကာင္းတဲ့ အရုပ္ေတြ နဲ႔ ျပတတ္တယ္။ ေယာက်္ားလိင္အဂၤါကို ဝက္အူေခ်ာင္းနဲ႔ ႏိႈင္းတယ္။ ရုပ္ရွင္ထဲက လိင္ျပကြက္ေတြ ကို ကဗ်ာေရး ရင္း စဥ္းစားတယ္။ အခ်စ္ကိစၥအေပၚ စိတ္ပ်က္တာကို အၾကမ္းဖက္မႈ ေတြ နဲ႔ ခ်ိတ္ျပတယ္။ “ထူကဗ်စ္ ဝက္ၿခံလို ခ်ည္ခင္အစအနမ်ား ” ဆုိတာမ်ိဳး ခိုင္းႏိႈင္းခ်က္ အေၾကာင္းႀကီးေတြ ၊ အေခ်ာ္ႀကီးေတြ ကို သံုးတယ္။ ၿပီးရင္ ကဗ်ာရဲ႕ အဆံုးေတြ မွာ လစ္ထြက္ေျပးဖို႔ သူႀကိဳးစားတတ္ပါတယ္။ နမူနာအ ျဖစ္ ဖတ္ရႈဖို႔ ေဟာဒီမွာ “ခြာနာလွ်ာနာ” ကဗ်ာထဲက လိုင္းေတြ ။

တကယ္တမ္း ေျပာရေတာ့မယ္ဆုိရင္ ဘယ္က စေျပာရမွန္း

မသိ ျဖစ္ရၿမဲ ထူလဗ်စ္ ဝက္ၿခံလို ခ်ည္ခင္အစအနမ်ား

အယုဒၶယၿမိဳ႕ေဟာင္းရဲ႕ အခ်ိဳ႕ေနရာမွာ ခမ္းနားျခင္းေတြ

ေရွ႕ေဆာင္ေလဆိပ္ဝန္ေဆာင္မႈ ကဗ်ာကို စာလံုးေပါင္းရန္

ေန႔အပူခ်ိန္မ်ား အထူျမင့္မားလာခိုက္မွာ ကြန္ျမဴနစ္ ေျပာက္

က်ားမ်ား က ဖိလစ္ပိုင္ၿမိဳ႕ေတာ္ ဝန္ တစ္ဦးကို ပစ္သတ္ခဲ့တယ္

ဘယ္မွာ မဆုိ အခ်စ္ဟာ ေသးသိမ္လြန္းတယ္ တုိင္းေဒသႀကီးမွာ

ပဲ ျဖစ္ ျဖစ္ ဘာလီကမ္းေျခ တစ္ေနရာရာမွာ ပဲ ျဖစ္ ျဖစ္ ဒါမွမဟုတ္

ထုတ္လုပ္ရာမွ လြင့္လာသည့္ အမႈ န္အမႊားမ်ား သတၱဳရိုင္းမ်ား အား

သူ႕ဝက္အူေခ်ာင္းက နည္းနည္း ေနာေနာႀကီး မဟုတ္ပါဘူး

နာၾကည္းခ်က္ၿမိဳ႕ေတာ္ နဲ႔ ကီလီယိုပက္ထရာ ေတးစီးရီး

အီနာဂါကီသည္ မိခင္ကို ေရေႏြးအိုးျဖင့္ ထုသတ္ၿပီးေနာက္ …

ခင္ေအာင္ေအးရဲ႕ တခ်ိဳ႕ကဗ်ာေတြ က်ျပန္ေတာ့ “ေျမြနဲ႔ ေလွကား” (အဂၤလိပ္လိုေတာ့ Snakes And Ladders လို႔ ေခၚတာပဲ။ ျမန္မာလို အျခားအေခၚအေဝၚ ရွိႏုိင္မလားေတာ့ မသိဘူး) ကစားနည္းနဲ႔ တူပါတယ္။ အေပၚ စာေၾကာင္းကေန ေအာက္စာေၾကာင္းဆီ ဆင္းတဲ့အခါ ကံေကာင္းရင္ ေလွကားရွိႏုိင္ေပမယ့္ အဲဒီ ေလွကားဟာ စာဖတ္သူကို ထိတ္လန္႔စရာေကာင္းတဲ့ ေနာက္ထပ္စာေၾကာင္း (ေနာက္ထပ္ ေျမြတစ္ေကာင္)ရဲ႕ ရင္ေခါင္းထဲကို ေခၚသြားမွာ သာ ျဖစ္တယ္။ အႏၱရာယ္မ်ား တဲ့ ကဗ်ာေတြ ျဖစ္ပါတယ္။ ဥပမာ “အကန္႔အသတ္” ကဗ်ာ ဆုိပါေတာ့။

ေၾကာက္စရာေကာင္းမႈ ႀကီးတစ္ခုထဲ နစ္ဝင္သြားတယ္။

ငါ့ေျခေထာက္ ႏွစ္ ေခ်ာင္းစလံုးဟာ ေလာက္တဖြားဖြားနဲ႔

ေထာင္ထလာတဲ့ ေခါင္းေမြးေတြ က မိုးသားေတြ နဲ႔ လွမ္းခ်ိတ္ခိုက္

အသည္းတေအးေအးနဲ႔ လြင့္က်ေနမႈ မွာ သံမိႈေတြ ႏွက္လို႔

“ဘာမွမေျပာခ်င္ေတာ့ဘူး ဟုတ္လား ..” ဘာမွ မၾကားခ်င္သူ

အတြက္ အကြက္ဆုိတာပဲ မျပင္ႏိုင္ေတာ့တဲ့ ေသာက္က်င့္ေတြ

နံရံေပၚ မႈ တ္ေဆးနဲ႔ အႏုပညာေတြ ကို ေပက်ံလိုက္ေစလိုမ်ိဳး

ေဟ့… ဒီမွာ တုိင္းျပည္ကို ဘယ္ေလာက္ခ်စ္ေၾကာင္း နည္းနည္း

ေကာ့ပန္းသြားလိုက္ဦး ညဟာ ရူးတူးတူး ေပါေတာေတာဟန္နဲ႔

ဘားေကာင္တာေရွ႕ လာရပ္တယ္ စခရူဒရိုက္ဗာ ဒဗ္ဘယ္လ္ေရွာ့ထ္

စီးကရက္မီးခိုးမ်ား ဟာ အိမ္ရိပ္ကိုနင္းလာတဲ့ ကုလားအုတ္ေတြ ပဲ

အေမွာ က္အမွာ းေတြ နဲ႔ ကုန္ေသတၱာမ်ား ပင္လယ္သမုဒၵရာထဲ ..

ခင္ေအာင္ေအးဟာ စိုက္ပ်ိဳးေျမတစ္ခု ျဖစ္ၿပီး အဲဒီ ေျမေပၚမွာ ခါးသက္တာေတြ ၊ အဆိပ္ရွိတာေတြ ေပါက္ေရာက္ပါတယ္။ ေနာင္တ တရားေတြ ေပါက္ေရာက္ပါတယ္။ ေနာင္တဟာ ခင္ေအာင္ေအးရဲ႕ ကဗ်ာ ေတာ္ ေတာ္ မ်ားမ်ား မွာ ထပ္ေၾကာ့ပါဝင္တဲ့ အေၾကာင္းအရာတစ္ခုလည္း ျဖစ္တယ္။ သူ႔ကိုယ္သူ မခ်င့္မရဲ ျဖစ္ေနတဲ့ အသံဟာ တခ်ိဳ႕ကဗ်ာေတြ မွာ ေတာ္ ေတာ္ ပဲ က်ယ္ေလာင္ပါတယ္။ “ရြရြလႈပ္ႏႈတ္ခမ္းမွ လိမ့္ၿပိဳလာခဲ့ ေနမညိဳမီ/ကပင္ အေမွာ င္ရိပ္ဟာ စိုးမိုးခဲ့ၿပီးေနာက္ ေနာင္တ အေသမ်ား ” လို႔ သူက ပြင့္ပြင့္လင္းလင္း ေရး ခဲ့ပါတယ္။ ဒါက ျမင္သာတဲ့ ေရး သားခ်က္ ျဖစ္ၿပီး အျခားေနရာေတြ မွာ လည္း ေနာင္တအေၾကာင္း ေရး ထားတာေတြ ကို ေတြ ႕ႏုိင္ပါတယ္။ စာဖတ္သူသာ သတိရွင္ရွင္ထားမယ္ဆုိရင္ သူ႕ကိုယ္သူ ျပန္ၿပီးေလွာင္ေျပာင္တာ၊ သူ႕ကိုယ္သူ ဆဲေရး ထားတာေတြ ကိုလည္း ေတြ ႕ရမွာ ျဖစ္တယ္။ ခင္ေအာင္ေအးဟာ ဖြင့္အန္ကဗ်ာ (Confessional Poetry) ဘက္ကို အထိုက္အေလ်ာက္ တိမ္းညႊတ္သူလို႔ တစ္ခါတစ္ရံမွာ ကၽြန္ေတာ္ ေတြ း ျဖစ္ပါတယ္။ ဒါေပမယ့္ သူဟာ ဖြင့္အန္ကဗ်ာကို အဗြန္ဂါ့တ္နဲ႔ ထိမ္းျမားေပးခဲ့တယ္။ သူဟာ ေခတ္ေပၚကဗ်ာကို ေခတ္ၿပိဳင္နဲ႔ေပးစားဖို႔ ႀကိဳးစားေနတယ္လို႔ သူ ေျပာေလ့ရွိတယ္။ ဒါကိုေတာ့ ကၽြန္ေတာ္ သိပ္ၿပီး မေဆြးေႏြးခ်င္ပါဘူး။ ေခတ္ေပၚ၊ ေခတ္ၿပိဳင္ ျငင္းခံုပြဲႀကီးကလည္း ကၽြန္ေတာ္ ့အတြက္ ၿငီးေငြ႕စရာေကာင္းလွပါတယ္။ ေစာစာက ဖြင့္အန္ကဗ်ာအေၾကာင္း ျပန္သြားရရင္ ခင္ေအာင္ေအးဟာ သူ႕ရဲ႕ ဖြင့္အန္မႈ ကို စလယ္ဆံုး စုစည္းထိန္းခ်ဳပ္ထားတဲ့ ပံုသ႑ာန္တစ္ခုထဲမွာ ထည့္ခ်င္ပံုမရပါဘူး။ အလႊာေတြ လည္း ပိုမ်ား ၊ ပိုၿပီးလည္း ရႈပ္ေထြးတဲ့ တည္ေဆာက္မႈ ကို ရွာေဖြခ်င္ပံုရပါတယ္။ အလႊာေတြ လည္း ပိုမ်ား ၊ ပိုၿပီးလည္း ရႈပ္ေထြးတဲံ တည္ေဆာက္မႈ ကို ရွာေဖြခ်င္ပံုရပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္ သူ႕ရဲ႕ ကဗ်ာေတြ ကို ဖြင့္အန္ကဗ်ာလို႔ ေျပာတာထက္ ဖြင့္အန္မႈ ဟာ သူ႕ရဲ႕ ကဗ်ာေတြ ထဲမွာ ေနရာတစ္စြန္းတစ္စကို ရခဲ့တယ္လို႔ေျပာမွ ပိုသင့္ေတာ္ ႏုိင္ပါမယ္။ ကၽြန္ေတာ္ တစ္ခါတေလ စိတ္အေႏွာင့္အယွက္ ျဖစ္ရတာ လည္း ရွိတယ္။ ခင္ေအာင္ေအးဟာ ေကာ္လာ့ဂ်္လုပ္ရာမွာ အညႊန္းေတြ ကို တစ္ခါတစ္ခါ လိုတာထက္ပိုၿပီး သံုးတတ္ပါတယ္။ အထူးသျဖင့္ ေကာက္ရစာသားေတြ နဲ႔ ျဖတ္ထုတ္စာသားေတြ ကို သံုးရာမွာ မူရင္းစာသားထဲက လူနာမည္ ေတြ ၊ ေနရာ နာမည္ ေတြ အမ်ား ႀကီးပါလာတဲ့ အခါမ်ိဳးေပါ့။ ေဘာ့ဘ္ပရဲလ္မန္း (Bob Perelman) ေကာ္လာ့ဂ်္လုပ္တာကို ကၽြန္ေတာ္ ေလ့လာဖူးပါတယ္။ သူလည္း အဲသလို လူနာမည္ ေတြ ၊ ေနရာနာမည္ ေတြ သံုးတတ္တယ္။ ဒါေပမယ့္ သူသံုးတဲ့အခါ ကဗ်ာအတြင္ းမွာ ေးေအာ့စ္ကို ဖန္တီးဖို႔သက္သက္ဆုိတာထက္ ၊ ၿပီးေတာ့ အမွတ္ရမႈ တစ္ခုနဲ႔ ခ်ိတ္ဆက္ဖို႔သက္သက္ ဆုိတာထက္ ပိုပါတယ္။ ဆက္စပ္အေျခအေန (ဝါ) ေရခံေျမခံဝန္းက်င္တစ္ရပ္ကို ဖန္တီးရာမွာ အေရး ပါလို႔ သံုးတာမ်ိဳးပါ။ ခင္ေအာင္ေအးရဲ႕ ကိစၥမွာ က်ေတာ့ ဒါဒါ (Dadaists) ေတြ သံုးခဲ့သလိုမ်ိဳး ပုန္ကန္ခ်က္တစ္ရပ္အ ျဖစ္သံုးတာမ်ိဳးနဲ႔ ပိုနီးစပ္ေကာင္း နီးစပ္ႏုိင္သလို ဆူရီယယ္လ္ အာနိသင္ကို ဖို႔ ႀကိဳးစားတာလည္း ျဖစ္ေကာင္း ျဖစ္ႏုိင္ပါတယ္။ ေနာက္တစ္ခုက အာရံုဦးတည္ခ်က္ကို လႊဲယူဖို႔ သံုးတာလည္း ျဖစ္ႏုိင္ပါတယ္။ ကၽြန္ေတာ္ ့အတြက္ အဆင္မေျပတာက တစ္ခါတေလ အဲသလိုနာမည္ ေတြ ဟာ ကဗ်ာတစ္ပုဒ္တည္းမွာ တင္ အမ်ား ႀကီး ပါတာေၾကာင့္ ပါ။ ဒါေပမယ့္ ခင္ေအာင္ေအးဟာ ေကာ္လာ့ဂ်္ကို ေသေသခ်ာခ်ာ အားထုတ္လုပ္ေဆာင္သူဆုိတာ ေသခ်ာၿပီး တခ်ိဳ႕လုပ္ခ်က္ေတြ ဟာ ေတာ္ ေတာ္ ကို သပ္သပ္ရပ္ရပ္နဲ႔ ထိထိေရာက္ေရာက္ ရွိပါတယ္။ ၿပီးေတာ့ သူ႕ရဲ႕ ဘာသာစကားကၽြမ္းက်င္မႈ နဲ႔ အားေကာင္းတဲံ စကားလံုးေတြ ကို ရွာေဖြသံုးစြဲႏုိင္မႈ ကေတာ့ အင္မတန္ ေလးစားစရာ ေကာင္းပါတယ္။

ခင္ေအာင္ေအးရဲ႕ “အက္ပီဖနီ” စာအုပ္အတြက္ ကဗ်ာေတြ ကို ေရြးခ်ယ္တဲ့အခါက်ေတာ့ သူ႕ရဲ႕ ထုတ္ၿပီးစာအုပ္ေတြ မွာ မပါထားေသးတဲ့ ကဗ်ာေတြ ကို ဖတ္ပါတယ္။ ကၽြန္ေတာ္ က သူေရး တာ ေတာ္ ေတာ္ မ်ားမ်ား ကို ႀကိဳက္တာဆုိေတာ့ ေရြးရခက္တာေတာ့ အမွန္ပဲ။ အႀကိမ္ႀကိမ္ စဥ္းစားၿပီးတဲ့အခါ ၄၅ ပုဒ္ ရပါတယ္။ အဲဒီ ၄၅ ပုဒ္ကို ေနရာခ်ရာမွာ အပိုင္းသံုးပိုင္း ခြဲ ျဖစ္တယ္။ တစ္ပိုင္းစီမွာ ဒရာမာကိုထည့္ဖို႔ ႀကိဳးစားၾကည့္ပါတယ္။ ခင္ေအာင္ေအးရဲ႕ ဖန္တီးမႈ အက်ယ္အေျပာကိုလည္း ေရာင္ ျပန္ဟပ္ႏုိင္ေအာင္ ႀကိဳးစားခဲ့ၿပီး စိတ္လႈပ္ရွားမႈ နဲ႔ တင္းအားကို အရွိန္ျမွင့္ၾကည့္ပါတယ္။ တစ္ခုခ်င္းစီ သီးျခားရပ္တည္လို႔ရႏုိင္တဲ့ ကဗ်ာစာအုပ္ငယ္ေလးသံုးအုပ္ကို ကဗ်ာစာအုပ္ တစ္အုပ္တည္းမွာ ထည့္သြင္းထားတယ္လို႔လည္း ယူဆခ်င္ ယူဆလို႔ရပါတယ္။

ခင္ေအာင္ေအးဟာ မိုးရာသီ ျဖစ္ၿပီး၊ သူကိုယ္တုိင္ဟာ ဘဝကို ခံုမင္ မက္ေမာျခင္းနဲ႔ စိုရႊဲေနပါတယ္။ အတိတ္ကို လြမ္းဆြတ္တတ္ၿပီး အတိတ္ကို ရြံမုန္းသူလည္း ျဖစ္တယ္။ လူ႕အဖြဲ႕အစည္းအေပၚ မေက်နပ္စိတ္မ်ား သူ ျဖစ္တယ္။ အခ်စ္ဆုိတာကို မရွက္မေၾကာက္ ဖက္တြယ္သူ၊ ေဖာ္ထုတ္သူ ျဖစ္တယ္။ ေလးနက္ျပင္းထန္သူ ျဖစ္ၿပီး၊ ကဗ်ာရဲ႕ အကန္႔အသတ္ေတြ ၊ ေဘာင္ေတြ ကို ခ်ဲ႕ယူဖို႔ အားထုတ္ႀကိဳးပမ္းသူ ျဖစ္တယ္။ “မစၥတာဖပ္ခ္ယူးသို႔ ငါ့ျမစ္တဇာ..” ကဗ်ာကို ေရး သားခဲ့သူ ျဖစ္တယ္။ ခင္ေအာင္ေအးလို ကဗ်ာေရး သူမ်ိဳး ရွိတာဟာ ျမန္မာကဗ်ာေလာကအတြက္ ေကာင္းတဲ့ကိစၥ ျဖစ္ပါတယ္။

ေမာင္ေအး

ငါ့ရဲ႕ “အက္ပီဖနီ” သို႔ …
(ကဗ်ာစာအုပ္ငယ္ ၁)
အကန္႔အသတ္

ေၾကာက္စရာေကာင္းမႈ ႀကီးတစ္ခုထဲ နစ္ဝင္သြားတယ္

ငါ့ေျခေထာက္ ႏွစ္ ေခ်ာင္းစလံုးဟာ ေလာက္တဖြားဖြားနဲ႔

ေထာင္ထလာတဲ့ ေခါင္းေမြးေတြ က မိုးသားေတြ နဲ႔ လွမ္းခ်ိတ္ခိုက္

အသည္းတေအးေအးနဲ႔ လြင့္က်ေနမႈ မွာ သံမိႈေတြ ႏွက္လို႔

“ဘာမွ မေျပာခ်င္ေတာ့ဘူး ဟုတ္လား ..” ဘာမွ မၾကားခ်င္သူ

အတြက္ အကြက္ဆုိက္တာပဲ မျပင္ႏုိင္ေတာ့တဲ့ ေသာက္က်င့္ေတြ

နံရံေပၚ မႈ တ္ေဆးနဲ႔ အႏုပညာေတြ ကို ေပက်ံလိုက္ေစသလိုမ်ိဳး

ေဟ့ .. ဒီမွာ တုိင္းျပည္ကို ဘယ္ေလာက္ခ်စ္ေၾကာင္း နည္းနည္း

ေကာ့ပန္းသြားလိုက္ဦး ညဟာ ရူးတူးတူး ေပါေတာေတာဟန္နဲ႔

ဘားေကာင္တာေရွ႕ လာရပ္တယ္ စခရူဒရိုက္ဗာ ဒဗ္ဘယ္လ္ေရွာ့ထ္

စီးကရက္မီးခိုးမ်ား ဟာ အိမ္ရိပ္ကိုနင္းလာတဲ့ ကုလားအုတ္ေတြ ပဲ

အေမွာ က္အမွာ းေတြ နဲ႔ ကုန္ေသတၱာမ်ား ပင္လယ္သမုဒၵရာထဲ

ငွက္အုပ္ေတြ အလုပ္လက္မဲ့ ျဖစ္ရ ေတးသြားေတြ မွာ ဓားသြားေတြ

တပ္ၿပီး မေကာင္းမႈ မွန္သမွ် အေရာင္ းျမွင့္တင္ေရး ေျခေဆးသြားဖို႔

ဒက္ေတာလ္ စြက္ထားၿပီး အသင့္ေရအိုင္မ်ား ပုပ္သိုးေနတဲ့ အသား

လို တီရွပ္ေအာက္က ရင္သားထြားထြား စုပ္ယူျခင္းခံထားရတဲ့ အဲဒီ

မ်ဥ္းေသ တံုးေအာက္ကဖားလို ေဖာင္းမလား ျပားမလား အေရး တႀကီး

စဥ္းစားခန္းဖြင့္ေနတုန္းမွာ ခ်စ္သူဟာ အၿပံဳးကေလးနဲ႔ ဝင္လာတယ္

“ကဗ်ာေရး ေနတာလား ေမာင္…” ငါ့ ေျခေထာက္မွာ တြယ္ေနတဲ့

ေလာက္ေတြ ကို သူ မျမင္ေသးခင္အခ်ိန္ထိ အေကာင္း။ ။

၂၇၊ေမ၊၂ဝ၁၄၊ ဖရာ့ပရာဒင္န္၊ ဘန္ေကာက္၊ ၁၉း၅၈ နာရီ။

ငါ့ Psycho ဟာ ငါ့ကို ေကအက္ဖ္စီဆုိင္မွာ ေတြ ႕မယ္လို႔ ခ်ိန္းလိုက္တယ္

ဖုန္းထပ္ဆက္ေတာ့ ေနသိပ္မေကာင္းလို႔ အေဆာက္အအံုရဲ႕ အေရခြံ၊ အေရျပား တံခါးေပါက္ ပန္းဝတ္မႈ န္ေတြ ခ်ည့္ ေခ်ာ္ရည္ေတြ လို ဖိတ္စဥ္က်လာ “စိတ္ပါ လက္ပါ ဆုိင္းငံ့” အခ်စ္ေရ.. ကိုယ့္ဆီ လာမလည္ပါနဲ႔၊ သင့္မွာ ေတာ့ သြားတုတစ္စံုသာ က်ိဳးပဲ့ ဆုိတာရယ္ အျခားတစ္ဖက္မွာ ပံုေသနည္းန႔ဲ ေရး ထားတာကို ၾကားသိ ျမင္မိလိုက္ရတဲ့ သတင္းဘယ္မွာ မဆုိ ျမင္ႏိုင္တဲ့ ဟခ်ိမက (ခါးစည္းနံငယ္ပိုင္း)ကို ၾကည့္ပါ၊ စစ္ဘက္ကို အရပ္သားဘက္က ထိန္းႏုိင္ဖို႔ လူ႕ေသြးဟာ သမုဒၵရာမွာ ရွိတဲ့ သတၱဳ-ဆားနဲ႔ အခ်ိဳးတူ ဂ်ပန္ႏုိင္ငံက Nagoya ၿမိဳ႕နာမည္ (နံမယ္ဟု အသံထြက္ဖတ္ရန္) နာက်င္မႈ နဲ႔သာယာမႈ ရဲ႕ တစ္ခုတည္းေသာ ျမစ္ဖ်ားခံရာ ဂိတ္ဝမွာ တစ္ေန႔တာ အရက္ခ်က္စက္ရံဳမွာ တစ္ေန႔တာ နတ္ကြန္းပြဲေတာ္ မွာ တစ္ေန႔တာ အဲဒါလုပ္ၿပီးရင္ ဘယ္သူဘယ္ဝါ ႏွစ္ ဦးဟာ လင္မယား ျဖစ္ၿပီ တခ်ိဳ႕အငွားသံုး (ေမြးစား စကားလံုး) ငါ့ Psycho ဟာ ဂေဟေဆာ္တဲ့ အလုပ္နဲ႔ အသက္ေမြးဝမ္းေက်ာင္းသူ တစ္ေယာက္ အရက္ဝယ္တဲ့အေၾကာင္း လမ္းေဘးမွာ ဖိနပ္ ေပါလစ္တုိက္တဲ့အေၾကာင္း ကဗ်ာဟာ “အေတြ ႕အႀကံဳရဲ႕ အေတြ ႕အႀကံဳ” စက္ခ်ဳပ္ထည္ ရက္လုပ္ျခင္း ျဖစ္စဥ္ Problem ဆုိတဲ့ ရင္းျမစ္ မင္း ေအာင္ျမင္မွာ ပါ ဒါဟာ စိတ္ရဲ႕ ဆံုးျဖတ္ခ်က္ပဲကြ ကင္းပတ္စေပၚတြင္ မီးေသြး၊ ဆီေဆး၊ ဂံုနီအိမ္အစမ်ား မေသပါ စာအုပ္တစ္အုပ္ေတာင္ ေရး လိုက္ေသး ေယာက်္ားက ဘယ္သိႏိုင္မလဲ ဘာပဲ ျဖစ္ ျဖစ္ ကၽြန္ေတာ္ ့ အစီအစဥ္ ကေတာ့ ဒါပါပဲ အဲလက္ဇန္းဒါး ညစာစားၿပီး အိပ္တဲ့ ရဲတိုက္ၿမိဳ႕ မိခင္ႏို႔ရည္ ကုန္ခန္း တြဲ ေစာင့္ဟာ တံခါးကို ေဆာင့္ဆြဲဖြင့္လို္ကတယ္ ငါ့ေျမးကို ဟားဗတ္ အီေကာႏိုးမစ္စကူး ပို႔ေခ်ာလို႔ အမိန္႔ခ်တယ္ ဘာအရသာမွ မရွိဘူး ငွက္ေတြ ဟာ မပ်ံဘဲ လမ္းေပၚမွာ ဆင္းေလွ်ာက္ၾက စာဖတ္သူ မိတ္ေဆြ သတိ ! ငါ့ Psycho ဟာ ငါ့ကို ေကအက္ဖ္စီဆုိင္မွာ ေတြ ႕မယ္ဆုိၿပီး။ ။

၁၄၊မတ္၊၂ဝ၁၃၊ဖရာ့ပရာဒင္န္၊ ဘန္ေကာက္၊ ၂၄းဝ၈ နာရီ။

အဝါေရာင္ တံ့ရပ္မႈ

ေပ်ာ့အိႏူးညံ့တဲ့ ပိုးသားႀကိဳးစလို လွပတဲ့ အဝါေရာင္ တံ့ရပ္မႈ

ၾကည့္ေကာင္းေအာင္ စီမံထားတဲ့ စကားလံုးေတြ နဲ႔ ပညာသားပါပါ ရက္ဖြဲ႔လို႔

ေန႔မ်ား ထဲ တလိမ့္ေခါက္ေကြး ဟပ္ထိုးလဲက်လုနီးပါး ေစာင့္စားခဲ့ရျခင္းေတြ

“ဒီလိုပါပဲ…” တဲ့၊ ဘာမွ မဟုတ္သလိုေပမယ့္ အဓိပၸာယ္ ထူထပ္သိပ္သည္းလွတယ္

မင္း လမ္းေလွ်ာက္ထြက္ ေလ့က်င့္ခန္းယူခ်ိန္ေတြ မွာ ငါ ဘယ္လို ေခါက္တြန္႔ေနခဲ့သလဲ

ညေန ၅ နာရီေတြ ဟာ သူသတ္ကုန္းက ေခါင္းျဖတ္စက္ေပၚ လည္စင္းေပးရသလိုအခ်ိန္ေတြ ေပါ့

ခ်ိန္စက္ၾကည့္တဲ့အခါ အခ်စ္ဘက္ အေလးမသာေတာ့တာကို မလိုတမာသိေနခဲ့တာၾကာခဲ့ၿပီ

အမွာ းလို႔ စကတည္းက သိခဲ့ၿပီး High Way လမ္းေပၚမွာ ဂငယ္ေကြ႕ ေကြ႕လို႔မရသလို ကိုယ္တုိ႔ မလႊဲမေရွာင္သာေရာ တမင္တကာေကာ ေမာင္းႏွင္ခဲ့ၾကတယ္ မေျပာခ်င္လို႔ မ်ိဳခ်ခဲ့ရတဲ့ စကားေတြ ဟာ စိမ္းကားျခင္း ျမက္ခင္းျပင္ႀကီးထဲ ပန္းကေလးေတြ လို တိုးထြက္လာရဲ႕ ညေန ၅ နာရီေတြ ဟာ သူသတ္ကုန္းက ေခါင္းျဖတ္စက္ေပၚ လည္စင္းေပးရတဲ့အခ်ိန္ေတြ ေပါ့ ခုေတာ့..သံမွ်င္သံနန္းေတြ နဲ႔ က်စ္ယူထားတဲ့ ႀကိဳးစလို နာက်င္ဖြယ္ရာ အဝါေရာင္ တံ့ရပ္မႈ ။

၁၃၊ဧၿပီ၊ ၂ဝ၁၄၊ ဗဟိုရ္လမ္း၊ ေက်ာက္ေျမာင္း၊ ၁၈း၅၁ နာရီ။