ဂ်ာနယ္ေက်ာ္မမေလး

မာလာရီ

ဂ်ာနယ္ေက်ာ္မမေလး

အမွာ

၁၉၅၄ ခု တပို႔တြဲ လ -

ဓာတ္မီးေရာင္ ေအာက္မွာ ရပ္ကာ ကၽြန္မစီးရမည္ ့ရထားကို ပလက္ေဖာင္းတစ္ဖက္က ေမွ်ာ္ ၾကည့္လိုက္သည္။ ျပည္ၿမိဳ႕သို႔ ထြက္ရမည္ ့ရထားသည္ ခရီးသည္မ်ား ကို အျပည့္တင္လ်က္ ထြက္ရ မည္ ့ အခ်ိန္က ငံ့လင့္လ်က္ရွိသည္။

ရထားပလက္ေဖာင္းကို ေက်ာ္ျဖတ္လ်က္ ေလွခါးေပၚမွ ဆင္းခဲ့သည္။ ပထမတြဲ မ်ား ခ်ိတ္ ေသာ ေနာက္တြဲ မ်ား ရွိရာသို႔ ခပ္သုတ္သုတ္ေလွ်ာက္သြားသည္။ ပထမတန္းတြဲ ၌ ခ်ိတ္ထားေသာ နာမည္ စာကတ္မ်ား ကို ေလွ်ာက္ဖတ္ကာ ကၽြန္မနာမည္ ကပ္ထားမည္ ့တြဲ ကို လိုက္ရွာရသည္။

ခရီးသြားရင္း လမ္းတြင္ စာေရး ရန္ ကၽြန္မ၌ အလုပ္ပါလာခဲ့သည္။ ကၽြန္မစီးမည္ ့တြဲ ၌ ခရီး သည္မ်ား မပါလွ်င္ စာေရး ႏိုင္မွာ ပဲ ေအာက္ေမ့ခဲ့သည္။ တစ္ေန႔လံုးစီးရမည္ ့အတြက္ ၀တၱဳတိုတစ္ပုဒ္ ေရး ရန္ အားခဲလာခဲ့သည္။

ပထမတန္းတြဲ ၌ ခ်ိတ္ထားေသာ နာမည္ စာကတ္ကို မၾကည့္ေသးခင္ တြဲ ထဲသို႔ လွမ္းၾကည့္ လိုက္သည္။ ခရီးသည္မ်ား ေရာက္ႏွင့္ ေနၾကသည္။ ဒီတြဲ မ်ား ျဖစ္ေလမလား … စိတ္အားေလ်ာ့ေလ်ာ့ ႏွင့္ ပင္ နာမည္ စာကတ္ကို ဖတ္ၾကည့္လိုက္သည္။

"ၾကည္ၾကည္ေဌး"

"ဂ်ာနယ္ေက်ာ္ မမေလး"

ၾကည္ၾကည္ေဌးဆိုေသာ နာမည္ ကို ျမင္ျမင္ခ်င္း ရုပ္ရွင္မင္းသမီးၾကည္ၾကည္ေဌးပဲ တြက္ သည္။ ကၽြန္မႏွင့္ အတူ သြားရမည္ ့ခရီးသည္မွာ အႏုပညာရွင္တစ္ဦး ျဖစ္၍ စိတ္၀င္စားရမည္ ့ခရီး ျဖစ္ သည္။

အသက္ ၆၀ ေက်ာ္ အမယ္အို၊ ေဆးျပင္းလိပ္ခဲထားေသာ ၀၀မဲမဲသဲသဲ ေယာက်္ားတစ္ ေယာက္ ၊ သူတို႔ႏွစ္ ဦးက ကၽြန္မကို လွမ္းၾကည့္လ်က္ အကဲခတ္ေနၾကဟန္တူသည္။

ခပ္ငယ္ငယ္မိန္းမတစ္ဦးႏွင့္ ၾကည့္ၾကည္ေဌးမွာ အိပ္ပ်က္လာၾကပံု၊ ထိုင္ခံုမ်ား ကို အိပ္စင္ အ ျဖစ္ ျဖန္႔ခင္းလ်က္ ရထားမထြက္ခင္ပင္ လွဲအိပ္ေနၾကသည္။

ရထားေပၚတက္သြားၿပီး အိပ္ေနေသာ ၾကည္ၾကည္ေဌးကို လွမ္းၾကည့္လိုက္သည္။ တစ္ ဘက္ရွိ ထိုင္ခံုမ်ား ၌ အိပ္စင္အ ျဖစ္ ျဖန္႔ခင္းလ်က္ ကၽြန္မအတြက္ ေနရာယူလိုက္သည္။

ေကာင္းကင္ျပင္ႀကီး၌ အျဖဴေရာင္ းသမ္းစျပဳလာခ်ိန္တြင္ ဘူတာ႐ံုမွရထားထြက္လာခဲ့သည္။ မလင္းတလင္း ရိပ္ၿငိမ္မႈ ျပည့္လွ်မ္းေသာ နံနက္ဦး၌ ျမျမေလးရွိေသာ ေလေအးႏွင့္ ေပါင္းဆံု၍ ေနရ ျခင္းေၾကာင့္ လန္းဆန္းၾကည္ႏူးလ်က္ ေငးေမာမိေနစဥ္ တစ္ဘက္မွ လႈပ္ရွားသြားေသာ သဏၭာန္ ေၾကာင့္ အသာလွည့္ၾကည့္လိုက္သည္။

"ဗိုက္ထဲက … ေအာင့္လိုက္တာ …"

ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ႏႈတ္ကေျပာရင္း အေပၚထပ္အိပ္စင္ေပၚတြင္ တက္လွဲအိပ္ရန္ ေလွခါး ကေလးကို ကိုင္တြယ္တက္ေနသည္။

ကၽြန္မက လွည့္အၾကည့္ မ်က္လံုးခ်င္း ဆံုၾကသည္။

ျပည့္၀ုိင္းေသာ မ်က္ႏွာေလး၌ သူ႔မ်က္လံုးသည္ ထူးထူးျခားျခား ၾကည္လင္ေတာက္ပေန သည္။ ထိုၾကည္လင္ေတာက္ပေသာ မ်က္လံုးအစံုတြင္ ၿပံဳးစနဲ႔ ၿပံဳးၾကည္ခ်ဳိျမ၍ ရယ္ေနသာမ်က္လံုး ကို ေတြ ႕လိုက္ရသည္။ ႐ုပ္ရွင္ျပဇာတ္ထဲတြင္ အႀကိမ္ႀကိမ္ ေတြ ႕ခဲ့ဖူးေသာ ၿပံဳးစစ ၿပံဳးၾကည္ၾကည္ရွိ ေသာ မ်က္လံုးႏွင့္ မ်က္ႏွာဟန္ပန္သည္ ကၽြန္မမ်က္စိထဲတြင္ စြဲေနသည္။

ကၽြန္မ ၾကည့္ခဲ့သမွ် ျပဇာတ္႐ုပ္ရွင္၊ သူပါ၀င္ေသာ သူ႔အခန္း၊ သူ႔ဇာတ္ကြက္ကို ႏုိင္နင္းစြာ သယ္ယူတတ္ေသာ သူ၏ အႏုပညာစြမ္းရည္သည္ စူးစိုက္ေလ့လာခ်င္စရာေကာင္းေအာင္ ဆြဲ ေဆာင္မႈ ရွိသည္။

ရုပ္ရွင္ျပဇာတ္မွေန၍ သူ႔ကိုၾကည့္ၿပီး ပြင့္သစ္စပညာသည္ ကေလး တစ္ေယာက္ ဟုထင္မွတ္ ယူဆ၍ မရေသာ သူ႔ပညာစြမ္းရည္ေၾကာင့္ အႏုပညာဘက္၌ ၀ါရင့္ၿပီးသား ပညာရွင္ တစ္ေယာက္ ျဖစ္ လိမ့္မည္ ဟု တြက္ထားၿပီးသား ျဖစ္သည္။

'လင္းလုလုေရာင္ နီ' ျပဇာတ္ထဲ၌ ၾကည္ၾကည္ေဌးကို စေတြ ႕ရသည္။ ရုပ္ရွင္ျပဇာတ္မ်ား ကို သြားေရာက္ၾကည့္သည့္အခါတိုင္း ဇာတ္လမ္းဇာတ္ကြက္ကိုလည္း မ်က္ျခည္မျပတ္ ကၽြန္မအာရံု စိုက္တတ္သည္။ ပညာသည္မ်ား ၏ ပင္ကိုယ္အရည္အေသြးကိုလည္း တစ္စမက်န္အာရံုစိုက္လ်က္ အကဲခတ္၍ ၾကည့္နည္းမ်ဳိး ကၽြန္မမွာ အက်င့္ပါေနသည္။ ေပၚလာရာ၊ ျပသရာ၊ ျမင္ျမင္သမွ် အရာ အားလံုးကို စူးစိုက္စိစစ္ၿပီး ၾကည့္ေလ့ၾကည့္ထရွိသည့္အပင္ တစ္ၿပိဳင္တည္း ေ၀ဖန္မႈ ပါၿပီးသား ျဖစ္ သည္။

တခ်ဳိ႕ေသာ ႐ုပ္ရွင္ျပဇာတ္မင္းသမီးမ်ား ၏ အမူအရာ သရုပ္သဏၭာန္တို႔သည္ ဇာတ္ကြက္၊ ဇာတ္ခန္းႏွင့္ တိမ္းယိမ္းလြတ္ေခ်ာ္သြားတတ္ေသာ အမွတ္မထင္ကေလးတို႔ကိုပင္ ဂရုျပဳလြန္း၍ လားမသိ ဖမ္းမိသည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ လုပ္ကြက္၊ လစ္ကြက္တို႔ကို ေတြ ႕ျမင္ခဲ့ရေသာ ေၾကာင့္ သည္မွ်ေလာက္ ကိုယ္ေရာစိတ္ပါ စြမ္းေဆာင္သြားႏုိင္ေသာ အရည္အခ်င္း။ သည္မွ်ေလာက္ တစ္သားတည္းက်ညီ ႏုိင္ေသာ အသားေသပံုမ်ဳိးသည္ ပြင့္သစ္စပညာရွင္ မဟုတ္တန္ရာ၊ အႏုပညာအေျခခံ ရင့္သန္ၿပီး သား ျဖစ္ရမည္ ။ ကၽြန္မ ဤသို႔ ေ၀ဖန္ထားသည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌးကို ျမင္သည္ႏွင့္ ကၽြန္မေ၀ဖန္ထားခ်က္ကို ျပန္၍ သတိရသည့္အတိုင္း ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ ဘ၀အေၾကာင္းႏွင့္ ပညာအေျခခံကို သိလိုေသာ စိတ္ဆႏၵမွာ ေနရင္းထုိင္ရင္း ျပင္းျပလာသည္။

အိပ္ေမာက်လ်က္ရွိေသာ အမယ္အိုကိုၾကည့္လ်က္ ၾကည္ၾကည္ေဌးအေမပဲထင္သည္။ အမယ္အို၏ မ်က္ႏွာသည္ ျဖစ္မိလွ်င္ ေရွ႕သာတိုးမည္ ၊ ေနာက္ျပန္လွည့္မၾကည့္၊ ပိုင္းျဖတ္ႏုိင္ေသာ မ်က္ႏွာမ်ဳိး၊ ထက္ျမက္ေသာ အသြင္ေဆာင္သည္။ အသားျဖဴဆြတ္၍ အသားအေရႏူးညံ့ညက္ေညာ သည္။ နီရဲေသာ လက္ဖ၀ါးတြင္ စိပ္ပုတီးကိုဆုပ္လ်က္ အိပ္ေပ်ာ္ေနသည္။

ပက္လက္အိပ္ေပ်ာ္ေနသာ လူ၀၀ ေထာင္ေထာင္ေမာင္းေမာင္း အသားမည္ းမည္ း အေရာင္ အဆင္းရွိသည့္ထိုလူကား ၾကမ္းတမ္းခက္ထန္သေယာင္ေယာင္၊ ႏူးညံ့ေပ်ာ့ေျပာင္းမေယာင္ေယာင္၊ တြက္ရခက္ေသာ ၊ အကဲခတ္ရခက္ေသာ ၾကန္အင္လကၡဏာမ်ဳိး ေဆာင္သည္။ 'ၾကည္ၾကည္ေဌးရဲ႕ ခင္ပြန္းမ်ား လား…' ခင္ပြန္းဆုိလွ်င္ ခင္ပြန္းလို႔မထင္စရာ။ မင္းသမီးကို ထပ္ၾကပ္မကြာ အုပ္ထိန္းေန ရေသာ ဇာတ္အုပ္ဇာတ္ေခါင္းမ်ား လား … ။

အမယ္အိုသည္ ႏိုးလာကာ ထ၍ ထိုင္သည္။ ရထားျပင္ဘက္လယ္ကြင္းမ်ား ကို ေငးေမာ ၾကည့္ေနရာမွ ကၽြန္မႏွင့္ မ်က္ႏွာခ်င္းဆုိင္ကာ စကားလွမ္းေျပာသည္။

"ဒီေနရာေတြ က အေမတို႔ေနခဲ့တဲ့ ေနရာေတြ ေပါ့။ ျပည္ဒိစႀတိတ္၊ လက္ပံတန္းနယ္၊ မိုးအိုင္ ရြာမွာ အေမတို႔လယ္လုပ္ခဲ့ၾကတယ္။ ၾကည္ၾကည္ေဌးကငယ္ငယ္ေလးရွိေသးတယ္။ သမီးႀကီးေတြ ကေတာ့ သူ႔အရီးဇာတ္ထဲ ပါကုန္ၾကၿပီ။ ဇာတ္မင္းသမီးႀကီး ေဒၚစိန္ယံုဆိုတာ အေမ့ေယာင္းမ၊ ဆ ရာေအာင္ဗလတပည့္၊ အဆိုေကာင္း အကေကာင္း အင္မတန္နာမည္ ႀကီၤးတယ္"

အမယ္အို၏ အသံမွာ လြန္စြာ ညင္သာလ်က္ သူ၏ ေပ်ာ့ေပ်ာ့ေပ်ာင္းေပ်ာင္း အမူအရာႏွင့္ လိုက္ဖက္လွသည္။ ကၽြန္မသိလိုခ်က္ေတြ အမယ္အိုထံမွ စတင္ၾကားရသည္ႏွင့္ တစ္ၿပိဳင္နက္ နား စိုက္ထားသည္။

ထိုအခ်ိန္တြင္ ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ေလွကားေလးမွ ျပန္တြယ္ဆင္းလာသည္။

"မမက … ဂ်ာနယ္ေက်ာ္ မမေလးေနာ္ …"

ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ေရွ႕မဆက္ဘဲ ၿပံဳးခ်ိဳထားသည္။

"ဟုတ္ပါတယ္… ဂ်ာနယ္ေက်ာ္မမေလးဟာ မမပါပဲ"

"ရထားမွာ ကပ္ထားတဲ့စာရြက္ကေလး ျမင္ရေတာ့ မမနဲ႔ခရီးသြားရၿပီလို႔၀မ္းသာသြားတယ္"

အသံသာသာထဲ၌ ရယ္ေမာသံေလးပါ စြက္ဖက္လ်က္ မ်က္ႏွာခ်ဳိခ်ဳိ ျပန္ေျပာသည္။

''ၾကည္ၾကည္ေဌးနဲ႔ တြဲ တစ္တြဲ တည္း လာႀကံဳရတာ မမ၀မ္းသာမိတယ္။ ညီမကို ျပဇာတ္ထဲ မွာ စေတြ ႕ဖူးတာပဲ။ ေနာက္ရုပ္ရွင္မွာ ပါဆိုေတာ့ … ညီမကို စေတြ ႕ေတြ ႕ခ်င္း မမစိတ္၀င္စားလြန္းလုိ႔ ေ၀ဖန္ထားတယ္"

"ဘယ္လိုေ၀ဖန္ထားသလဲ မမရယ္ … သိပါရေစ … "

ကၽြန္မအေျဖကို ေစာင့္ေနေသာ သူ႔မ်က္ႏွာေလးမွာ စိတ္အားထက္သန္စြာ ျဖင့္ မ်က္လံုးမ်ား ေတာက္ေျပာင္ၿပံဳးလဲ့ေနသည္။

"ျပဇာတ္မွာ ညီမကို စေတြ ႕ေတြ ႕ခ်င္း ပြင့္သစ္စမင္းသမီးေတာ့ မဟုတ္ဘူး၊ အႏုပညာအေျခခံရွိရမယ္၊ ၀ါရင့္ၿပီးသား ျဖစ္ရမယ္လို႔ မမေ၀ဖန္ထားမိတာ မွန္ရဲ႕ လား …"

ၾကည္ၾကည္ေဌးက ရယ္ေမာလိုက္သည္။

"မမေ၀ဖန္တာ မမွာ းပါဘူး… အႏုပညာအေျခခံ ကေတာ့ ကၽြန္မ ငါးႏွစ္ သမီးကစခဲ့တာကပါ"

"ဟုတ္ၿပီ … မမလည္း ထင္တယ္ … မမထင္တာ မမွာ းေတာ့ဘူး၊ ငါးႏွစ္ သမီးကစခဲ့တာဆို ေတာ့ စပံုစနည္း အႏုပညာဘက္ ေရာက္ပံုေရာက္နည္း မမသိပ္သိခ်င္တာပဲ"

ရထားသည္ အရွိန္ျပင္းစြာ ခုတ္ေမာင္းေနသည္။ အပတ္ေပါင္းမေရမတြက္ႏုိင္ေအာင္ ရထား ဘီးမ်ား လည္ေနသကဲ့သို႔ ကၽြန္မအာရံုမွာ လည္း ရပ္နားျခင္းမရွိဘဲ ခ်ာခ်ာလည္လ်က္ရွိသည္။

ကၽြန္မအနီးတြင္ ရွိေနေသာ သူတို႔မိသားစုသည္ ကၽြန္မအနီး၌ တစ္ေနရာစီ၊ တစ္သီးတစ္ျခား စီ ျဖစ္ခ်င္ ျဖစ္လ်က္၊ ေပ်ာက္ေသာ သူကလည္း ေပ်ာက္ကြယ္လ်က္၊ ကၽြန္မအနီးအနား၌ မရွိေသာ အ ရာ၀တၳဳမ်ား ၊ ပံုသဏၭာန္မ်ား ၊ အသြင္အျပင္မ်ား အမ်ဳိးမ်ဳိးအဖံုဖံု ေျပာင္းလိုက္ေပၚလိုက္ ျဖစ္လ်က္ ထို အမ်ဳိးမ်ဳိးေသာ ပံုသဏၭာန္တို႔မွ အသံဗလံမ်ား ကလည္း အသံအမ်ဳိးမ်ဳိးထြက္ေပၚလ်က္ …။

ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ငါးႏွစ္ သမီးအရြယ္မွစ၍ ဇာတ္သဘင္၊ ျပဇာတ္၊ ႐ုပ္ရွင္၊ က႑သံုးခုခြဲ ကာ သူပါ၀င္လႈပ္ရွားခဲ့ပံုမ်ား ကို ျပန္ေျပာင္းေျပာျပေနသည္။

ဇာတ္သဘင္အေၾကာင္း ေျပာျပေနသည့္အခါ၌ ကျပခဲ့ေသာ ဇာတ္လမ္း၊ ဇာတ္ကြက္၊ ထို ဇာတ္၌ ဆိုခဲ့ေသာ သီခ်င္း၊ ေျပာခဲ့ေသာ စကား၊ ပါးစပ္ဆိုင္းပါတီးလ်က္ လက္ေျမွာ က္မျပ႐ံုတမည္ …။

ျပဇာတ္ဆိုပါက … သူကျပခဲ့ေသာ ျပဇာတ္မ်ား အနက္ 'ေရႊရည္လူး' ျပဇာတ္ကို ျပန္ေျပာ ေသာ အခါတြင္ သူ႔အခန္း၊ ကိုခ်စ္ေမာင္အခန္း၊ ကိုမ်ဳိးခ်စ္အခန္း အကုန္လံုး၊ စကားလံုးေရာ သီခ်င္း ပါမက်န္ရစ္ခဲ့ရေအာင္ ေျပာဆိုျပသည္။ ေျပာျပေနစဥ္ အသံအမ်ဳိးမ်ဳိး ေျပာင္းသြား သည္။

ကိုခ်စ္ေမာင္စကားလံုးအတုိင္း အသံကိုလည္း ကိုခ်စ္ေမာင္ႏွင့္ တူေအာင္ဟု ေျပာေသာ အ ခါ ကိုခ်စ္ေမာင္၏ အသံအတုိင္း၊ မ်က္ႏွာအမူအရာအက္တင္တို႔မွာ ကိုခ်စ္ေမာင္၏ အက္တင္…။

ဇာတ္သဘင္ ျဖစ္ေစ၊ ျပဇာတ္ ျဖစ္ေစ၊ ဇာတ္ခံုေပၚ၌ သံုးေယာက္ ဆံုထြက္ေနသည့္အခန္းကို ေျပာျပသည့္အခါ၌ သံုးေယာက္ ၏ အသံ၊ သံုးေယာက္ ၏ ဟန္၊ သံုးေယာက္ ၏ သီခ်င္း၊ သံုးေယာက္ ေျပာေသာ စကားလံုးေတြ ကို ကၽြန္မတစ္ထိုင္တည္း၊ တစ္ၿပိဳင္တည္း ျမင္ရၾကားရသည္။

စာေဟာဆရာ၊ ကြက္စိပ္ေဟာဆရာကို ေျပးသတိရလိုက္သည္။ ရွင္ဘုရင္လည္းသူ၊ မင္း သမီးလည္းသူ၊ ကၽြန္မနားေထာင္ခဲ့ဖူးေသာ ကြက္စိပ္မွာ ဆုိင္းက အကြက္က်ရာေဘးမွ တီးေပးရ ျခင္း ျဖစ္သည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ သံုးေယာက္ ၏ အက္တင္ႏွင့္ အဆုိအေျပာတို႔ကို တစ္ေယာက္ တည္း ကြက္ေစ့ေအာင္ႀကံေနစဥ္ ဆိုင္းကို သူ႔ပါးစပ္ထဲထည့္ထားသျဖင့္ ကြက္စိပ္ထက္ သူက သာေပ သည္။

သီခ်င္းဆိုျပခါနီး တြင္ တီးလံုးစမ္းလိုက္သည့္ ဆုိင္းသံ၊ ပတ္သံ၊ တူရိယာသံတို႔ကို ပါးစပ္က

တီးစမ္းရင္း ဆိုျပသြားသည္။

ထိုအခ်ိန္တြင္ အက္တင္အမ်ဳိးမ်ဳိးေျပာင္းေနေသာ သူ႔ရုပ္သြင္ကို ပံုဖမ္း၍ မရေတာ့ေပ။ မ်က္ ႏွာေလးမွာ လံုးသလိုလို၊ ျပားသလိုလို၊ သြယ္သလိုလို၊ ၀ိုင္းသလိုလို၊ ဘယ္လိုမွ ပံုဖမ္း၍ မရႏုိင္ေသာ မ်က္ႏွာမ်ဳိး ျဖစ္ေနသည္။

အသက္၀င္ေအာင္ ဖန္တီးႏိုင္ေသာ အရည္အခ်င္းမွာ သူ႔မ်က္လံုးထဲ၌ ေတြ ႕ရသည္။

လူရႊင္ေတာ္ အကြက္၀င္၍ လူရႊင္ေတာ္ ၾကည့္လိုက္ေသာ အၾကည့္ျဖင့္ ေျပာင္း၍ အသက္သြင္း လိုက္ေသာ သူ႔မ်က္လံုးသည္ သူ႔မ်က္လံုးမဟုတ္ေတာ့ဘဲ လူရႊင္ေတာ္ ၏ မ်က္လံုး ျဖစ္လာသည္။

ဖ်တ္ခနဲ ဖ်တ္ခနဲ ေျပာင္းသြား ေသာ သူ႔အသံ၊ သူ႔အက္တင္၊ ဖ်က္ခနဲဖ်တ္ခနဲ ေျပာင္းသြား ေသာ မင္းသားအသံ၊ မင္းသားအက္တင္၊ အသံအမ်ဳိးမ်ဳိး၊ အက္တင္အမ်ဳိးမ်ဳိး၊ အၾကည့္အမ်ဳိးမ်ဳိး ေျပာင္းသြား ပံုတို႔ေၾကာင့္ မွတ္သားေလ့လာစူးစိုက္ေနေသာ ကၽြန္မအာ႐ံု၊ ကၽြန္မမ်က္လံုးတို႔သည္ အလြန္ပင္ပန္းေနသေလာက္ ၾကည္ၾကည္ေဌးမွာ ပင္ပန္းျခင္းအရိပ္အေယာင္ လံုး၀မရွိ။

တတ္လည္းတတ္ႏုိင္သည္။ ေဒါက္ေဒါက္… ေဒါက္ေဒါက္ေနေအာင္ ေျပာလည္းေျပာသြား ႏုိင္သည္။ ေျပာေနရင္းမွ သီခ်င္း၀င္လာသည္။ သာယာခ်ဳိေအးေသာ ေတးသံကေလးသည္ ကၽြန္မ ၏ ႏွလံုးသားတြင္ ၾကည္ေအးခ်ဳိျမသြားသည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ အသံေကာင္း႐ံုသာမဟုတ္၊ တစ္မူတစ္ဟန္ႏွင့္ ဆိုျခင္း ျဖစ္၍ ထူးျခား သည္။ မွင္ရွိသည္။

ကၽြန္မအာရံု၊ ကၽြန္မမ်က္စိ၊ ကၽြန္မနား၊ ကၽြန္မႏွလံုးသားကို ခ်ယ္လွယ္စိုးမိုးလ်က္ရွိေသာ အ သံရွင္၏ ေခၚေဆာင္ရာေနာက္သို႔ ထပ္ၾကပ္အတူလိုက္ပါေနေသာ ကၽြန္မမွာ မ်က္လံုးထဲျမင္လာပံု အတုိင္း နားထဲ၌ ၾကားရပံုအတုိင္း၊ အာ႐ံု၌ ထင္လာပံုအတုိင္းစိတ္၀င္စားဖြယ္ေကာင္းလွေသာ ၾကည္ ၾကည္ေဌး၏ အႏုပညာကို မွတ္တမ္းတင္လိုျခင္းျပင္းျပစိတ္ေၾကာင့္ ၁၉၅၅ ခုႏွစ္ ၌ ထုတ္ေ၀ေသာ ‘ရႈ မ၀”အမွတ္တစ္ရာျပည့္အထိမ္းအမွတ္တြင္ သူ႔ဘ၀၊ သူ႔အေၾကာင္း ‘ရတနာပံု’ ဇာတ္ကားရိုက္သည္ အထိ အက်ဥ္းခ်ဳပ္ေရး သားေဖာ္ျပခဲ့ဖူးသည္။

ျပဇာတ္ထဲတြင္ ၾကည့္ဖူးစက သူ႔ကိုအႏုပညာအေျခခံရွိရမည္ ဟု ေ၀ဖန္ခ်က္မွတစ္ဆင့္တက္ လ်က္ သူ႔ကို ကိုယ့္အမ်ဳိးသားအေျခအျမစ္ကို အားကိုးေသာ ပညာသည္ တစ္ေယာက္ ျဖစ္မွန္းသိ လာေသာ အခါ၌ ကၽြန္မ၏ စာေပခရီးတြင္ တစ္ေန႔ေန႔ သူ႔အေၾကာင္း၊ သူ႔ဘ၀၊ သူ႔အတၳဳပတိၱကို စာ အုပ္ တစ္အုပ္ မ ျဖစ္ ျဖစ္ေအာင္ ေရး မည္ ဟု စိတ္ပိုင္းျဖတ္ထားခဲ့သည္။

ဘယ္ေန႔၊ ဘယ္ရက္၌ သူ႔အတၳဳပတိၱေရး မည္ ကို ထိုစဥ္က ကၽြန္မမခန္႔မွန္းႏုိင္ခဲ့ေခ်။

ရႈမ၀တြင္ ေဆာင္းပါးေရး စဥ္က ကၽြန္မစ၍ ေရာက္ရွိသြားေသာ ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ အိမ္မွာ စလင္းကြင္း ေရတုိင္ကီႀကီးအနားရွိ တဲအိမ္ ျဖစ္သည္။ ထိုအိမ္၌ အေမ့ကိုလည္း ေတြ ႕ရသည္။ ပထ မဇနီးႏွင့္ သားကေလး အပါကိုပါ ေတြ ႕ရသည္။

မၾကာခဏ ေရာက္သြားျခင္းေၾကာင့္ အေမႏွင့္ လည္း ရင္းႏွီးလာသည္။ ပထမဇနီးႏွင့္ လည္း မ်က္မွန္းတန္မိ၊ ခင္မင္လာမိသည္။

သူ႔အေၾကာင္းမသိခင္က မယားႀကီး၊ မယားငယ္ တစ္အိမ္တည္းအတူေနရေသာ သူ႔ဘ၀ကို ေအာက္က်လွခ်ည့္ဟု ၾကည္ၾကည္ေဌးကို သနားမိသည္။

ဂ်ာနယ္ေက်ာ္ ဦးခ်စ္ေမာင္ေရး ေသာ ‘သူ’ကို ဒါရိုက္တာဦးသုခ႐ုပ္ရွင္႐ိုက္ေသာ အခါ ၾကည္ ၾကည္ေဌးမွာ မင္းသမီး ျဖစ္သည္။ ထိုအခ်ိန္က စလင္းကြင္းတဲအိမ္မွ တိုက္ေဆာက္ၿပီး ျဖစ္၍ တိုက္ ေပၚတြင္ ေနထိုင္ၾကသည္။ ဒါ႐ိုက္တာဦးသုခက လာၾကည့္ရန္ေခၚသျဖင့္ ႐ုပ္ရွင္႐ိုက္ေသာ ၿခံထဲသို႔ သြားကာ တစ္ေနကုန္ထိုင္ၾကည့္သည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌးေနေသာ တိုက္အိမ္သစ္သို႔ လည္း အေရာက္အေပါက္ ပိုမ်ား သြားျပန္သည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌးမွစ၍ တစ္အိမ္သားလံုး၏ သဘာ၀စရိုက္တို႔မွာ စိတ္၀င္စားစရာ ျဖစ္ေပ သည္။ ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ အႏုပညာႏွင့္ ထပ္တူ ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ ဘ၀မွာ လည္း တစ္ေန႔တျခား ပိုမိုပီျပင္လာကာ ေရွးကထက္ သူ႔ဘ၀ကို ကၽြန္မ စိတ္၀င္စားလာေတာ့သည္။

“အေမ … ကိုယ့္သမီးကို ဒီေလာက္ေတာင္ ႏုိင္ခ်င္တုိင္းႏုိင္ေနတာ အေမဒီလိုပဲ ၾကည့္ေန ႏုိင္တယ္ေနာ္”

ကၽြန္မက ၿပံဳးေစ့ေစ့ျဖင့္ အေမ့စိတ္ကို သိလို၍ စမ္းၾကည့္သည္။

“သမီးရယ္ … ဒါ ကံေလ၊ သူ႔ကံက သူ႔ကို ျခယ္လွယ္ေနတာ။ သူ႔ကံေပါ့၊ သူ႔၀ဋ္ေၾကြးေပါ့၊ မ ဟုတ္ဘူးလား။ သမီးညီမရဲ႕ ၀ဋ္ကိုၾကည့္စမ္း။ ၀ဋ္ဆုိတာ ဘယ္ေလာက္ေၾကာက္စရာေကာင္းသလဲ။ အေမက မခံႏိုင္ဘဲ ငံု႔ခံေနျခင္းမဟုတ္ပါဘူး။ ၀ဋ္ေၾကြးရွိသမွ် ဒီဘ၀ဒီမွ်နဲ႔ ေၾကပါေစလို႔”

အေမ့၏ ႏူးညံ့ညက္ေညာေသာ အသံေလးသည္ ေျပာရင္းေျပာရင္း ေပ်ာက္၀င္သြားသည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ ခင္ပြန္း ဗိုလ္ေအာင္သိန္းသည္ ၾကည္ၾကည္ေဌးက ကၽြန္မကို အစ္မရင္း တမွ် ခ်စ္ခင္စိတ္ရွိမွန္း သိလာသည္။ ကၽြန္မေရာက္သြားလွ်င္ သူက ေဖာ္ေဖာ္ေရြေရြ ဧည့္ခံသည္။

တစ္ေန႔ ၾကည္ၾကည္ေဌးတုိ႔အိမ္သို႔ ကၽြန္မေရာက္သြားသည္။ ဖဲ၀ိုင္းႏွင့္ ခပ္လွမ္းလွမ္းရွိ ကု လားထုိင္တြင္ ထိုင္ေစာင့္ရသည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌးက အခန္းထဲမွ ထြက္လာကာ “မမေရ … မမ”ဟု ေခၚေျပာေျပးလာလ်က္ ကၽြန္မလက္ကို လွမ္းဆြဲသည္။ ကၽြန္မလက္မွ လက္စြပ္ကို ဆြဲခၽြတ္သည္။ ဖဲ၀ုိင္းမွ ဗုိလ္ေအာင္သိန္း က လွမ္း၍ ၾကည့္ေနသည္။

“ကိုေရႊသိန္း … မမလက္စြပ္ ကၽြန္မႀကိဳက္လိုက္တာရွင္၊ ကၽြန္မတို႔ညီအစ္မ ဆင္တူ၀တ္ခ်င္ လို႔ ဒီပံုစံအတုိင္း လုပ္ခ်င္တယ္၊ လုပ္ေပးစမ္းပါ”

ဖဲ၀ိုင္းမွ လူမ်ား ကပါ လွမ္းၾကည့္ၾကသည္။ ကၽြန္မအား သူ႔အစ္မ တစ္ေယာက္ အမွတ္ထား စိတ္ျဖင့္ ေျပာေနျခင္း ျဖစ္သည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌး ကၽြန္မအိမ္သို႔ အလည္ေရာက္လာၿပီဆုိလွ်င္လည္း ကၽြန္မတုိ႔အိမ္မွာ အထူး စိုျပည္လွသည္။ ဇာတ္ကခဲ့စဥ္က က်ဳိက္ထီး႐ုိးသမိုင္းဇာတ္ထုပ္ကို တစ္ေနကုန္ေအာင္ ခင္းက်င္းျပ သသည္။ သူ တစ္ေယာက္ တည္းနန္းေစာလုပ္လိုက္၊ ဖထီးလုပ္လိုက္၊ လံုေထာ္လုပ္လိုက္ တစ္ဇာတ္

ထုပ္လံုး သူ႔ပါးစပ္ဆုိင္းႏွင့္ သူ။ တစ္ဇာတ္လံုး ခင္းက်င္းသီဆိုသြားကာ ေနကုန္မွ သားအမိႏွစ္ ေယာက္ ျပန္သြားတတ္သည္။

သူႏွင့္ ေတြ ႕ဆံုတုိင္းပင္ သူ႔ဘ၀ အတၳဳပတိၱကို စာတစ္အုပ္ ျဖစ္ေအာင္ ေရး ခ်င္စိတ္ေတြ ျပင္း ျပမိသည္ခ်ည္း ျဖစ္သည္။

ဇာတ္သဘင္ေလာက၊ ႐ုပ္ရွင္ေလာက၌ မွဲ႔တစ္ေပါက္မစြန္းေစေအာင္ ႀကံ့ခုိင္ေသာ အက်င့္ စာရိတၱႏွင့္ ႏုိင္ငံေက်ာ္႐ုပ္ရွင္မင္းသမီးဟူ၍ မပမလႊား စံထားေလာက္ေသာ ႏွိမ့္ခ်႐ိုးသားမႈ ၊ အေန အထုိင္၊ အေျပာအဆိုကို ႏွစ္သက္္ ျခင္း ကၽြန္မ ျဖစ္မိသည္။

သူ႔အတၳဳပတိၱကို ေရး သားရန္ စိတ္အားထက္သန္လာေသာ အခ်က္မ်ား စြာ ရွိခဲ့သည္။ မိခင္ ကို ေလးစားခ်စ္ခင္ ႐ိုေသျခင္း၊ အားက်နည္းယူစရာေကာင္းေအာင္ မိခင္စကား ေျမ၀ယ္မက်နား ေထာင္ႏုိင္ျခင္း၊ အိမ္ေထာင္ရွင္ဘ၀၌ လူရာမ၀င္၊ အသံုးမက်ေအာင္ အနိမ့္ဆံုးဘ၀ႏွင့္ ေတြ ႕ဆံုရင္ ဆုိင္ခဲ့ရေသာ ဒုကၡ၊ သုခအေပါင္းကို တရားလက္ကုိင္ထားလ်က္ လင္သားအေပၚ၌ သည္းခံခ်ဳပ္ တည္း၍ ႀကံ့ႀကံ့ခံႏုိင္ေအာင္ ႀကိဳးစားႏုိင္ေသာ သူ၏ စံတင္ေလာက္ေပသည့္ ဇြဲ …။

႐ုပ္ရွင္ေလာကတြင္ ရပ္တည္ခ်က္မွန္မွန္ႏွင့္ ပန္းတိုင္အေရာက္ တက္လွမ္းခဲ့ေသာ လံုလ ႀကီးျခင္း၊ ႐ုပ္ရွင္ဒါရိုက္တာေတြ ခိုင္းသမွ် ျငင္းဆန္ျခင္းမျပဳဘဲ စိတ္ပါ၀င္စားစြာ လုပ္ကိုင္ခဲ့ျခင္း၊ သူ႔ ကို သင္ၾကားျပသေသာ ဒါ႐ိုက္တာဆရာသမားမ်ား အေပၚ၌ သူ႔ေလာက္ ေလးစား႐ို္ေသမႈ ရွိေသာ မင္းသမီးမ်ဳိး ရွာမွရွား ျဖစ္ျခင္း…

ဤအခ်က္ေတြ ေၾကာင့္ ေရး သားရန္ စိတ္အားထက္သန္မႈ ရွိခဲ့ျခင္းလည္း ပါ၀င္ေပသည္။

သူ႔အတၳဳပတိၱ၊ သူ႔ဘ၀အေၾကာင္းျပည့္စံုေအာင္စံုစံုလင္လင္ေရး ရလွ်င္ သူ႔ခင္ပြန္းအေၾကာင္း ကို ခ်န္လွပ္ထား၍ မ ျဖစ္ေတာ့ေပ။

အတၳဳပတိၱစာအုပ္တစ္အုပ္ေရး လွ်င္ အမွန္အကန္အတုိင္း ေရး သားရန္ စာေရး သူတိုင္း၌ တာ၀န္ရွိသည္။ ထုိတာ၀န္ရွိသည့္အတြက္ မလႊဲမေရွာင္သာ၍ သာ ထိုတာ၀န္ကိုယူၿပီး သူ႔ခင္ပြန္းအ ေၾကာင္းကိုေရး သားေဖာ္ျပရျခင္း ျဖစ္သည္။ ပုဂိၢဳလ္ေရး အရ မုန္းတီးမႈ စိုးစဥ္းမွ်မရွိဘဲ ဓမၼဓိဌာန္က်က် ေရး သားျခင္း ျဖစ္ေၾကာင္းကိုမူ ထည့္သြင္းေဖာ္ျပလိုေပသည္။

အမွန္စင္စစ္ မိမိအတၳဳပတိၱမဟုတ္ဘဲ တျခားပုဂၢိဳလ္၏ အတၳဳပတိၱကို ေရး သားရန္မွာ စာေရး သူ စာေပလုပ္သားမ်ား အဖို႔ တာ၀န္ႀကီးေလးျခင္းကား အမွန္ ျဖစ္သည္။ အထူးသျဖင့္ ၾကည္ၾကည္ ေဌး ကိုယ္ေရး အတၳဳပတိၱကို စံုလင္စြာ ေရး ရန္ကား ၀န္ေလးစရာ …

၀န္ေလးစရာ … ဆုိျခင္းမွာ … ၀န္ေဆာင္အျပည့္အေမာက္ တင္ေဆာင္ထားေသာ ေလွက

ေလးကို ေလမုန္တုိင္းထဲ၌ အားသြန္ႀကိဳးစား၍ ေလွာ္ခတ္ရေတာ့မည္ ့ပမာ ျဖစ္ေနသည္။

သို႔ ေသာ ္ … သို႔ ေသာ ္ … ထို၀န္ကို ကၽြန္မထမ္းသည္။

ထူးခၽြန္ေျပာင္ေျမာက္လွေသာ အႏုပညာရွင္ အမ်ဳိးသမီးတစ္ဦး၏ မွတ္ေလာက္သားေလာက္ ဖြယ္ရွီေသာ အတၳဳပတိၱစာအုပ္တစ္အုပ္သည္ အႏုပညာေလာကတြင္ ရွိေစသင့္သည္ဆိုေသာ ကၽြန္ မ ေစတနာက ထို၀န္ကို အမ်ဳိးသမီး စာေပလုပ္သားတစ္ဦးအေနျဖင့္ ကၽြန္မထမ္းရန္ တုိက္တြန္းေစ့ ေဆာ္လွျခင္းေၾကာင့္ ေရး ျဖစ္ရျခင္း ျဖစ္ေပသည္။

ဗိုလ္ေအာင္သိန္းမရွိေတာ့ေသာ ္လည္း ဗိုလ္ေအာင္သိန္း၏ သား ေမာင္ပါႏွင့္ အဆက္အႏြယ္ မ်ား ရွိၾကေပသည္။ ကာယကံရွင္ ကိုယ္တိုင္ ၾကည္ၾကည္ေဌးလည္း အသက္ထင္ရွား ရွိေနေသး သည္။

ကၽြန္မမွာ ဤစာမူေရး ေနစဥ္ အမွာ းအယြင္း၊ အပို၊ အလို မ ျဖစ္ေစရန္ ၾကည္ၾကည္ေဌးႏွင့္ အႀကိမ္ေပါင္းမ်ား စြာ မ်က္ႏွာခ်င္းဆုိင္ေတြ ႕ဆံုရကာ ေဆြးေႏြးေမးျမန္းလ်က္ ဤစာမူအတြက္ အ ခ်က္အလက္မ်ား ကို ရယူရသည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ သားေလး ေမာင္ပါကိုလည္း ဤအတၳဳပတိၱစာအုပ္အတြက္ သူသိရွိမွတ္ မိသမွ် ေရး သားေပးရန္ တိုက္တြန္းရသည္။

႐ုပ္ရွင္ဒါ႐ိုက္တာ ဦးတင္ေမာင္၊ ဒါ႐ိုက္တာဦးသုခ၊ ဒါ႐ိုက္တာ ဗုိလ္ကေလးတင့္ေအာင္၊ ဒါ ႐ိုက္တာေအာင္ျမင့္ျမတ္တို႔ထံသို႔ လည္း ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ အတၳဳပတိၱစာအုပ္ ေရး သားျပဳစုေနျခင္း ေၾကာင့္ ၾကည္ၾကည္ေဌးႏွင့္ ပတ္သက္၍ မွတ္တမ္းတင္ခ်က္ကေလးမ်ား ေရး သားေပးပါရန္ ေမတၱာ ရပ္ကာ ေတာင္းခံခဲ့ရသည္။

ဤအတၳဳပတိၱစာမူ ေရး သားၿပီးဆံုးသြားသည့္အခါ၌ ကၽြန္မ၏ စာမူႀကီးကိုဖတ္႐ႈၿပီး ျဖဳတ္လုိ၊ ျပင္လိုက ေျပာပါရန္ ၾကည္ၾကည္ေဌးထံသို႔ ေပးပို႔လိုက္သည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌးႏွင့္ ေမာင္ပါတို႔သားအမိႏွစ္ ေယာက္ ညဥ့္ယံမွ ညဥ့္ႏွစ္ ခ်က္တီးအထိ ၿပီးဆံုး ေအာင္ ထုိင္ဖတ္႐ႈၾကၿပီးလွ်င္ ျဖဳတ္စရာ ျပင္စရာ မရွိပါဟု ကၽြန္မထံသို႔ စာမူႀကီးျပန္ပို႔ေတာ့မွပင္ စိတ္ေပါ့ပါးသြားရပါေတာ့သည္။

ဂ်ာနယ္ေက်ာ္မမေလး

* * * * *

(၁)

ကင္းစင္မီးမ်ား ထြန္းလင္းလ်က္ ေငြျခည္ထိုးေဒါင္း႐ုပ္ပံုျခယ္ထားေသာ ကန္႔လန္႔ကာႀကီး ေနာက္၌ ငါးႏွစ္ သမီးအရြယ္ မင္းသမီးေပါက္စေလးသည္ ဇာတ္ခံုေအာက္မွ ေဗထိေဗထိ တီးလ်က္ ရွိေသာ ပြဲဦးထြက္ဆုိင္းသံေၾကာင့္ စိတ္မာန္တက္ၾကြကာ ကားလိပ္အဖြင့္ကို ေစာင့္ဆိုင္းေနသည္။

မင္းသမီးေပါက္စသည္ သူႏွင့္ ယွဥ္၍ အတူရပ္ေနေသာ အပ်ဳိေတာ္ ႀကီးလက္ထဲမွ ကန္ေတာ့ ပြဲကို ေခါင္းလန္ေအာင္ ေမာ့ၾကည့္သည္။ ရင္ထဲ၌ ကား ေအာင့္သက္သက္။

ခါင္းေတာင္အက်ၤ ီ၊ ဗလာထမီ စသည့္ ဇာတ္မင္းသမီးတို႔၏ ၀တ္စားတန္ဆာခ်င္း တစ္ပံုစံ တည္းဆင္တူ ျဖစ္ၾကပါလ်က္ အပ်ဳိေတာ္ ႀကီးက တစ္ပန္းသာကာ ကန္ေတာ့ပြဲႀကီး ကိုင္မထားသည္။

သူ႔မွာ ေတာ့ ကန္ေတာ့ပြဲမရွိ။ ေနေပေစအံုးေလ၊ ငယ္ေသးတာကိုး။ မႏုိင္မွမႏုိင္တာဘဲ၊ နည္းနည္း ႀကီးရင္ ကိုင္ရမွာ ေပါ့။

ရင္ထဲက ေအာင့္သက္သက္စိတ္ကေလးကို ျပန္၍ ေျဖသိမ့္လုိက္သည္။

၀ီစီမႈ တ္ ကလိုင္ေခါက္လိုက္လွ်င္ ကန္႔လန္႔ကာႀကီး ပင့္တက္သြားေလသည္။

သူ႔အရပ္အေမာင္းကေလးကို ကန္႔လန္႔ကာစ ေက်ာ္တက္သြားသည္ႏွင့္ တစ္ၿပိဳင္နက္ လက္ ကေလးကို ေကြးလ်က္ ခ်ီလိုက္ကာ လည္ခ်ီရာသို႔ ဦးေခါင္းလည္ေစာင္းၫႊတ္၍ ပြဲၾကည့္ပရိသတ္ မ်ား ,မမ်ား ဇာတ္ခံုေပၚက အလ်င္ အကဲခတ္ၾကည့္လိုက္သည္။

ဇာတ္႐ံုထဲ၌ ပြဲၾကည့္ပရိသတ္မ်ား ျပည့္က်ပ္ေနသည္။

အပ်ဳိေတာ္ ေပါက္စေလးသည္ ပြဲၾကည့္ပရိတ္သတ္မ်ား မွ ကလို႔ပိုအားရတတ္သည္။ ခုနစ္သံ ခ်ီလ်က္ အပ်ဳိေတာ္ ႀကီး က,နည္း က,ႀကိဳးအတုိင္း တစ္ထပ္တည္းတူေအာင္ လိုက္က,သည္။

ျပည္ၿမိဳ႕ ပန္းေတာင္းဘက္ ငါးမ်က္ႏွာဘုရားပြဲေတာ္ ၌ အပ်ဳိေတာ္ ေလးလုပ္၍ ကခဲ့ေသာ ငါး ႏွစ္ သမီး မင္းသမီးေပါက္စ ‘ၾကည္ၾကည္ေဌး’၏ ဘ၀သည္ ဇာတ္ထဲက စခဲ့သည္။

မင္းသမီးေပါက္စေလး၏ မိဘမ်ား မွာ သဘင္သည္မ်ား မဟုတ္ၾကေပ။ ကိုယ့္လယ္ကိုယ္လုပ္ ၾကေသာ လယ္သမားမ်ဳိး႐ိုး ျဖစ္သည္။

မင္းသမီးေပါက္စအေဖ၏ ႏွမမွာ လက္ပံတန္းနယ္ဘက္၌ အေက်ာ္ေဇယ် ဇာတ္ပိုင္ရွင္ဇာတ္ မင္းသမီးႀကီး ေဒၚစိန္ယံု ျဖစ္သည္။

မင္းသမီးေပါက္စ၏ မိခင္ ေဒၚအုန္းေၾကြမွာ ခင္ပြန္းသည္ကြယ္လြန္သြားၿပီးေနာက္ သားသ မီး ငါးေယာက္ က်န္ရစ္ခဲ့သည္။ ဇာတ္ပိုင္ရွင္မင္းသမီးႀကီး ေဒၚစိန္ယံု၏ လက္ထဲ၌ ေငြစေတြ ေဖြးခနဲ ျမင္ရေသာ အ ျဖစ္မွ စတင္၍ အားက်သြားသည္။

အေဖမရွိေသာ ငါ့သမီးကေလးမ်ား မွာ ေတာေန၊ ေတာၾကက္၊ ေတာငွက္ ျဖစ္ေတာ့မည္ ။ ေကာက္စိုက္ရမည္ ၊ ပ်ဳိးႏုတ္ရမည္ ။ ၀မ္းစာကို သူတို႔ ပင္ပန္းစြာ ရွာစားၾကရေတာ့မည္ ။

ဤအေတြ းေပါက္၍ သမီးႀကီးမသိန္းရွင္ကို တစ္လ ၈၀ိ ႏွင့္ ေယာင္းမဇာတ္ထဲ ပညာသင္ ထည့္လိုက္သည္။

မသိန္းရွင္သည္ ဇာတ္ထဲ၌ မင္းသမီးေအာင္သိန္းရွင္ ျဖစ္လာသည္။ ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ အစ္ မ ႐ုပ္ရွင္မင္းသမီးႀကီး အကယ္ဒမီ ေဒၚသိန္းရွင္၏ ဘ၀သည္ ဇာတ္မင္းသမီး ေအာင္သိန္းရွင္ဘ၀ က စခဲ့သည္။

ဒုတိယသမီး မခင္ညိဳကို ဇာတ္ထဲ၀င္ရန္ နားခ်ခဲ့သည္။

မခင္ညိဳသည္ ဇာတ္သဘင္ကို ၀ါသနာမထံု၊ စိတ္မပါ၊ ဇာတ္ထဲ၀င္ရန္ ေျပာလိုက္လွ်င္ မ်က္ ရည္ျဖာျဖာက်လ်က္ ျငင္းဆန္သည္။ အေမနားခ်ျခင္းကို နားပူလြန္း၍ မတတ္သာသည့္အဆံုးမွ ဇာတ္ထဲေရာက္သြားသည္။

ေလးႏွစ္ သမီးအရြယ္ ၾကည္ၾကည္ေဌးကို ေက်ာင္းအပ္လိုက္သည္။ ၾကည္ၾကည္ေဌးအား ျမန္မာစာသင္ပုန္းႀကီးစ,သင္ေပးေသာ လက္ဦးဆရာမ ွာ ‘သုပဏၰက ဂဠဳနရာဇာ ဂဠဳန္ဆရာစံ’ ျဖစ္ ေလသည္။ ဆရာစံသည္ အင္းရြာ၍ လာစည္း႐ံုးရင္း ရြာရွိကေလးမ်ား ကို စာသင္ေပးေနေလသည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ နံနက္ေစာေစာ ေက်ာင္းတက္သည္။ ေန႔လယ္ေက်ာင္းဆင္းလွ်င္ အစ္မမ်ား ကို အားက်မခံ မင္းသမီးႀကီး ေဒၚစိန္ယံုထံ၌ အကသင္သည္။ အသက္ငါးႏွစ္ အရြယ္၌ အ ရြယ္ႏွင့္ လိုက္ေအာင္ က,တတ္လြန္း၍ ေဒၚစိန္ယံုဇာတ္ထဲတြင္ ပြဲဦးထြက္ အပ်ဳိေတာ္ မင္းသမီးေလး ထြက္ကခိုင္းၾကည့္သည္။

မင္းသမီးႀကီး ေဒၚစိန္ယံုသည္ ကေလးႏွင့္ မလိုက္ေအာင္ အရြယ္ႏွင့္ မမွ် ပညာလိုလားစံုမက္ ေသာ ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ အသည္းႏွလံုးထဲက ပါသည့္ဗီဇကို ျမင္ရျခင္းေၾကာင့္ မတတ္,တတ္ေအာင္ သင္ေပးသည္။

ေျပာတုိင္း သင္တုိင္းရကာ၊ သြက္လက္လြန္း၍ သူ႔ဇာတ္ထဲ၌ သားေတာ္ သမီးေတာ္ ကေလး မ်ား အခန္းပါလွ်င္ မင္းသမီးေပါက္စကေလးအတြက္ ေနရာထားလိုက္သည္။

ဖိုးဦးေတာင္သမိုင္း၌ မင္းသမီးေပါက္စေလးကို သားေတာ္ ေလးအသြင္ တစ္ခန္းထြက္က, ခုိင္းသည္။

သားေတာ္ ေလးအခန္း မထြက္ခင္ ေဒၚစိန္ယံုသည္ ကားလိပ္ၾကား၌ သားေတာ္ ေလးကို တဖြဖြသင္ ေပးသည္။

“အျပင္က်ရင္ … ငိုျပေနာ္ ၾကားရဲ႕ လား။ ဇာတ္ထျမွာ ေျပာငို၊ ဆုိငို ႏွစ္ မ်ဳိးရွိတယ္လို႔ ေျပာထားတယ္ မဟုတ္လား။ ကဲ … အရီး သင္ေပးသလို ေျပာငိုကို ထပ္ငိုျပစမ္း”

သားေတာ္ ေလးသည္ ခ်က္ခ်င္း ပင္ ငို္ေတာ့မလို မ်က္ႏွာေျပာင္းလိုက္သည္။ ငိုမဲ့မဲ့မ်က္ႏွာ ထားအသစ္ကေလးႏွင့္ ရင္တြင္ စည္းခ်ည္ေပးထားေသာ ပု၀ါစကို ဟန္ပါပါ ဆုပ္ကိုင္လိုက္ကာ ရင္ဘတ္ကေလးထုလ်က္ …

“ခုနစ္စင္း ေနေရာင္ … ကမာၻမီးသားႀကီးေလာင္ေပါ့၊ ေမေမရယ္ … ေနာင္ထူမည္ ့အသစ္၊ အမယ္ မင္း … က်ဳပ္ လူျပန္ ျဖစ္ႏုိင္ပါ့မလား …”

ေျပာငိုအဆံုးတြင္ မ်က္ႏွာေလးကို ပ၀ါႏွင့္ အုပ္လိုက္ကာ တကယ္ငိုခ်လိုက္သည္။ အရီး ေလးသည္ ၀မ္းသာလြန္း၍ သားေတာ္ ေလးကို ကုန္းေပြ႕လိုက္သည္။

“အမေလးေတာ္ … တတ္လိုက္တာ၊ လိမၼာလိုက္တာ။ ငါသင္ေပးတဲ့အတုိင္း ရသဟဲ့။ မ်က္ ရည္ေတြ သုတ္လိုက္၊ အျပင္က်ရင္ ဒီအတုိင္းလုပ္ေနာ္”

သားေတာ္ ေလးအခန္း ထြက္ေသာ အခါ အရီးေလးသည္ ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ ေျပာငို ဆုိဟန္ ကေလးမ်ား ကို ကားလိပ္ၾကားမွ ေခ်ာင္းၾကည့္ေနသည္။ သူ႔အခန္းၿပီး၍ ေျပး၀င္လာေသာ သား ေတာ္ ေလးကို ဆီးေပြလ်က္ အားရေက်နပ္လြန္းသျဖင့္ ေပြ႕ေျမွာ က္ နမ္း႐ႈပ္ေလသည္။

ဇာတ္စင္ေအာက္မွ ပြဲၾကည့္ပရိသတ္တုိ႔သည္ သားေတာ္ ေလး အလြမ္းေကာင္းလွျခင္း ေၾကာင့္ သူ ငါ အသီးသီး မ်က္ရည္၀ဲ၍ က်န္ရစ္ၾကသည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌး ေျခာက္ႏွစ္ သမီးအရြယ္၌ ပရိသတ္ႏႈတ္ဖ်ားတြင္ ေျပာမၿပီးႏုိင္ေလာက္ ေအာင္ တသသ စြဲမက္ၾကေသာ အခန္းမွာ လူဘိုင္စကုတ္ မုဆုိးလင္မယားအခန္း ျဖစ္သည္။

ေျခာက္ႏွစ္ သမီး ၾကည္ၾကည္ေဌးႏွင့္ အသက္ ၄၀ ေက်ာ္ လူျပက္ ပိန္ပိန္ရွည္ရွည္ ဦး နတ္ပန္းတို႔ စံု တြဲ ထြက္ကၾကေသာ အခန္း ျဖစ္သည္။

မင္းသမီးေပါက္စသည္ ဆံပင္တိုေလးကို ၾကက္ေတာင္စည္းလ်က္ မ်က္ႏွာေလးတြင္ မ်က္ ႏွာေခ်မ်ား ေဖြးေဖြးလႈပ္ေနကာ ပါး၌ ပါးကြက္၀ုိင္းထားသည္။

သူ႔ဗုိက္တြင္ အ၀တ္မ်ား ကိုခု၍ ကိုယ္၀န္ေဆာင္လုပ္ထားသည္။ ကေလးေကာ္ပတ္႐ုပ္က ေလးကို ပိုက္လ်က္ မီးရဲေနေသာ ေဆးေပါ့လိပ္ကို လက္ၾကားညွပ္ကာ မုဆုိးလင္မယားလုပ္ ထြက္ လာသည္။

မုဆိုးကေတာ ဇာတ္ေသတၱာေပၚ တက္ထိုင္လိုက္သည္ႏွင့္ တစ္ၿပိဳင္နက္ ပြဲၾကည့္ပရိသတ္ တို႔သည္ အုန္းခနဲ ရယ္ေမာၾ ကေတာ့သည္။ အုန္းအုန္းၾကြက္ၾကြက္ရယ္သံတို႔သည္ ေတာ္ ေတာ္ ႏွင့္ မစဲႏုိင္ေသာ ေၾကာင့္ ပတ္မတုတ္ေပးရသည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌး ေျခာက္ႏွစ္ သမီးအရြယ္ေလာက္ပင္ မွင္ေသေနၿပီ။ လင္မုဆိုးကို မ်က္ ေစာင္းထုိးကာ ႏႈတ္ခမ္းစူျပလိုက္တုိင္း တစ္႐ံုလံုး တေ၀ါေ၀ါ ညံဆူေနသည္။

အသက္အရြယ္ႏွင့္ မလိုက္ေအာင္ သဘာ၀က်က် အမူအရာလုပ္ျပႏိုင္သျဖင့္ လူေတြ ပြဲက် တာကို ေတြ ႕ျမင္ရျခင္းေၾကာင့္ “ဒါမွ ပညာ” ဆုိကာ ေျခာက္ႏွစ္ သမီးအရြယ္ကတည္းကစ၍ ၾကည္ ၾကည္ေဌး၏ ေခါင္းထဲသို႔ ၀င္သြားသည္။

သူလုပ္ျပသမွ် တအုန္းအုန္းရယ္သံေတြ ထြက္လာတုိင္း ထိုရယ္သံတို႔သည္ သူ႔အား ဆုခ် လိုက္သကဲ့သို႔ အားတက္ အားရွိသြားသည္။

မုဆိုးႀကီးသည္ ေလးကိုထမ္းလ်က္ မယားေရွ႕တြင္ ေခါက္တံု႔ေခါက္ျပန္ ေလွ်ာက္ေနရာက ဇာတ္ ေသတၱာနားတြင္ ရပ္၍ သံကုန္ႀကံဳးေအာင္ေျပာလိုက္သည္။

“လင္ေတာ္ ေမာင္သားငါးရွာထြက္ခါနီး ဘာမ်ား အလိုမက်လို႔ မ်က္ႏွာႀကီး စူထားရတာ တုန္း ရွင္မရဲ႕ ”

မုဆုိးကေတာ္ သည္ ေဆးေပါ့လိပ္ကို ကိုက္လိုက္ကာ ဗိုက္က ကိုယ္၀န္ကို လူျမင္ေအာင္ ကိုင္ျပကာ ေနရာျပင္ထုိင္သည္။ မီးခိုး တေထာင္းေထာင္းထေအာင္ ေဆးလိပ္ကို ဖြာၿပီးမွ မုဆိုးႀကီး ၏ မ်က္ႏွာကို မ်က္ေစာင္းထိုးၾကည့္သည္။

တစ္႐ံုလံုး ရယ္မစဲႏုိင္၍ ပတ္မတုတ္ရျပန္သည္။

မုဆိုးကေတာ္ သည္ လက္ညိွဳးေငါက္ေငါက္ထိုး၍ ေအာ္ေငါက္ေျပာလိုက္သည္။

“သမင္သား၊ ဒရယ္သား က်ဳပ္မစားခ်င္ဘူးေနာ္၊ က်ဳပ္က ဆတ္မွ ႀကိဳက္တာ။ က်ဳပ္ အေၾကာင္း သိတယ္မဟုတ္လား။ ေတာ္ အိမ္အျပန္မွာ ဆတ္သားပါမလာရင္ ဒီည ေဘာင္း ဘီ၀တ္မယ္”

မုဆုိးကေတာ္ လုပ္၍ ထြက္ကေသာ မင္းသမီးကေလးသည္ ဘယ္စကားေျပာလို႔ ဘယ္အ ဓိပၸါယ္ ေရာက္မွန္းမသိ။ ကန္႔လန္႔ကာ အျပင္ဘက္ထြက္ခါနီး ၌ ခပ္႐ႈပ္႐ႈပ္ ခပ္ေနာက္ေနာက္ ေယာ က်္ားႀကီးေတြ မိန္းမႀကီးေတြ တစ္ေယာက္ တစ္ေပါက္ ၀ုိင္း၍ သင္ေပးလိုက္ ၾကသည့္အတုိင္း သင္ ေပးသလို ေျပာခ်သည္။

ဇာတ္ထဲတြင္ ေျခာက္ႏွစ္ အရြယ္ကေလးကဲ့သို႔ မေန၊ ဘယ္သူက ဘာလုပ္ခိုင္းခိုင္း လုပ္ျပ သည္။ စိတ္က ေသေသ၀ပ္၀ပ္မရွိ။ ေဆာင့္ၾကြားၾကြားႏွင့္ ဆတ္ဆတ္ႀကဲမေလး ျဖစ္သည္။

ဇာတ္သူဇာတ္သားေတြ ထြက္က,ေနလွ်င္ ကားလိပ္ၾကား၌ ထိုင္လ်က္ ေခ်ာင္းၾကည့္ၿပီး အတုခုိုးသည္။ တစ္ညလံုးလည္း မအိပ္၊ ပြဲၿပီး၍ မိုးစင္စင္လင္းမွ မုန္႔၀၀စားၿပီး တစ္ေန႔လံုး ထိုးအိပ္ ေသာ အက်င့္ ျဖစ္ ေနသည္။

ဇာတ္ထဲက လူႀကီးေတြ အရာ အကုန္ေလွ်ာက္ပါသည္။ အကုန္ေလွ်ာက္ ၾသဇာေပးသည္။ ကားလိပ္ ၾကားမွထိုင္၍ ပြဲၾကည့္ေနရာမွ ဆုိင္းၾကားထဲ ေရာက္ခ်င္ေရာက္သြားျပန္သည္။ ၀ါး႐ိုက္၊ ေၾကးေနာင္တီးသူတို႔ ကို သြားႀကိမ္းေမာင္းသည္။

“ရွင္ႀကီးက ဘာ ျဖစ္လို႔ အိပ္ငိုက္ေနရတာ လဲ။ မျမင္ဘူး မထင္နဲ႔။ ကားလိပ္ၾကားက ျမင္ တယ္။ မိုးလင္းေတာ့ အိပ္ေပါ့။ အလုပ္နဲ႔တူေအာင္ လုပ္ပါ”

ဇာတ္ဆရာအရီးေလးသည္ မင္းသမီးေပါက္စေလး ထြက္ခါနီး သူသင္တာ အကုန္ပါသျဖင့္ အေရး ေပးလ်က္ ဇာတ္ထဲ၌ အထူးေျမွာ က္စားထားသည္။ ဘယ္ၿမိဳ႕ဘယ္ရြာသြား၌ ကၾက ကၾက ၿမိဳ႕ထဲအရပ္ထဲ၌ မင္းသမီးေပါက္စအေၾကာင္းသာ ပြဲၾကည့္သူတိုင္း၏ ႏႈတ္ဖ်ားတြင္ စန္းပြင့္လ်က္ ရွိသည္။ ပြဲတစ္ခ်ီေပးၿပီးတုိင္း မုဆိုးကေတာ္ ဟိုးဟိုးေက်ာ္သြားေတာ့သည္။

ရာဇ၀င္၊ နိပါတ္၊ သမိုင္း၊ ဇာတ္ထုပ္မ်ား ျပရာတြင္ ဇာတ္သူဇာတ္သားမ်ား ရြတ္ဖတ္ေျပာ ဆုိၾကေသာ သီခ်င္း။ စာသား၊ ပတ္ပ်ဳိး၊ သျဖန္ စသည့္ သဘင္ပညာကို တစ္ေန႔တျခား နားရည္၀ လာသည္။ ဘယ္သူေတြ ထြက္၍ ကေန၊ ဆိုေန၊ ဆိုေျပာ၊ ငိုေျပာ စကားလံုးမ်ား ေမ့ေနၾကလွ်င္ ကန္႔လန္႔ကာၾကားက ပြဲထိုင္ၾကည့္ေနေသာ ေပါက္စမင္းသမီးက ေထာက္ေပးလိုက္ သည္။

ဇာတ္ဆရာ အရီးေလးကို ၀န္ႀကီးလုပ္ထြက္ပါရေစ ပူဆာသည္။ ပူဆာလြန္း၍ သူ႔အရြယ္ႏွင့္ လိုက္ေအာင္ ၀န္ႀကီးအ၀တ္ တုိင္းခ်ဳပ္ေပးရသည္။ ၀န္ေတြ ထြက္လွ်င္ သူကေလးကို ေနာက္တိုး၀န္ ေပါက္စအ ျဖစ္ ပြဲထုတ္လိုက္သည္။ ၀န္ႀကီးမ်ား ေနာက္မွ ၀န္တစ္ပတ္လွည့္ကေလး၊ ၀န္က,ကို က် က်နန ကျပသြားသည္။

ဇာတ္ထဲ၌ ကေလးသဘာ၀ ေဆာ့ျပဳကစားေနျခင္း လံုး၀မရွိသည့္ အျပင္ ဇာတ္သူဇာတ္ သားတို႔ကို ၾသဇာေပးလွ်င္ ေပးရ၊ မေပးရလွ်င္ အလကား အၿငိမ္မေန။ သူ႔ပါးစပ္က အၿမဲသီခ်င္း ဆုိေနကာ သူ႔ပါးစပ္ ဆုိင္းႏွင့္ သူ ေကြးေနေအာင္ က,ေနေလ့ရွိသည္။

သူ႔ကို အပ်ဳိေတာ္ မင္းသမီးေလးက တစ္ဆင့္တက္၍ ဇာတ္ဆရာအရီးေလးက တစ္ပင္တုိင္ မင္းသမီးေလးအ ျဖစ္ ပြဲထုတ္လိုက္ျပန္သည္။ သုခုမ အႏုပညာ၏ အဆိုအက၊ ႏွစ္ ရပ္စလံုး က, တတ္ ဆိုတတ္ရန္ ေျမေတာင္ေျမႇာက္ေပးျခင္း ျဖစ္သည္။

တစ္ပင္တိုင္မင္းသမီးေလး ျဖစ္လာေသာ အခါ ပတ္စာပိုးဆုိကလ်က္ ပြဲၾကည့္ပရိသတ္မ်ား သနားေအာင္ တြတ္တီးတြတ္တာ ေျပာက,တတ္သည္။

သူ႔အရြယ္ကေလးႏွင့္ အေမမုဆိုးမကို သဘင္ပညာျဖင့္ လုပ္ေကၽြးေနရသည့္အေၾကာင္း တီတီတာတာ ဖြဲ႕ကာႏြဲ႕ကာေျပာတတ္လြန္း၍ ပြဲၾကည့္သူမ်ား က က႐ုဏာရွိလာကာ သူ႔ကို ဆုခ် ၾကသည္။

ကန္႔လန္႔ကာေရွ႕တြင္ တြတ္တီးတြတ္တာ ေျပာဆုိေနစဥ္ ကန္႔လန္႔ကာေနာက္၌ အေမ မုဆိုးမသည္ တ႐ႈပ္႐ႈပ္ ငိုေနတတ္သည္။

ဇာတ္ထဲ၀င္တာႏွင့္ ညခ်င္းေမြး ေန႔ခ်င္းႀကီးလာေသာ ေျခာက္ႏွစ္ သမီးအရြယ္ မင္းသမီး ေပါက္စ ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ တစ္ပင္တုိင္မင္းသမီးေလး ‘ေအာင္ျမက်င္’နာမည္ ႏွင့္ တရွိန္ထိုး ေက်ာ္ၾကားသည့္ဘ၀သို႔ ေရာက္ရွိလာသည္။

ေအာင္ျမက်င္ ရွစ္ႏွစ္ သမီးအရြယ္၌ ဇာတ္မင္းသမီးႀကီးေဒၚစိန္ယံု ကြယ္လြန္သြားသည္။ ဇာတ္မက, ႏုိင္ေတာ့ဘဲ ဇာတ္ေခါင္းကြဲသြားသည္။

ထိုအခ်ိန္တြင္ ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ အစ္မမ်ား မွာ အိမ္ေထာင္က်ကုန္ၾကသည္။ ဇာတ္မင္းသမီး မလုပ္ခ်င္ေသာ မခင္ညိဳသည္ ဇာတ္ထဲမွ ကိုယ္လြတ္႐ုန္းထြက္လ်က္ အိမ္ေထာင္ျပဳသြားသည္။

ေအာင္ျမက်င္တို႔ သားအမိသည္ ဦးဘခင္၊ မင္းသမီးႀကီး မေရသြယ္တို႔ ထူေထာင္ ေသာ ဇာတ္တြင္ လိုက္ပါသြားၾကသည္။ ထိုမွတစ္ဖန္ အမယ္ႀကီးအိုေအာင္စိန္ ဇာတ္ထဲ၌ ပါရင္း စာ

ေရး ဆရာ နယားျပန္ဆရာခႏွင့္ သြားေတြ ႕ၾကသည္။

ဆရာခသည္ ရွစ္ႏွစ္ သမီးေအာင္ျမက်င္ကိုျမင္ျမင္ခ်င္း အေပြးျမင္ အပင္သိသည္။ ေတာက္ မည့္မီးခဲ၊ အရွိန္ႏွင့္ ရဲရဲ၊ အသက္ႏွင့္ မလိုက္ေအာင္ ဇာတ္ရည္၀ေနျခင္းကို အံ့ၾသခ်ီးက်ဴး၍ မကုန္ႏုိင္ ေအာင္ ျဖစ္ေနသည္။ ေအာင္ျမက်င္ႏွင့္ ရြယ္တူတန္းတူအရြယ္ သူငယ္ေလး တစ္ေယာက္ ကို အပူ တျပင္းလိုက္ရွာသည္။

ေညာင္ဦးအထက္ လက္ပံခ်ီေပါရြာမွ ‘ႀကီးေရြ’ေခၚ သူငယ္ေလး တစ္ေယာက္ ကို ရွာေတြ ႕ လာသည္။

ႀကီးေရႊကို အဆုိအက ရေအာင္ ဆရာခက ၾကပ္မတ္၍ ပညာသင္ေပးသည္။ ႀကီးေရႊ အဆို အက တတ္လာသည့္အခါ ေအာက္ခ်င္းဖိုငွက္ အမည္ စြဲ၍ ‘ႀကီးေရႊ’ကို ေအာက္ခ်င္းဖို၊ ေအာင္ျမ က်င္ကို ေအာက္ခ်င္းမ အမည္ ေျပာင္း၍ သူ႔ဇာတ္ထဲတြင္ ႏွစ္ ပါးသြား က,ခိုုင္းသည္။

ေအာက္ခ်င္းမႏွင့္ ေအာက္ခ်င္းဖိုတို႔ ကေလးစံုတြဲ ကို မင္းသား မင္းသမီး ႏွစ္ ပါးသြားခန္းႀကီး မထြက္ခင္ ႏွစ္ ပါးသြားကေလး အရင္ထြက္က,ခိုင္းျခင္း ျဖစ္သည္။

‘အပ်ဳိစစ္ပါ၊

အစ္ကိုခ်စ္စရာ၊

ျမက်င္ ပ်ဳိကညာ

စနစ္က်က်နန၊ အထအၾကြႏွင့္ ဂနေသခ်ာ

ေျပေျပရြာရြာ … ေၾကေၾကညာညာ …

ၾသဘာနာမည္ လင္းေသာ ေၾကာင့္ …

မင္းအေပါင္းတို႔ ဂုဏ္အဂၤါ …

သတင္းေကာင္းစံုလင္စြာ …

အေဖ ခ က စီမံရွာ”

ေအာက္ခ်င္းဖိုႏွင့္ ႏွစ္ ပါးသြားပြဲက,စဥ္က ရွစ္ႏွစ္ သမီး ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ဤသီခ်င္းကို ပတ္စာ ပိုး အဆုိအသြားမ်ဳိး ဆို၍ က,သည္။

“ေၾသာ္ … တတ္သည့္ပညာ မေနသာဆိုသလို ကၽြန္မ၀ါသနာပါသည့္အတြက္ကယ္ေၾကာင့္ အဲဒီ လို ၀ါသနာဘာဂီကို မဖ်က္ႏုိင္လို႔ မရွက္မေၾကာက္နဲ႔ ကရေပတာ။

ဘယ့္ကေလာက္မွ မလွတာေၾကာင့္ အေၾကာင္းကံက နည္းေလေတာ့ ေကာင္းလွပါ တယ္လို႔ေတာ့ မဟုတ္ပါဘူး ရွင္တို႔ရဲ႕ … အစ္ကို အစ္မတို႔ အပ်င္းေျဖစရာ ကၽြန္မဆုိျပမယ့္ သီခ်င္း ေတြ ဟာ နမူပိုင္ပိုင္နဲ႔လည္း ကခဲ့ပါသရွင့္၊

ဇူလိုင္လကမွ ေရး စပ္လို႔ ေပးအပ္ေသခ်ာ

အေမွးအကပ္နဲ႔ နား၀င္သာစရာ

ယခုႏွစ္ ေတာ့ ပညာကလည္း ႏုေသးေတာ့

အစဥ္ညွာတာလို႔ ႐ႈၾကပါေတာ့

တဆိတ္ႀကီးပြားလို႔ ျမန္မၾကာ

နိသွ်ည္းရေလာက္ပါ အမွန္ပါ

အလံုးအထည္ကလည္း မထြားေသးသမို႔

အမ်ား တို႔ ႀကိဳက္စရာ အားစိုက္မွာ

တိုးပြားဖို႔ ေရွ႕ေလွ်ာက္ ႀကိဳးစား သင္ဦးမွာ ”

ေနာက္ထြက္ကမည္ ့ ႏွစ္ ပါးသြား မင္းသားမင္းသမီးႀကီးမ်ား ကကြက္ ဆိုကြက္မ်ား မက်န္ေအာင္ ေရွ႕ကေန၍ အစြမ္းကုန္ႀကဲသြားတတ္ျခင္းေၾကာင့္ ေရွ႕ေတာ္ ေျပး ႏွစ္ ပါးသြားကေလး စံုတြဲ ထြက္ခါနီး ၿပီဆို လွ်င္ မင္းသား မင္းသမီးႀကီးမ်ား က ၀ုိင္းေဟာက္ၾကသည္။

“တို႔ ေသမင္းကေလးေတြ ထြက္ၾ ကေတာ့မယ္ေဟ့ … တို႔ဆိုဖို႔ တုိ႔ကဖို႔မ်ား ခ်န္ခဲ့ၾကပါဦး … ေသနာ ေလးေတြ ”

ပြဲၾကည့္ပရိသတ္မွာ ကေလးႏွစ္ ပါးသြားကို ပို၍ ႀကိ္ဳက္ၾကသည္။ စြဲၾကသည္။ တကယ့္မင္းသား၊ မင္း သမီးႀကီးေတြ လက္ဖ်ားခါရမည္ ့ ႏွစ္ ပါးသြားဟု ခ်ီးက်ဴး၍ မဆံုးေအာင္ ေျပာစမွတ္ျပဳၾကသည္။

ေအာက္ခ်င္းမကို ငွက္မေလးသဏၭာန္ စက္ႀကိဳးျဖင့္ တစ္ခန္း ထြက္က,ခိုင္းသည္။

ေအာက္ခ်င္းမ အဆိုအက ပိုင္လြန္း၍ ပရိသတ္အႀကိဳက္ေတြ ႕သည္။ ပြဲၾကည့္ပရိသတ္က ေအာက္ ခ်င္းမကို ပီပီသသပင္ မေခၚၾ ကေတာ့ဘဲ ‘ေအာင္ခ်င္းမ’ဟု ေခၚၾကသည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ရွစ္ႏွစ္ အရြယ္ တစ္ပင္တိုင္မင္းသမီး ‘ေအာင္ျမက်င္’ အ ျဖစ္မွ ‘ေအာင္ခ်င္းမ’ အမည္ ေျပာင္း၍ ထင္ေပၚေက်ာ္ၾကားလာသည္။

ေအာက္ခ်င္းမသည္ ပုဂံ၊ ေညာင္ဦး၊ မေကြး၊ ေခ်ာက္၊ စလင္း၊ စကု စသည့္ အထက္ဘက္ရွိ ၿမိဳ႕တကာသို႔ လွည့္ကျပခဲ့ၿပီးေနာက္ ျပည္ၿမိဳ႕သုိ႔ ေရာက္ေသာ အခါ မိုးက၍ ဇာတ္ေခါင္းခြဲလိုက္ ၾကရသည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ မိခင္သည္ သမီးေလး က,ေလရာေနာက္သို႔ အတူတကြ လိုက္ပါ ေစာင့္ေရွာက္သည္။ သူမ်ား ဇာတ္ထဲ လိုက္က,ရျခင္းကို ေအာက္က်သည္ဟု ထင္လာသည္။

ဇာတ္ဆရာထံတြင္ ပိုက္ဆံေတာင္းလွ်င္ ‘အိပ္ေနေသးတယ္၊ ေနပါဦး’ ဆိုလွ်င္ ထိုင္ေစာင့္ ေနရသည္။ သမီးကေလးလုပ္စာကို ဇာတ္ဆရာထံ၌ လက္၀ါးျဖန္႔ခံ ေတာင္းရျခင္းအတြက္ တစ္ ေန႔တျခား စိတ္ပ်က္လာသည္။

ထို႔ေၾကာင့္ ဇာတ္မင္းသမီးႀကီး ေဒၚစိန္ယံု၏ က်န္ရစ္ခဲ့ေသာ ဇာတ္ပစၥည္းမ်ား ကို ျပန္ယူကာ သမီး ေလးပညာကို အားကိုးအားထားျပဳလ်က္ အေမကိုယ္တိုင္ ဇာတ္ေထာင္လိုက္သည္။

ကိုယ္ပိုင္ဇာတ္ ေထာင္လိုက္ၿပီးေနာက္ ေအာင္ခ်င္းမႏွင့္ ရြယ္တူ ကေလးမင္းသား လိုက္ရွာ ရျပန္သည္။ ျမန္မာ့၀န္ထမ္း ေမာင္ဟန္စိန္ မင္းသားကေလး ရွာေတြ ႕၍ ကေလးဇာတ္ေထာင္လိုက္ သည္။

ဤ ကေလးဇာတ္ကို ေအာင္ခ်င္းမက ဇာတ္စီးေလသည္။ ကေလးဇာတ္ထဲတြင္ ၀န္ႀကီးႏွင့္ လူၾကမ္း မ်ား သာ လူႀကီးမ်ား ျဖစ္လ်က္ တစ္ဇာတ္လံုး ကေလးမ်ား ျဖစ္ၾကသည္။

ေအာင္ခ်င္းမသည္ ဇာတ္ထဲ၀င္လာေသာ ကေလးေပါက္စ ဘ၀ကတည္းက သဏၭာန္လုပ္ သ႐ုပ္တူ ရမည္ ဆိုသည့္စကားကို သူ႔နားထဲ ဖန္တစ္ရာေတေအာင္ ၾကားထားသည့္အတိုင္း သူ႔ေခါင္း၌ သံမႈ ိစြဲထား သည္။

ရွစ္ႏွစ္ ကိုးႏွစ္ ျဖစ္လင့္ကစား လူႀကီးေတြ ဟန္အမူအရာအတုိင္း တူေအာင္ လုပ္တတ္ သည္။ လြမ္းခန္းမ်ား တြင္ လူၾကမ္းက သူ႔ကို ပါး႐ိုက္သည့္အခန္း ပါခဲ့လွ်င္ တကယ္႐ိုက္ရန္ မွာ ၾကား ထားသည္။

လူၾကမ္း ပါး႐ိုက္မည္ ့အခန္း၌ မ႐ိုက္ေသးဘဲ လက္ကရြယ္၍ “ပါးျပင္ ၀ါးတင္ သြားစင္ ကေရာ” လူၾကမ္းသည္ သူ႔ႏႈတ္မွ ဒါခ်ည္းပဲ ထပ္တလဲလဲဆိုေနသည္။

“႐ိုက္မွာ မ႐ိုက္ဘူး … ဘယ္လို ငိုရမွာ တုန္း”

ပြဲၾကည့္ပရိသတ္ မသိေအာင္ ေငါက္လိုက္သည္။ ထိုအခါမွ လူၾကမ္းက ပါးကေလးကို ရဲ သြားေအာင္ ျဖန္းခနဲ ခ်လိုက္သည္။

ေအာင္ခ်င္းမသည္ သူ႔ပါးကေလးကို ပြတ္ကာ လႈိက္လွဲစြာ ငိုခ်င္းခ်သည္။

“သနားလိုက္ပါရွင္ …

ပါး႐ိုက္တာ မေတာ္ လွေသာ ္ေၾကာင့္

ေမွ်ာ္ဆကာ အေၾကာင္းကံႏွင့္

ေတာင္းပန္သည့္ စကား”

သူ႔ကိုယ္သူ ဇာတ္ကေနသည္ဟု သိစိတ္မထားေပ။ သူ႔ကိုယ္သူ တကယ္ ျဖစ္ပ်က္ေန သည့္အတုိင္း ခံစားခ်က္ျဖင့္ တကယ္ငိုေနျခင္း၊ လြမ္းေနျခင္း ျဖစ္သည္။

ေအာင္ခ်င္းမလြမ္းခန္းသယ္ေနလွ်င္ ပြဲၾကည့္ပရိသတ္တို႔သည္ မ်က္ရည္ရႊဲလ်က္ ရင္ဆို႔ ေနၾကသည္။

ေအာင္ခ်င္းမတို႔ ကေလးဇာတ္တြင္ ဇာတ္ပြဲႀကီးမ်ား နည္းတူ နိပါတ္၊ ရာဇ၀င္၊ သမိုင္း၊ ဇာတ္မ်ား က, ျပသည္။

ပဋာစာရီ၊ ေစာင္းၿမိဳင္၊ ခ်င္းမသားလု၊ ေရနံေခ်ာင္းသမိုင္း၊ က်ဳိက္ထီး႐ိုးသမိုင္း၊ သိခၤ၀ိလီယဇာတ္မ်ား ကို ေအာင္ခ်င္းမကိုယ္တုိင္ ဦးစီးက,သည္။

မင္းသမီး အကန္းလုပ္၊ အ႐ူးလုပ္၊ တန္ဆာခၽြတ္သည့္ အကမ်ဳိးကို သူမတူေအာင္ ထူးခၽြန္

စြာ က,ျပသည္။ ေအာင္ခ်င္းမတို႔ ကေလးဇာတ္ဆိုလွ်င္ ဘယ္ၿမိဳ႕၊ ဘယ္အရပ္ေရာက္ေရာက္ ႐ုံ ျပည့္ေအာင္ ၾကည့္ၾကသည္။

ဇာတ္ထဲ၌ ေအာင္ခ်င္းမက ၀န္ႀကီးမ်ား ကို အငိုခိုင္းသည္။ ငိုရမည္ ့စကားလံုးကို သူက သင္ ေပးသည္။

“ရွင္တို႔ဟာက ဆိုင္းက တိန္-တိန္-တိန္ … ဆိုေတာ့ ရွင္တို႔လက္က အက်ႌဖားဖားနဲ႔ မ်က္ ႏွာကာလုိက္႐ံုနဲ႔ ၿပီးေရာလားရွင့္။ ဒါ ငိုတာလား။ အ႐ုပ္လို မငိုၾကစမ္းပါနဲ႔။ ႏွာေလးမ်ား ဟန္နဲ႔ပန္နဲ႔ ေဟာဒီလိုမ်ား ညႇစ္ျပစမ္းပါဦး”

တစ္ဇာတ္လံုး စိတ္တုိင္းမက်သမွ် သူကခ်ည္း သင္ျပေနသည္။ မင္းသားေလး ေမာင္ဟန္ စိန္သည္ ေအာင္ခ်င္းမက သူ႔ကို ၾသဇာေပးလြန္းသည္။ မကႏုိင္ဘူးဆိုကာ ဇာတ္ထဲမွ ထြက္သြား သည္။

ကေလးဇာတ္ကို ေအာင္ခ်င္းမကုိယ္တုိင္ ဦးစီးၿပီး ၾသဇာေပးလြန္းသည္ဟု နာမည္ ထြက္မႈ ေၾကာင့္ မင္းသား အေခၚမရဘဲ ဇာတ္နားထားရျပန္သည္။

ေအာင္ခ်င္းမ (၁၃)ႏွစ္ အရြယ္၌ နယားျပန္ ဆရာခတို႔ဇာတ္ ျပည္ၿမိဳ႕သို႔ ေရာက္လာ၍ ဆံုမိ ၾကျပန္သည္။

ဆရာခမွာ ေအာင္ခ်င္းမ ဇာတ္ခြဲေထာင္သြား၍ သူ႔မင္းသားေလး ေအာင္ခ်င္းဖိုႏွင့္ တြဲ က, ရန္ ဇီးကြက္စိန္၊ ဒီးဒုတ္စိန္၊ မင္းသမီးႏွစ္ လက္ ရွာထည့္ထားရသည္။

ဆရာခက သူ႔ဇာတ္ထဲ ျပန္လိုက္က,ရန္ ေခၚသည္။ ေအာင္ခ်င္းမလို အသက္ႏွင့္ မလိုက္ ေအာင္ ပညာရည္ ျပည့္၀ေနသည့္ မင္းသမီးေလးမ်ဳိးကို ဘယ္ၿမိဳ႕၊ ဘယ္အရပ္မွာ မွ ရွာမေတြ ႕ႏုိင္ မွန္းသိ၍ ေခ်ာ့၍ ျပန္ေခၚသည္။ ေငြပိုေပး၍ ျပန္ေခၚသည္။

ေအာင္ခ်င္းမ၏ မိခင္မွာ ဇာတ္တစ္စင္ေထာင္ၿပီးသား ျဖစ္ေန၍ ဇာတ္ျဖဳတ္ကာ ဆရာခ ေနာက္သို႔ မလိုက္ႏုိင္။ ေအာင္ခ်င္းမႏွင့္ တြဲ က,မည္ ့ မင္းသားေလးရွာဖို႔ရန္သာ အေရး ႀကီးေနသည္။

ဆရာခသည္ ေအာင္ခ်င္းမကို ေခ်ာ့မရ၊ ေျပာမရသည့္အဆံုး မင္းသားေလး ရေအာင္ ရွာ ေပးမည္ ။ သူႏွင့္ လိုက္ခဲ့” ဟု ေခၚသြားသည္။

သားအမိႏွစ္ ေယာက္ သည္ ဇာတ္ပစၥည္း၊ ဇာတ္သူဇာတ္သားမ်ား စုစည္းလ်က္ ေလွႀကီး တစ္စင္းျဖင့္ မင္းသားရွာရန္ ဆရာခေနာက္သို႔ လိုက္သြားၾကသည္။

ဆရာခတို႔ ဇာတ္ေလွႀကီးႏွင့္ ေအာင္ခ်င္းမတို႔ ဇာတ္ေလွႀကီး ႏွစ္ စင္းယွဥ္ကာ ျပည္ၿမိဳ႕မွ ထြက္လာၾကသည္။

ခရီးလမ္းတြင္ ထံုးဘို၊ သလဲတန္း စသည့္အရပ္မ်ား တြင္ ျမစ္ဆိပ္၌ ေလွဆိုက္၌ ဆရာခတို႔ ဇာတ္ တက္က,ၾကေသာ အခါ သူတို႔ေလွကိုလည္း ျမစ္ဆိပ္၌ ဆိုက္ကပ္ထားရသည္။

တစ္ေန႔တြင္ ဆရာခက သူ႔ဇာတ္ထဲ ၀င္ကူရန္ ေတာင္းပန္ေသာ ေၾကာင့္ ဆရာခတို႔ဇာတ္ထဲ

၀င္ကူေပးရသည္။ ႐ုတ္တရက္ႀကီး ျဖစ္၍ ဇာတ္လည္းမတုိက္ရ။ သီခ်င္းစာသားလည္း မရ ျဖစ္ေန သည္။

“ကမွာ သာ ၀င္ကပါ။ သမီးက ေရွ႕ကေျပာ။ အေဖက ကန္႔လန္႔ကာၾကားက ၀င္ေထာက္ ေပးပါ့မယ္”

ဆရာခသည္ ေအာင္ခ်င္းမ၏ ပညာအရည္အေသြးကို အစင္းသိ ျဖစ္သည္။ စိတ္ခ်ၿပီးသား ျဖစ္သည္။ စိတ္ခ်ၿပီးသား ျဖစ္သည္။ ေအာင္ခ်င္းမကို ဇာတ္တိုက္ရန္ မလို။ သီခ်င္းက်က္ခိုင္းစရာ မလို၊ ကန္႔လန္႔ကာေနာက္က ေထာက္ေပး႐ံုႏွင့္ ကိစၥၿပီးမွန္း စိတ္ခ်ယံုၾကည္ၿပီးသား ျဖစ္သည္။

ေအာင္ခ်င္းမသည္ ဆရာခကို ကူရန္ ျမစ္ဆိပ္မွ တက္က,ရျပန္သည္။

“အေမ … စူဠသုဘဒၵါ လုပ္ရမတဲ့။ အဲဒီ ဇာတ္ထုပ္ကို တစ္ဆိတ္ ျပန္ေျပာျပပါ အေမ”

ေအာင္ခ်င္းမ၏ အေမသည္ သမီးေလး ညဇာတ္၀င္က,ရန္ ျမစ္ဆိပ္ေလွထဲ၌ ဆဒၵန္ ဆင္မင္းဇာတ္ ထုပ္ကို ေျပာျပသည္။

အေမ ေျပာျပေနေသာ ဆဒၵန္ဆင္မင္းဇာတ္ထုပ္တြင္ သူ႔ကိုယ္သူ စူဠသုဘဒၵါ ေနရာ၌ ထား ၍ နားေထာင္ေနသည္။

“မယားငယ္ လုပ္ရမွာ သမီး၊ မယားငယ္နဲ႔ တူေအာင္ လုပ္ရမွာ ”

ေအာင္ခ်င္းမသည္ ဇာတ္တိုက္ခ်ိန္ မရေသာ ္လည္း စူဠသုဘဒၵါ အခန္းကို ပရိသတ္ အႀကိဳက္ေတြ ႕ေအာင္ ကျပသည္။

ဘယ္အခန္းကပဲ လုပ္ရလုပ္ရ၊ လုပ္ႏိုင္မည္ ဟု သူ႔ကိုယ္သူ ယံုၾကည္မႈ ရွိသည္။ သူ႔ကိုယ္သူ အာမခံ ခ်က္ရွိသည္။

ထိုညက မင္းသားႀကီး ဆရာခက မုဆိုးလုပ္သည္။ စူဠသုဘဒၵါကို ‘ဆရာခ’ပင္ ကန္႔လန္႔ ကာေနာက္မွ သီခ်င္းေထာက္ေပးသည္။ ဆရာခႏွင့္ အတူၿပိဳင္၍ ထြက္ၾကရလွ်င္ ေအာင္ခ်င္းမ သည္ ပတ္ပ်ဳိးရွိ၊ သျဖန္ရွိတာပဲဟု လက္တန္း ဆိုက,သည္။

ေျခာက္ႏွစ္ သမီးမွ ၁၃ႏွစ္ သမီးအထိ သဘင္ဂီတဘက္၌ ခုနစ္ႏွစ္ ပတ္လံုး အေျခခံထားရွိ ေသာ ေၾကာင့္ ကၽြမ္းက်င္ႏွံ႔စပ္ လည္ပတ္လာသည္။

သီခ်င္းႀကီးမ်ား အတြက္ မဟာဂီတ စာအုပ္ႀကီးသည္ သူသြားေလရာ အၿမဲပါသည္။ ဇာတ္ စာအုပ္ကေလးမ်ား ေတြ ႕လွ်င္ ယူ၀ယ္ကာ မ်က္ႏွာမခြာ ဖတ္ေနတတ္သည္။

ပတ္ပ်ဳိး၊ ေတးထပ္၊ သျဖန္၊ ေလးခ်ဳိး၊ ငိုခ်င္းမ်ား ကို စာအုပ္ထဲ၌ ေတြ ႕၍ စာသားႀကိဳက္ၿပီ ဆိုလွ်င္ အရ က်က္ထားသည္။

၁၃ႏွစ္ သမီးအရြယ္၌ ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ရတုကို ငါးေပါက္ ဆုိခ်င္မွ ဆိုသည္။ နားကတ္ သလို ေလးေပါက္ကပ္ သို႔ မဟုတ္ ႏွစ္ ေပါက္ကပ္ အသံသြင္း၍ ဆိုခ်င္သလို ဆိုလိုက္သည္။

ခန္းတြင္ းရိပ္သာ ပတ္ပ်ဳိးကို ေျခာက္ႏွစ္ သမီးအရြယ္ တစ္ပင္တိုင္ မင္းသမီးကေလးဘ၀က

ဆိုလာခဲ့သည္။

ဤပတ္ပ်ဳိးကိုပင္ လြမ္းခန္းမ်ား တြင္ စည္းမပါဘဲ ငိုခ်င္းဆုိခ်င္လည္း ဆိုခ်လိုက္သည္။ အေမွ်ာ ဆို ခ်င္လည္း ဆိုလိုက္သည္။

ဆိုင္း၀ုိင္းက မင္းသမီးကို အထူးဂ႐ုစိုက္ရသည္။ ေတးထပ္ကို ငိုခ်င္းလုပ္၍ ဆိုေနပါက ဆိုင္းက စည္းလႊတ္ေပးလိုက္ ရသည္။

ပရိသတ္ စြဲေလာက္ေအာင္ ဖြဲ႕ကာႏြဲ႕ကာ ေျပာငို ဆိုငို၍ သုဘဒၵါလြမ္းေလေတာ့သည္။ ငို ခ်င္းဆိုရာမွ ကန္႔လန္႔ကာေနာက္မွ ေထာက္သံေ၀းလွ်င္ ငိုခ်င္းအဆိုကို ရပ္လ်က္ ဖြဲ႕ႏြဲ႕ျဖည့္စြက္ ေျပာဆိုေနသည့္ စကားမ်ား ကို ေၾကးသံပတ္သံ စြဲေအာင္ ေျပာသြားသည္။

လြမ္းခန္းမ်ား တြင္ သူက,ျပေနေသာ ဇာတ္ထုပ္ကို ႐ုပ္လံုးေပၚေအာင္ အဓိပၸါယ္ကေလး ရွင္းေဖာ္ ေျပာဆို၍ ငိုျပရမွ အားရေက်နပ္တတ္သည္။

နံနက္လင္းေလလွ်င္ “စူဠသုဘဒၵါမင္းသမီးကေလး သိပ္ေကာင္းတာပဲ” ဟု ေစ်းထဲ၌ ဟိုး ေလးတေက်ာ္ ျဖစ္ေနမႈ ေၾကာင့္ ဆရာခက ေအာင္ခ်င္းမကို မင္းသားမရွာဘဲ သူ႔ဇာတ္ထဲ လိုက္က, ရန္ အတင္းဆြဲသည္။

“ဇာတ္အဖြဲ႕ႀကီးနဲ႔ လိုက္လာခဲ့ရတာ မင္းသမီး၀င္လုပ္ေနလို႔ ဘယ္ ျဖစ္မလဲဆရာ”

ေအာင္ခ်င္းမ အေမက ျငင္းဆန္သည္။ ဆရာခေျပာသည့္အတိုင္း ဇာတ္မင္းသား ရွာေပး ရန္ နားပူေလသည္။

ထံုးဘို၊ သလဲတန္း၊ ဇာတ္႐ံုေတြ မွာ ေရၾကည္၊ အသုတ္၊ အိမ္မဲၿမိဳ႕သို႔ ေရာက္ၾကသည့္အခ်ိန္ အထိ မင္းသားရွာမေတြ ႕ၾကေသးေခ်။

အိမ္မဲၿမိဳ႕ သူေဌးဦးဘေမာင္၏ ပန္းၿခံထဲ၌ ဆရာခဇာတ္ထဲတြင္ ၀င္ကူက,ရျပန္သည္။ ဦးဘ ေအာင္သည္ သူ႔မိဘႏွစ္ ပါး၏ အေလာင္းကို ပန္းၿခံထဲတြင္ ျမႇဳပ္၍ ေရႊဂူလုပ္ကာ ႏွစ္ တုိင္း ပြဲခံၿမဲ ျဖစ္ သည္။

ဆရာခႏွင့္ သာ လိုက္က,ေနၾကလွ်င္ မင္းသားကို ရွာမရ ျဖစ္ေတာ့မည္ ။ ေလွႀကီးေပၚ၌ တင္ လာေသာ ဇာတ္စရိတ္ကလည္း ႀကီးလွသည္။ ဆရာခတို႔ဇာတ္ကို အိမ္မဲၿမိဳ႕၌ ထားခဲ့ကာ ခြဲထြက္ လာခဲ့ၾ ကေတာ့မွ က်ဳံေပ်ာ္သို႔ ေရာက္ၾကသည္။

က်ဳံေပ်ာ္ၿမိဳ႕သို႔ ေရာက္ေသာ အခါ ဇာတ္သူဇာတ္သားမ်ား ႏွင့္ ဇာတ္ပစၥည္းမ်ား ကို ႐ံုထဲ၌ ထားခဲ့ကာ မင္းသားရွာၾကျပန္သည္။

ေရၾကည္ၿမိဳ႕က ဆိုင္းဆရာ၏ သားကေလး က,တတ္ဆိုတတ္သည့္ သတင္းၾကား၍ လိုက္ ေခၚၾကသည္။ ဆိုင္းဆရာ၏ သားကေလးကို ‘ေရႊေဒါင္းဘို’ အမည္ ေပးလ်က္ ေအာင္ခ်င္းမမင္းသမီး ေလးက အဆိုအက သင္ျပေပးသည္။

ေအာင္ခ်င္းမႏွင့္ ေရႊေဒါင္းဘိုတို႔ ဇာတ္ထြက္ၾကသည္။

ႏွစ္ ပါးသြားသည့္အခန္း၌ လူရႊင္ေတာ္ လူျပက္ႀကီးမ်ား ကို အားမရ၊ စိတ္တုိင္းမက်သည့္အခါ ေအာင္ခ်င္းမသည္ သူကိုယ္တိုင္ ျပက္လံုးေပးၿပီး ကျပသြားသည္။

မင္းသားတစ္ဘက္ မင္းသမီး သံုးလက္ႏွင့္ တြဲ က,ၾကသည္။

ေအာင္ခ်င္းမအျပင္ အျခားမင္းသမီးေလးႏွစ္ လက္က မယားႀကီး၊ မယားငယ္လုကာ ေအာင္ ခ်င္းမကို ေထ့ေစာင္း၍ ဆိုၾက က,ၾကသည္။

ေအာင္ခ်င္းမသည္ မခံခ်င္စိတ္ကေလး ထလာသည္။ ဇာတ္ခံုေပၚမွာ တင္ ေတးတစ္ပုဒ္ကို လက္တန္းစပ္၍ ဆိုလိုက္သည္။

အပိုေတြ ထပ္ကာၾကြားလို႔

ဒီမွာ ၊ ရွင္ … မုသားေဆာင္ပါသရွင္

ဒါမ်ဳိးက်ေတာ့ ဒီက ၿပိဳင္စမ္းခ်င္

ကိုယ္ပိုင္ ေမာ္ေတာ္ ကား ရွိလ်က္သားနဲ႔

လန္ခ်ားအစုတ္အျပတ္အသတ္

အရပ္ကတို႔ေရ … ၾကည့္ၾကပါဦး

လန္ခ်ား အစုတ္အျပတ္ အသတ္

ဂ်ဳံးဂ်ဳံးက်ေတြ ကိုမွ မက္တတ္ပါတဲ့ ကၽြန္မလင္

ဆိုင္း၀ုိင္းက ဇာတ္ခံုေပၚမွာ ေအာင္ခ်င္းမ လက္တန္းထြင္၍ ဆုိလိုက္ေသာ သီခ်င္းကို သ ေဘာက်လြန္း၍ အားရပါးရ တီးေပးလိုက္ ၾကသည္။

ဇာတ္သဘင္ေလာက၌ စြမ္းရည္ထက္ျမက္လာေသာ ေၾကာင့္ ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ ေမႊးရနံ႔သ တင္းသည္ ဇာတ္က,ေလရာ အရပ္တကာတိုင္းတြင္ ပ်ံ႕ႏွံ႔ေက်ာ္ၾကားလ်က္ရွိသည္။

ေရႊေဒါင္းဘိုႏွင့္ တြဲ ၍ တစ္ၿမိဳ႕ၿပီးတစ္ၿမိဳ႕ လွည့္က,ၾကသည္။

ဟသၤာတၿမိဳ႕၌ မုိးက်လာသျဖင့္ ခေမာက္စု ဇာတ္႐ံုထဲတြင္ မိုးခိုရင္း ေသာ င္တင္ေနၾက သည္။ မိုးက်၍ ဇာတ္သမားမ်ား ကိုယ့္ရပ္ကိုယ့္ရြာ ျပန္ကုန္ၾကသည္။ ဇာတ္ပစၥည္းမ်ား ႏွင့္ သားအမိ ႏွစ္ ေယာက္ ႐ံုထဲတြင္ က်န္ေနရစ္ခဲ့ၾကသည္။

႐ံုပိုင္ရွင္က မိုးတြင္ းဘက္ ဇာတ္႐ံုပိတ္ထားရမည္ ့အတူတူ ျဖစ္သလိုပဲ မင္းသားရွာက,ရန္ တိုက္တြန္းျခင္းေၾကာင့္ မင္းသားရွာၾကည့္သည္။ သက္တူရြယ္တူ မင္းသားရွာမေတြ ႕ဘဲ ဇာတ္မင္း သား ေရႊမန္းထြန္းႀကိဳင္ကို ရွာေတြ ႕သျဖင့္ မင္းသားကို တစ္ည ၆က်ပ္ႏွင့္ ငွားလိုက္ၾကသည္။

ေရႊမန္းထြန္းႀကိဳင္သည္ ၁၃ ႏွစ္ အရြယ္ မေလာက္ေလး မေလာက္စား ေအာင္ခ်င္းမ မင္း သမီးေလ ႏွင့္ တြဲ ၍ ကျပရမည္ ့အတြက္ စိတ္ထဲ၌ သိပ္မၾကည္၊ အားမလိုအားမရ ျဖစ္ေနသည္။

“ဟဲ့ … ေကာင္မေလး၊ ဒီည ကျပမယ့္ဇာတ္ကို ငါစီးမယ္ေနာ္ … နားလည္လား”

“ဦးေလးက ဘာဇာတ္ကမွာ တုန္း”

“ပဋာစာရီ ေမွာ က္ခံုက,မယ္၊ ပဋာစာရီ ေမွာ က္ခံုဆုိတာ နင္သိရလားဟင္ … ငါေျပာမယ္ နားေထာင္။ ပဋာ စာရီ ဇာတ္အစစ္က မင္းသမီးက ႐ူးရတယ္မဟုတ္ဘား။ ေမွာ က္ခံုဇာတ္က,ေတာ့ မင္းသားက ႐ူးရမယ္။ အဲဒီ ေတာ့ ငါ ႐ူးမယ္။ ေကာင္မေလး … နင္က ေစာေစာ ေသ”

ေအာင္ခ်င္းမသည္ မင္းသားထြန္းႀကိဳင္ထံမွ ဇာတ္၀င္ငိုခ်င္း ေတာင္းထားလိုက္သည္။ သူ႔ကို ဒါေလာက္ေတာင္ မင္းသားႀကီးက ႏွိပ္ရ၊ ဖိရမလားဟု တစ္ေန႔လံုး စိတ္ထဲ၌ တႏံု႔ႏံု႔ျဖင့္ အခဲ မေၾကႏုိင္ေလာက္ေအာင္ ျဖစ္ေလသည္။

“ေရႊမန္းထြန္းႀကိဳင္ႀကီးႏွင့္ ေအာင္ခ်င္းမေလးတို႔ တြဲ က,ၾကမယ္တဲ့ … ဘယ္သူက သာမယ္မသိဘူး ေဟ့ …”

ဤသတင္းျဖင့္ အရပ္က အကဲျဖတ္ခ်င္ၾက၍ တမင္မ်ား ပင္ လာၾကည့္ၾကသည္။

ပဋာစာရီဇာတ္ကို ေျပာင္းျပန္ေမွာ က္ခံု ကျပၾကမည္ ျဖစ္သည့္အတြက္ ပဋာစာရီသည္ ေႁမြ ကိုက္ၿပီး ေသရ ေပမည္ ။ မင္းသား ကိုဒါသက အလြမ္းသည္ကာ အ႐ူးလုပ္ရေတာ့မည္ ။

ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ပဋာစာရီဇာတ္ကို ေျပာင္းျပန္လုပ္ပစ္ေသာ မင္းသားႀကီးကို မေက် နပ္ႏုိင္ဘဲ စိတ္ထဲ၌ တႏံု႔ႏံု႔ရွိ၍ အခဲမေက်ႏုိင္သည့္ စိတ္ေၾကာင့္ ပညာမာန ထူျပသည္။

ပဋာစာရီ ေႁမြကိုက္ၿပီးေသရမည္ ့အခန္း၌ ေတာ္ ေတာ္ ႏွင့္ မေသဘဲ သားေလးကိုေခၚလိုက္၊ သမီးေလးကို ေခၚလိုက္၊ မွာ လိုက္၊ ၾကားလိုက္၊ ငို္လိုက္လြမ္းလိုက္ လုပ္ေနသည္မွာ ေရာင္ နီလာ သည့္အခ်ိန္အထိ လြမ္းေကာင္းေနတုန္းပင္။

ပြဲၾကည့္ပရိသတ္မွာ မ်က္ရည္ႏွင့္ မ်က္ခြက္၊ မင္းသမီးေလးက အစြမ္းကုန္ ပညာျပေနျခင္း ေၾကာင့္ ဘယ္အခ်ိန္ေရာက္သည္ကိုမသိၾက။ ပဋာစာရီ ေသသြားမွ မင္းသားကိုဒါသ ႐ူးခန္းထြက္ရ မည္ ့အခ်ိန္တြင္ မိုးလင္းေနၿပီ။

ေရႊမန္းထြန္းႀကိဳင္သည္ တစ္ညသာလွ်င္ ေအာင္ခ်င္းမႏွင့္ တြဲ က,လ်က္ ေနာက္ညက,ရန္ ေခၚမရေတာ့ေပ။

မင္းသားရွာမရ၍ ခေမာက္စု႐ံုထဲတြင္ ေသာ င္တင္လ်က္ သားအမိႏွစ္ ေယာက္ ဒုကၡေရာက္ ရျပန္သည္။

ေအာင္ခ်င္းမ အေမက မင္းသား ထပ္ရွာျပန္သည္။

ေအာင္ခ်င္းမသည္ ခေမာက္စုေစ်းထဲမွ ငွက္ေပ်ာသီးသည္ လင္မယား ကိုစိန္ထြားႏွင့္ မစိန္ပုကို သဘင္ ပညာ သင္ေပးမည္ ဟု ဇာတ္ထဲသြင္းကာ လူျပက္ႏွင့္ မိန္းမၾကမ္း လုပ္ေစသည္။

၄င္းတို႔၏ သမီးေလး မလွခင္ကို ၀ိဇၨာခင္အမည္ ေပးကာ လက္ေထာက္မင္းသမီးကေလး အ ျဖစ္ ေအာင္ခ်င္းမက အဆိုအက သင္ျပေပးေလသည္။

‘ေက်ာ္ျမင့္’ ဆိုေသာ သူငယ္ေလး တစ္ေယာက္ ရွာရလာသည္။

ေက်ာ္ျမင့္ကို မင္းသားလုပ္ေစကာ ခေမာက္စု သီတင္းကၽြတ္ပြဲေတာ္ တြင္ က,ၾကသည္။

မင္းသားမစြံ၊ မင္း သမီးေလးကသာလွ်င္ တစ္ဇာတ္လံုး သယ္ရလ်က္ မင္းသားက ညံ့ေနသည္။

မင္းသား ေက်ာ္ျမင့္ႏွင့္ တစ္ေႏြလံုး က,သည္။

မင္းသားည့ံ၍ အၿမိဳ႕ၿမိဳ႕သို႔ ေရာက္တုိင္း မင္းသားအသစ္ ရလိုမျငား စံုစမ္းသြားၾကသည္။

ေလးမ်က္ႏွာၿမိဳ႕၌ မင္းသား ဦးစိန္ေအာင္မင္းႏွင့္ တစ္ရြာတည္းေနထိုင္ေသာ ေအာင္၀ိဇၨာ မင္းသားက ေလး၏ သတင္းၾကား၍ အေမက လိုက္ေခၚသည္။

ေအာင္ခ်င္းမသည္ ႐ုပ္ေခ်ာလွေသာ မင္းသားသစ္ ေအာင္၀ိဇၨာႏွင့္ တြဲ က,သည္။ မင္းသား ေလးမွာ အကအလြန္ေကာင္း၍ အဆုိမရ။

ေအာင္၀ိဇၨာ အဆုိမရေသာ ေၾကာင့္ ေအာင္ခ်င္းမသည္ ဇာတ္ကို သူပင္ စီးကာ အဆို၊ အငို၊ အေျပာတို႔၌ သူပင္လွ်င္ သူ႔ရွိသမွ် အစြမ္းအစ ထုတ္သံုးလ်က္ မင္းသားအဆိုညံ့ျခင္းကို သူက ထိန္းေပးရသည္။

ကျပေသာ ဇာတ္ထုပ္မ်ား ကို တစ္ညလွ်င္ တစ္ထုပ္ေျပာင္း၍ ကျပရျခင္းေၾကာင့္ ဇာတ္ထဲ၌ ပါေသာ စာ သားေတြ ကို အရက်က္မေနႏုိင္။ က်က္လွ်င္လည္း မမွတ္မိေအာင္ ထပ္ေနသည္။

ဇာတ္သဘင္မ်ား တြင္ ကန္႔လန္႔ကာေနာက္၌ ဖေယာင္းတုိင္ထြန္း၍ စာပို႔ေသာ တစ္ေယာက္ အၿမဲရွိၾက သည္။ ကန္႔လန္႔ကာေနာက္မွ သီခ်င္းေထာက္ေပးေနစဥ္ ဖေယာင္းတိုင္မီး ၿငိမ္း သြားပါက ကန္႔လန္႔ကာေရွ႕၌ ဆို ေနေသာ မင္းသမီးသည္ သူ႔အဆိုကို ရပ္ေန၍ မ ျဖစ္။

ဤ အခက္အခဲမ်ဳိး ႀကံဳလွ်င္ ေအာင္ခ်င္းမသည္ ပါးေရနပ္ေရရွိသည့္အတိုင္း ပင္ကိုယ္ စြမ္းရည္ျဖင့္ ေျဖ ရွင္းပစ္ႏုိင္သည္။

“သိုက္ဆရာ ရွင္ရယ္ …”

စာပို႔ေသာ သူက ကန္႔လန္႔ကာစေနာက္မွ တိုးတိုးေထာက္ေပးေနသည္။

ေအာင္ခ်င္းမသည္ ကန္႔လန္႔ကာေရွ႕မွ “သိုက္ဆရာရွင္ …”

သံကုန္ဟစ္၍ ဆိုလ်က္ အင္မတန္လ်င္ေသာ နားျဖင့္ ကန္႔လန္႔ကာေနာက္သို႔ နားစြင့္ထား သည္။

“႐ိုက္ကာပင္ မတရား မညႇာတာ မျပဳလိုက္ပါနဲ႔ …”

ဤအသံကို ဆြဲငင္၍ ဆိုေနရင္းမွ “ျဖည္းျဖည္း ေျပာပါဟဲ့” ကန္႔လန္႔ကာေရွ႕၌ ထားေသာ မ်က္ႏွာႏွင့္ ပင္ ပြဲၾကည့္ပရိသတ္မိသေအာင္ ပါးစပ္သိပ္မလႈပ္ဘဲ ေနာက္ကစာပို႔ၾကားေအာင္ ေျပာ လိုက္သည္။

“ရတနာတစ္ခု ေရႊစင္ကိုသာ ယူလိုက္ပါေတာ့ …”

ေအာင္ခ်င္းမက ကန္႔လန္႔ကာေရွ႕မွ “ရတနာတစ္ခု ေရႊစင္ကိုသာ ယူလိုက္ပါေတာ့ …” ဆို ၿပီးကား ေနာက္မွ စာပို႔၏ ဆက္သံကို မၾကားရေတာ့ေပ။

ေအာင္ခ်င္းမသည္ စာပို႔ဆက္သံမၾကား၍ ပု၀ါေလးကိုကိုင္ကာ မ်က္ရည္တို႔သလိုႏွင့္ မ်က္ႏွာကိုဖံုးကြယ္ကာ ေသေျပးရွင္ေျပး ေနာက္မွ စာပို႔ၾကားေအာင္ ေျပာလိုက္သည္။

“ဟဲ့ … ျမန္ျမန္ ဆက္ပါဟဲ့ …”

“မီးၿငိမ္းသြားၿပီ၊ ေစာင့္ဦး …”

ေအာင္ခ်င္းမသည္ ရပ္ေစာင့္ေန၍ မ ျဖစ္၊ ေရွ႕လည္း မဆက္ႏုိင္။ ထို႔ေၾကာင့္ …

“ခ်မ္းသာေပးပါ သိုက္ဆရာရယ္၊ ေရႊစင္ေရႊတိုက္ထဲက ရတနာေတြ ကို သိုက္ဆရာ ယူခ်င္ သေလာက္ ယူ သြားပါရွင္၊ ယူၿပီးေတာ့ ေငြခင့္ကိုေတာ့ ခ်မ္းသာေပးခဲ့ပါ သိုက္ဆရာရဲ႕ …”

“သုိက္ဆရာရွင္ … ႐ိုက္ကာပင္ မတရား မညွာတာ မျပဳလုိက္ပါနဲ႔၊ ရတနာတစ္ခုကို …”

ေအာင္ခ်င္းမသည္ ထိုသို႔ ေျပာ၍ ထိုသို႔ ျပန္ေၾကာ့ေကာက္၍ ငိုဆိုရင္းက ကန္႔လန္႔ကာ ေနာက္္မွ စာပို႔ကို ေငါက္လိုက္သည္။

“ဟဲ့ … ေကာင္ေလးရဲ႕ ဆက္ပါေတာ့ဟဲ့ …”

ကန္႔လန္႔ကာေနာက္မွ ဖေယာင္းတိုင္မီး ၿငိမ္းသြား၍ ကန္႔လန္႔ကာေနာက္ကို ေငါက္ခါ အ ၾကပ္႐ိုက္ေနေသာ ပြဲၾကည့္ပရိသတ္ မျမင္ႏုိင္သည့္ ေအာင္ခ်င္းမ၏ အမူအရာကို ဆုိင္း၀ိုင္းကပင္ မသိၾကေသာ ေၾကာင့္ ထပ္ျပန္ေၾကာ့ဆိုေနမွန္းကို မရိပ္မိၾက။

ဇာတ္ခံုေအာက္မွ ဆုိင္းသည္ ယေန႔ည ေအာင္ခ်င္းမ ဘယ္သီခ်င္းဆိုမည္ ကို အတိအက် မွတ္သားထား၍ မ ျဖစ္ေပ။

ေအာင္ခ်င္းမ ပါးစပ္ဟမွာ ကိုပဲ တစ္ခ်ိန္လံုး ဆိုင္းက ေစာင့္ၾကည့္ေနရသည္။ ေအာင္ခ်င္းမ သည္ အကြက္ဆုိက္ရာ ဥာဏ္လ်င္ ဥာဏ္ထြင္ၿပီး ေတာ္ သလို သင့္သလို ေကာက္ဆိုသြားသည္။

ျဖဴျပာမူရာ ပတ္ပ်ဳိးကို မေထ့တေထ့ ကေလးျဖင့္ လြမ္းခ်င္းလုပ္ကာ ညည္းဆုိခ်င္ဆိုခ်လိုက္ သည္။

တစ္ခါတစ္ရံ ေအာင္ခ်င္းမသည္ “ရွင္တို႔အေမ ဆိုလို႔ဆဲ အိမ္ခြဲပါလို႔ ေဆာက္ရေအာင္” ဟု ေျခာက္ေပါက္သံ ပ်ဳိးလိုက္ေသာ အခါ ဆုိင္း၀ိုင္းႀကီးက ေျခာက္ေပါက္ႏွင့္ တီးေနစဥ္၊ ဤတစ္ပိုဒ္ကို ပင္ ထပ္ျပန္၍ ‘အမွန္’ ေကာက္ဆိုလိုက္ျခင္းေၾကာင့္ ႏွဲဆရာႀကီးသည္ ကပ်ာကယာ ႏွဲႀကီးကို ေကာက္ မႈ တ္ရသည္။

ဇာတ္ပညာတြင္ အကအဆုိ ပိုင္႐ံုႏွင့္ မၿပီးေခ်။ ပညာကို ကိုယ့္အသက္လိုေအာက္ေမ့၍ ကိုယ့္အစြမ္း ကိုယ့္အစ ထုတ္သံုးတတ္ရသည္။

ဇာတ္ခံုေပၚ၌ အက်ဥ္းအက်ပ္ ျဖစ္ေနလွ်င္ ကယ္မည္ ့သူမရွိ။ ထိုအက်ဥ္းအက်ပ္မ်ား ကို ေျဖ ရွင္းရန္ ဥာဏ္ထက္သလို ရွာေဖြ၍ ဥာဏ္ထုတ္ရသည့္အခါ၌ ေအာင္ခ်င္းမသည္ သူမတူေအာင္ ထက္ျမက္သူ တစ္ေယာက္ ျဖစ္သည္။

* * * * *

(၂)

ေအာင္ခ်င္းမသည္ အပ်ဳိျဖန္းကေလးအရြယ္ ၁၅ႏွစ္ သို႔ ၀င္ခဲ့ၿပီ။ အပ်ဳိေပါက္ မင္းသမီးက ေလးသည္ လူပ်ဳိေပါက္ မင္းသားေခ်ာကေလး ေအာင္၀ိဇၨာႏွင့္ တြဲ က,ၾကရင္း ယခင္ႏွစ္ ေတြ က မ ျဖစ္ ေပၚခဲ့ေသာ စိတ္တစ္မ်ဳိး ျဖစ္ေပၚႏုိးၾကားလာသည္။

ေအာင္၀ိဇၨာ မင္းသားေလး၏ ကဟန္၊ ဆိုဟန္၊ ငိုဟန္၊ ရယ္ဟန္တို႔က ေအာင္ခ်င္းမေလး၏ ႏွလံုးသားကို ႐ိုက္ခတ္လာသည္။

ႏွစ္ ပါးသြား က,ၾကရင္းမွ တစ္ဦးႏွင့္ တစ္ဦး ခ်စ္ႀကိဳးသြယ္မိသြားၾကသည္။ ေအာင္၀ိဇၨာ၏ ေတးသံကြန္ယက္တြင္ ရစ္ဖြဲ႕ထားျခင္းကို ခံ၍ ေနရသည့္အတြက္ စြဲၿငိလႈိက္ဖိုလ်က္ရွိသည္။

မင္းသား အေဖႏွင့္ အေမသည္ ေအာင္၀ိဇၨာ ဇာတ္က,ရာေနာက္သို႔ လိုက္ပါလာၾကသည္။ ေအာင္၀ိဇၨာ သည္ မင္းသမီးကေလးႏ်င့္ ခ်စ္ႀကိဳက္ေနမွန္း မင္းသားအေမက ရိပ္မိသြားသည္။

သူ႔သားကို ဇာတ္မင္းသမီးႏွင့္ သေဘာမတူႏုိင္။ သားကို ဇာတ္မင္းသမီးႏွင့္ မေပးစားႏုိင္။ အရပ္သူႏွင့္ သာ ေပးစားမည္ ။ ေအာင္၀ိဇၨာသည္ အေမကို အေသအလဲ ေၾကာက္ရသည္။ အေမ က ေသဆိုေသ ရွင္ဆိုရွင္။

ဇာတ္ခံုေရွ႕၌ သာလွ်င္ ႏွစ္ ေယာက္ အတူ က,ၾကရသည္။

ေအာင္၀ိဇၨာသည္ ဇာတ္ခံုေရွ႕၌ ေအာင္ခ်င္းမႏွင့္ ေမတၱာၿပိဳင္သည္။ သစၥာတိုင္သည္။ ႏွစ္ ပါးသြားသီခ်င္းကို အဟဲ-အေဟာေလးႏွင့္ ခ်စ္သူမင္းသမီးေလးကို ခြန္းသႏႈတ္ခ်ဳိလ်က္ရွိသည္။ ဇာတ္ခံုေနာက္၌ မူကား အေမကို ေၾကာက္လွ၍ ေအာင္ခ်င္းမႏွင့္ အလ်င္း စကားမေျပာရဲေပ။

ငါးသိုင္းေခ်ာင္းၿမိဳ႕ႏွင့္ ေျခာက္မိုင္ေ၀းေသာ ကညင္ငူသို႔ ဇာတ္အဖြဲ႕ ေရာက္လာသည့္အခါ မုိးက်လာ သည္။

မုိးတြင္ းဘက္ ဇာတ္နားရသည္။ ေအာင္၀ိဇၨာ မင္းသားေလးသည္ အေဖအေမမ်ား ႏွင့္ အတူ ဇာတိရပ္ေျမ ေလးမ်က္ႏွာၿမိဳ႕သို႔ ျပန္သြားရသည္။

မင္းသားေလးက ျပန္ေတာ့မည္ ဆို၍ မင္းသားေလးႏွင့္ မခြဲႏိုင္ေသာ ေၾကာင့္ ေအာင္ခ်င္းမ က သူ႔ကိုပါ တစ္ပါတည္း ခိုးသြားရန္ ပူဆာသည္။

ေအာင္၀ိဇၨာက “အေမ့ကို ေၾကာက္တယ္… မခုိုး၀ံ့ဘူး” ေခါင္းခါေလသည္။ ေလးမ်က္ႏွာ ၿမိဳ႕သိ္ု႔ မိဘမ်ား ႏွင့္ အတူ မင္းသားေလး ျပန္လိုက္သြားသည္။

မိုးတြင္ းဘက္ ဇာတ္နားလိုက္သည္။ ေရာက္ရာ အရပ္တကာတို႔၌ မိုးကုန္ေအာင္ ေစာင့္ရ ၿမဲ ျဖစ္ျခင္း ေၾကာင့္ ေအာင္ခ်င္းမတို႔သားအမိသည္ ကညင္ငူတြင္ ေသာ င္တင္ၾကသည္။

ေအာင္၀ိဇၨာကို လြမ္းလွသည္။ ေအာင္၀ိဇၨာ ျပန္သြားကတည္းက ေအာင္ခ်င္းမမွာ မ်က္ရည္ ႏွင့္ မ်က္ခြက္။ မအိပ္ႏုိင္၊ မစားႏုိင္၊ ေတြ းမိေလတုိင္း အသည္းဆုိင္ကေလးမွာ သိမ့္သိမ့္ခါေအာင္

လြမ္းေဆြးေနေတာ့သည္။

ျမင့္မိုရ္ေတာင္အစြန္းက ဓူ၀ံၾကယ္ေတြ ေၾကြက်လို႔ ေျမခေစၿပီး မမုန္းဘူးဆို … ေရႊေမတၱာ ဘယ္ခါမွ မေသြဖီပါဘူးဆုိ။

ဇာတ္ခံုေပၚ၌ ႏွစ္ ပါးသြားက,ၾကတိုင္း တစ္ေယာက္ ႏွင့္ တစ္ေယာက္ အခ်ီအခ် သီဆိုိခဲ့ၾက ေသာ ေတးသံမ်ား သည္ နားမွမထြက္ ျဖစ္ေလသည္။ ေအာင္၀ိဇၨာဆုိသမွ် သီခ်င္းမ်ား ကုိ သီဆုိ ေနရင္းမွ မေနႏုိင္ မထုိင္ႏုိင္ ေသခ်င္ေလာက္ေအာင္ လြမ္္းလာေလေတာ့သည္။

“မက်င္သန္းရယ္ … ငါေသရေတာ့မယ္။ ငါ ခြဲမေနႏုိင္ဘူး။ သူကမလာေတာ့ သူ႔ဆီကိုပဲ ငါလိုက္သြားရ ေတာ့မယ္”

မက်င္သန္းမွာ ေအာင္ခ်င္းမထံတြင္ အဆုိအက လာသင္ေနေသာ မိန္းကေလး ျဖစ္သည္။

ဂ်ပန္ကုပ္၀ဲ ဆံေတာက္ကေလး ျဖစ္ထားလ်က္ နားသံသီးေလးဆြဲထားေသာ ေအာင္ခ်င္းမ သည္ မက်င္သန္းကို အေဖာ္ေခၚကာ အေမမသိေအာင္ ေအာင္၀ိဇၨာဆီသို႔ ထြက္ေျပးၾကသည္။

ကညင္ငူႏွင့္ ေျခာက္မိုင္ေ၀းေသာ ေရၾကည္သို႔ ေျပးၾကသည္။

ေရၾကည္တြင္ ဇာတ္ထဲကမင္းသားႀကီး၊ မင္းသမီးႀကီးအိမ္ကို လိုက္ရွာၾကသည္။ မင္းသား ႀကီးလင္မယားက ေအာင္ခ်င္းမကို က်ဳံေပ်ာ္ဘက္သို႔ လိုက္ပို႔ေပးသည္။ က်ဳံေပ်ာ္မွေန၍ ေအာင္၀ိဇၨာ မင္းသားေလးရွိေသာ ေလးမ်က္ႏွာၿမိဳ႕သို႔ ေအာင္ခ်င္းမလိုက္လာေၾကာင္း သံႀကိဳး႐ိုက္ေပးၾကသည္။

မင္းသားေလးအိမ္သို႔ သံႀကိဳးေရာက္လွ်င္ မင္းသားေလးက ခ်ဳံးပြဲခ်၍ ငိုပါေလသည္။

“အေမရယ္ လိုက္ သြားပါရေစ”

“သြား၀ံ့ သြားစမ္း … ေသရေအာင္ ျပင္”

အေမလုပ္သူက ဓားျပ၍ တားသည္။

ေအာင္၀ိဇၨာသည္ အေမ့ကိုလည္း ေၾကာက္ရ၊ သူ႔ေနာက္သို႔ လိုက္လာေသာ ေအာင္ခ်င္း မထံသို႔ ေျပးသြားခ်င္ျဖင့္ ေမ်ာက္မီးခဲကိုင္ ျဖစ္ေနရွာသည္။

က်ံဳေပ်ာ္လယ္ကြင္းထဲရွိ တဲေလးထဲ၌ ပုန္းေနေသာ ေအာင္ခ်င္းမဆီသို႔ ေအာင္၀ိဇၨာကမလာ ႏုိင္။ ေအာင္၀ိဇၨာ အေမသာလွ်င္ ထဘီစြန္ေတာင္ဆြဲလ်က္ လိုက္လာသည္။

“ညည္း မရွက္ဘူးလား ဟင္ … ညည္း အသက္အရြယ္က လင္ယူရမယ့္အရြယ္လားေအ့။ ၁၅ ႏွစ္ ရွိေသးတာ … က်ဳပ္ သားေလး အရြယ္မေရာက္မႈ နဲ႔ ဒုကၡေရာက္ေအာင္ ညည္းလုပ္မ လုိ႔လား။ က်ဳပ္သားက ငယ္ေသးတယ္ … မေပးစားႏုိင္ဘူး။ ညည္းျပန္ပါ”

ေအာင္ခ်င္းမသည္ ေယာကၡမေလာင္းေရွ႕ေမွာ က္၌ နားသံသီးေလး တစ္ခါခါျဖင့္ ႐ိႈက္ကာ ႐ိႈက္ကာ ငိုေၾကြးလ်က္ရွိသည္။

ေအာင္ခ်င္းမမွာ အေမရွိရာ ကညင္ငူဇာတ္႐ံုသို႔ လည္း မျပန္ရဲေခ်။ ေယာကၡမေလာင္းက လည္း သူ႔သားႏွင့္ မေပးစားႏုိင္ဘူးဆုိကာ ခါးခါးသီးသီး ျငင္းဆန္ေနသည္။

“ ျဖစ္လာမွေတာ့ဗ်ာ … မိန္းကေလး တစ္ရွက္က ႏွစ္ ရွက္ ျဖစ္ေနၿပီ။ ခင္ဗ်ားႀကီး သမီးခ်င္း စာၿပီး ခင္ဗ်ားသားဆီ ေခၚသာ သြားပါေတာ့”

ေအာင္ခ်င္းမကို ရြာက ၀ိုင္း၍ သနားၾကသည္။ ေယာကၡမေလာင္းႀကီးကို မေခၚေခၚေအာင္ တြန္းထည့္ ၾကသည္။ ေယာကၡမေလာင္းႀကီးက ေခါင္းခါခါ လည္ခါခါျဖင့္ ခါးသီးစြာ ျငင္းသည္။

“က်ဳပ္ မေခၚသြားႏုိင္ဘူး။ ဘယ့္ႏွယ္ေတာ္ … က်ဳပ္က က်ဳပ္သားနဲ႔မွ သေဘာမတူတဲ့ဥစၥာ။ သူ႔အရြယ္က လင္ယူရမယ့္ အရြယ္လား အရပ္ကတို႔ရယ္ … က်ဳပ္သားကလည္း ၁၆ ႏွစ္ ၊ မယား ယူရမယ့္အရြယ္လားရွင္… က်ဳပ္ေခၚမသြားႏုိင္ဘူး။ ရွင္တို႔ သနားရင္ သူ႔အေမဆီ ျပန္ပို႔ၾက”

ေအာင္ခ်င္းမသည္ အေမဆီ မျပန္၀ံ့၍ လွိမ့္လူးငိုေနသည္။ အေမ့ဆီေတာ့ မျပန္၊ အရွက္ ကြဲလည္းမခံ။ ကိုယ့္အသက္ အဆံုးႀကံမည္ ဆုိသည္။

ရြာလူႀကီးမ်ား က ၀ုိင္းလာၾကသည္။

“ခင္ဗ်ားသားဆီ ေခၚမသြားလို႔ မ ျဖစ္ဘူး။ မိန္းကေလး တစ္စံုတစ္ခု ျဖစ္ရင္ ခင္ဗ်ားတာ၀န္ မကင္းဘူး။ ခင္ ဗ်ား ျငင္းမေနပါနဲ႔ေတာ့၊ ေခၚသာ သြားပါ”

ေအာင္၀ိဇၨာ၏ အေမသည္ အရပ္ကိုမလွန္ႏုိင္၍ ေနာက္ဆံုး မေက်မခ်မ္းႏွင့္ ေခၚသြားရ သည္။ က်ံဳေပ်ာ္လယ္ကြင္းထဲမွ ကားဆိပ္သို႔ ေယာက္ ်ားကေလးလို၀တ္ၿပီးေခၚသြားရသည္။ ဟသၤာ တၿမိဳ႕၌ တစ္ည၀င္အိပ္ၾကသည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ငါးႏွစ္ သမီးအရြယ္ ေအာင္ျမက်င္ဘ၀က မင္းသမီးႀကီး ေဒၚစိန္ယံုံ တြင္ ဆည္းပူးသင္ၾကားခဲ့ေသာ သဘင္ပညာအတတ္ႏွင့္ အတူ ေရေႏြးၾကမ္းႏွင့္ ေဆးလိပ္ေသာက္ တတ္ေသာ အတတ္ပါ တစ္ပါတည္း တတ္လာခဲ့သည္။

ဟသၤာတ၌ ေယာကၡမႏွင့္ အတူ တစ္အိပ္ရာတည္းအိပ္ၾကရစဥ္ ေယာကၡမသာလွ်င္ ေမာေမာ ႏွင့္ အိပ္ေပ်ာ္သြားသည္။ ေအာင္ခ်င္းမသည္ အိပ္၍ မေပ်ာ္။ ျခင္ေထာင္အျပင္ဘက္ေခါင္းထုတ္ လ်က္ ေဆးလိပ္ခုိးေသာက္ေနကာ ေတြ း၍ မဆံုး၊ ေမာင္ႏွင့္ ေတြ ႕ရေတာ့မည္ ့အေရး ကို ေတြ း၍ မဆံုး …။

ေအာင္ခ်င္းမ ေတြ းေကာင္းေနတုန္း ေခါင္းအံုးေပၚ၌ ေဆးလိပ္မီးပြား ဘယ္အခ်ိန္က က် မွန္းမသိ။ မီးထ ေလာင္ေလသည္။

ေယာကၡမေလာင္းက လူးလဲထသည္။

“အမေလး … လုပ္ၾကပါဦး … မီး … မီး”

ထုိသုိ႔ဟစ္ေအာ္ရင္း ေအာင္ခ်င္းမ၏ ေဆးလိပ္မီးကိုျမင္လွ်င္ ဂ်ပန္ကုပ္၀ဲ ဆံေတာက္ေခါင္း ကေလးကို ပူထူသြားေအာင္ ေခါက္ေတာ့သည္။ ေလာင္ေသာ မီးကို ေစာင္ေတြ ႏွင့္ အုပ္႐ိုက္လ်က္ ၿငိမ္းပစ္လိုက္ၾကရသည္။

“မေကာင္းလိုက္တဲ့ နိမိတ္” ဟု ေအာင္ခ်င္းမ၏ စိတ္ထဲ၌ ထင့္သြားသည္။ ေယာကၡမ၏

ဆိုခဲခံရၿပီး အေခါက္ခံထားရေသာ ေခါင္းမွာ လည္း က်ိန္းနာေနသည္။

နံနက္လင္းလွ်င္ ဟသၤာတမွ အိုင္သျပဳသို႔ ကားႏွင့္ သြားၾကသည္။ အိုင္သျပဳမွ ေလွကေလး ႏွင့္ ဆံုကုန္း သို႔ သြားကာ ဆံုကုန္းကမွ ေလးမ်က္ႏွာသို႔ ေရာက္ၾကသည္။

ေယာကၡမသည္ သူ႔သားရွိရာ သူ႔အိမ္သို႔ ေခၚမသြားဘဲ ေအာင္ခ်င္းမကို တစ္အိမ္တြင္ ထား ပစ္ခဲ့သည္။

ေအာင္၀ိဇၨာကလည္း မလာ။ ေတြ ႕ခ်င္လွၿပီ။ ေန၀င္၍ မိုးပဲခ်ဳပ္ေပါ့။ ေအာင္၀ိဇၨာ၏ မ်က္ ႏွာကို မျမင္ရေသး။ ရင္ခုန္လွသည္။ ေမွာ င္ႀကီးထဲ၌ ငုတ္တုတ္ကေလးထိုင္ကာ ေအာင္၀ိဇၨာကို ေမွ်ာ္ရင္း သန္းေခါင္ၾကက္ေတြ တြန္လာၾကသည္။

ေ၀းေ၀းမွ ေခြးအူသံေတြ ၾကားလိုက္ရသည္။

ေခြးအူသံေၾကာင့္ ၾကက္သီးတျဖန္းျဖန္း ျဖစ္ေနစဥ္ ေအာင္၀ိဇၨာတို႔သားအဖ ေရာက္လာၾက သည္။ ေယာကၡမထီးႀကီးက သားကို သနားသျဖင့္ လိုက္ပို႔ေပးသည္။

“ေရာ့ … ပုိက္ဆံ ငါးမူး”

ေအာင္ခ်င္းမသည္ ေယာကၡမထီး ေပးေသာ ပိုက္ဆံငါးမူးကို လွမ္းယူလိုက္သည္။ ေယာကၡ မထီးႀကီးျပန္သြားေတာ့မွ အၿမိတ္မ်ား ဖြာထေနေသာ ဂ်ပ္ေစာင္အထူႀကီးကို ႏွစ္ ေယာက္ သား ေခါင္း ၿမီးၿခံဳၾကလ်က္ စိတ္ခ်လက္ခ် အိပ္စက္ၾ ကေတာ့သည္။

ကညင္ငူမွ ေအာင္ခ်င္းမအေမ လိုက္လာသည္။

“ဇာတ္႐ံုထဲမွာ ဇာတ္ပစၥည္းေတြ နဲ႔ အေမ့ကို ပစ္ၿပီး ေျပးရက္ေလတယ္ သမီးရယ္ …”

အေမက သမီးကိုဖက္လ်က္ အသည္းနာနာႏွင့္ ႐ိႈက္ငိုေျပာသည္။ ေအာင္ခ်င္းအေမသည္ အားရေအာင္ ငိုေၾကြးၿပီးမွ ေနာက္ဆံုး ျဖစ္မိမွေတာ့ ထံုးစံအတုိင္း မဂၤလာေဆာင္ေပးရန္ ေျပာသည္။

“ပိုက္ဆံ မရွိဘူး … မဂၤလာ ေဆာင္မေပးႏုိင္ဘူး”

ေအာင္၀ိဇၨာအေမက တင္းတင္းမာမာ ျပန္ေျပာသည္။ ေအာင္ခ်င္းမအေမသည္ သူ႔အား တင္းမာစြာ ေျပာ သူအား သမီးအတြက္ေၾကာင့္ မ်က္ႏွာေအာက္ခ်ကာ ေတာင္းပန္ရသည္။

“ပိုက္ဆံ အကုန္ခံၿပီး လုပ္ဖုိ႔မဟုတ္ပါဘူး။ ထံုးစံရွိတဲ့အတုိင္း လူႀကီးမိဘ အသိအမွတ္ျပဳ႐ံု လုပ္ေပးၾကပါ၊ သူတို႔ မဂၤလာေဆာင္ၿပီးမွ ကၽြန္မ ျပန္ႏုိင္မွ”

ေအာင္၀ိဇၨာ၏ အေမက မလိုက္ေလ်ာဘဲ တင္းမာေနသည္။ အရပ္ကို တိုင္ရသည္။ အရပ္က ကူ၍ ၀ိုင္းေျပာေပးၾ ကေတာ့မွ ေအာင္၀ိဇၨာတုိ႔ေနေသာ အိမ္ကေလးကို ၃၅၀ိ ႏွင့္ ေပါင္၍ မဂၤလာ ေဆာင္ ေပးသည္။

ေအာင္ခ်င္းမ မဂၤလာေဆာင္ၿပီး၍ အေမသည္ ကညင္ငူသို႔ ျပန္ရန္ ေလွဆိပ္သို႔ ဆင္းခဲ့သည္။

ကမ္းထိပ္၌ ျမစ္ေရသည္ ကမ္းပါးႏွင့္ ထိလုထိခင္ ျပည့္လ်က္ လႈိင္းဂယက္ကေလးမ်ား ထေန သည္။

မိုးသက္ေလမွာ ခပ္ၾကမ္းၾကမ္းတုိက္ခတ္လ်က္ရွိသည္။ ေကာင္းကင္တစ္ခြင္လံုး ညိဳမႈ န္မႈ ိင္း လ်က္ …။ ျမစ္ျပင္တစ္ျပင္လံုးရွိ ျမစ္ေရမွာ လည္း ညစ္ေထးလ်က္။

၀မ္းျပား ေဘာက္တူကေလးအေပၚသို႔ အေမတက္ထိုင္လိုက္သည္။ ေလွမထြက္မီ ေအာင္ ခ်င္းမသည္ ရင္ဆို႔ကာမ်က္ရည္မဆည္ႏုိင္ေပ။ ေလွထဲ၌ မ်က္ရည္က်ေနေသာ မိခင္ကိုျမင္၍ မထိန္း ႏုိင္ေတာ့ဘဲ ႐ိႈက္ငိုလိုက္သည္။

“ေနရစ္ခဲ့ေပေတာ့ သမီး၊ အေမ့အတြက္ ေဆြးမေနနဲ႔ေတာ့။ သမီးကံကို သမီးဖန္တီးတာပဲ။ ရတနာသံုးပါး ကို မေမ့ဘဲ ေယာကၡမနဲ႔ သင့္ေအာင္သာ ေနေပေတာ့”

အေမသည္ ေလွမထြက္မီ ေရထဲမွေအာ္ေျပာသြားသည္။ ေအာင္ခ်င္းမသည္ “အေမ … အေမ” တလ်က္ ဟစ္လ်က္ ႀကံဳး၍ သာ ငိုေၾကြးသည္။

ေအာင္ခ်င္းမ၏ ငိုေၾကြးသံတို႔သည္ ျမစ္ျပင္၌ ဆူညံလ်က္ရွိသည္။ သဲသဲကြဲကြဲ မျမင္ရ ေသးေသာ ေလွက ေလးသည္ မသဲမကြဲ မဲမဲညိဳ႕ညိဳ႕ ျမင္ရေသးသည္အထိ ေအာင္ခ်င္းမ အငို မစဲေသးေပ။

ရႊံ႕ႏွစ္ ေရာင္ ျဖစ္ေနေသာ ေရတို႔သည္ လႈိင္းတစ္ခ်က္တစ္ခ်က္ ၀င္၍ အပုတ္တြင္ ေရစပ္၌ ရပ္ငိုေနေသာ ေအာင္ခ်င္းမ၏ ထဘီနားကို ထိပါး႐ိုက္ပုတ္လ်က္ ရွိၾကသည္။

“အေမေရ … သမီး ျပန္လိုက္ပါ့မယ္၊ ျပန္လွည့္ခဲ့ပါ”

ေအာင္ခ်င္းမအေမသည္ ထိုအသံကို သဲ့သဲ့မွ်ၾကားေသာ ္လည္း မၾကားေယာင္ျပဳသြားသည္။

ကညင္ငူသို႔ ျပန္ေရာက္ေသာ အခါ ႐ံုထဲ၌ ရွိသည့္ သူပိုင္ဇာတ္ပစၥည္းမ်ား ကို မၾကည့္ခ်င္ ေအာင္ ျဖစ္မိသည္။ မင္းသမီးႀကီး ေဒၚစိန္ယံုလက္ထက္က ေအာင္ခ်င္းမသည္ ကင္စင္မီးကိုထြန္း က,ခဲ့ရသည္။ ေအာင္ခ်င္းမ၏ မိခင္လက္ထက္၌ အင္ဂ်င္စက္ႏွင့္ ဓာတ္မီးထြန္း က,ရသည္။

“လုပ္ရက္ေလျခင္း သမီး၊ လုပ္ရက္ေလျခင္း … အေမ ဒီပစၥည္းေတြ ဘာလုပ္ရေတာ့မွာ တုန္း”

ေအာင္ခ်င္းမ၏ မိခင္သည္ ဇာတ္ပစၥည္းေတြ ၾကည့္လ်က္ မ်က္ရည္ေတြ ေတြ က်လာသည္။ စိတ္ကို ေျဖဆည္၍ မရျခင္းေၾကာင့္ မၾကည့္ခ်င္ေတာ့ေသာ ဇာတ္ေသတၱာ၊ ဇာတ္ပစၥည္း၊ အင္ဂ်င္ စက္၊ ကားမီးအစံုကို ႐ံုပိုင္အား အလကားေပးခဲ့ကာ လက္ပံတန္းၿမိဳ႕သို႔ ျပန္သြားသည္။

ေအာင္ခ်င္းမ၏ ေယာကၡမမ်ား သည္ ေခၽြးမ မင္းသမီးေလး လက္ဆုပ္လက္ကိုင္ ရွိထား၍ ဇာတ္ေထာင္လိုက္ၾကသည္။ ေအာင္၀ိဇၨာဇာတ္ဟုအမည္ တပ္ကာ နယ္ေလးရပ္လွည့္က,ခုိင္းသည္။

ေအာင္၀ိဇၨာ အေမက မင္းသားကို လူပ်ဳိလုပ္ထားသည္။ မင္းသား လူပ်ဳိဆိုမွ ပြဲၾကည့္လာ အပ်ဳိေခ်ာတို႔ စြဲမက္ေမာမည္ ။

ဇာတ္ထဲ၌ လင္မယား အတူမေနေစရ။ ခြဲစားရ၊ ခြဲအိပ္ရသည္။ ဇာတ္ထဲတြင္ လင္မယား အေနမ်ဳိး မေနရန္ တင္းၾကပ္စြာ တားျမစ္ထားသည္။

နိဗၺာန္ရြာ၌ ဇာတ္႐ံုသြင္း၍ က,ေနခ်ိန္တြင္ ေအာင္ခ်င္းမသည္ ကိုယ္၀န္ေလးလ ရွိေနေလ သည္။ မင္းသမီးကိုယ္၀န္ရွိေၾကာင္း လူေတြ မရိပ္မိေအာင္ ဗလာထဘီကို ခါးပတ္တင္းတင္း ပတ္ က,ရသည္။

ေအာင္၀ိဇၨာ အေမေထာင္ေသာ ဇာတ္မွာ ကား မီး၊ ကိရိယာ၊ ဇာတ္ပစၥည္း အေစာင္းအျမင္း မ်ား စု၀ယ္တည္ေထာင္ေသာ ဇာတ္ ျဖစ္သည္။ သားသားနားနားမရွိ။ ထိုအခ်ိန္က တစ္မူးတန္ ျဖစ္ သည္။ တစ္ညလံုးကမွ စရိတ္ႏႈတ္ ၁၀ က်ပ္၊ ၁၅ က်ပ္သာ က်န္သည္။

ေအာင္ခ်င္းမမိခင္ ဇာတ္တြင္ မူ မိုးလင္း၍ ပြဲသိမ္းလွ်င္ သမီးေလးအတြက္ အေမကိုယ္တုိင္ ျပင္ဆင္ေပးေသာ ေကာ္ဖီလင္ပန္းသည္ သမီးေလးေရွ႕ေမွာ က္သို႔ အၿမဲေရာက္လာသည္ခ်ည္း ျဖစ္ သည္။

ေကာ္ဖီ၊ ဂိုးလ္ဒင္းပတ္၊ ေထာပတ္၊ ျမန္မာမုန္႔မ်ား ျဖင့္ ဖြယ္ဖြယ္ရာရာ ျဖစ္လာေသာ ဗန္းကို သမီးေလးေရွ႕၌ လာခ်ေပးကာ “၀၀စားလိုက္စမ္း သမီး၊ စားၿပီးမွ အိပ္ …” အၿမဲေျပာတတ္သည္။

ေယာကၡမဇာတ္၌ မူ မုိးလင္း၍ ပြဲသိမ္းၿပီဆုိလွ်င္ မအိပ္ခင္ ေယာကၡမႀကီးက ထမင္းၾကမ္းႏွင့္ ဘူးသီးေၾကာ္ ေကၽြးသည္။

ေအာင္ခ်င္းမသည္ ထမင္းၾကမ္းခဲကို ၀ါးရင္း ေနာက္ေၾကာင္းကို ေတြ းမိကာ မ်က္ရည္၀ဲ၀ဲ ျဖင့္ မွိတ္မ်ဳိရသည္။

အိပ္ရာမွႏုိး၍ စားၾကေသာ ထမင္းတြင္ ဟင္းမရွိ၊ အေဖ်ာ္မရွိေသာ ငါးပိရည္ႏွင့္ ဇာတ္႐ံုအ နီးရွိ ေဂြးပင္ႀကီးမွ ေဂြးရြက္ေတြ ခူးတို႔စားၾကရသည္။

မိခင္လက္တြင္ ဧရာမ ဇာတ္မင္းသမီးႀကီးအသြင္ ကိန္းႀကီးခန္းႀကီးလုပ္ခဲ့ေသာ ေအာင္ခ်င္း မသည္ ေယာကၡမဇာတ္ထဲတြင္ မင္းမမူ၀ံ့ဘဲ ကုပ္ကုပ္ကေလး ေနရသည္။

ေယာကၡမႀကီးက အၿမဲတမ္းဆူသည္။ ပြက္သည္။ ေယာကၡမႀကီးက ဘယ္လိုဆူဆူ ပြက္ ပြက္ လူပ်ဳိဟန္ေဆာင္ေနေသာ လင့္မ်က္ႏွာကေလးကို လွမ္းၾကည့္လိုက္ရလွ်င္ ေအာင္ခ်င္းမခံစား ေနရေသာ ဒုကၡအေပါင္းတို႔သည္ ေျပေပ်ာက္သြားသည္။

ေအာင္ခ်င္းမ ဇာတ္ထြက္က,ၿပီဆိုလွ်င္လည္း ကိုယ္ေရး ကိုယ္တာ စိတ္ဆင္းရဲမႈ အေပါင္း သည္ ဘယ္ေရာက္ကုန္မွန္းမသိေအာင္ စိတ္က လန္းဆန္းသြားၿမဲ ျဖစ္သည္။

က,လိုက္ရတာ ကေလးက အရသာ၊ သီခ်င္းကေလး ဟစ္ဆိုလုိက္ရတာ ကိုက အရသာ၊ ဆိုင္းက ပတ္လံုးအသံ ျပသြားလွ်င္ အသံျပသည့္ေနာက္သို႔ ေရာက္ေအာင္ ေအာ္ဆိုသြားရတာ က ေလးကလည္း အရသာ။

အႏုပညာကို လြန္စြာ ျမတ္ႏိုးေသာ စိတ္ရွိလာ၍ အႏုပညာမွ ရရွိခဲ့ေသာ ပီတိအရသာ ေၾကာင့္ ဘယ္ေလာက္ စိတ္ဒုကၡ ကိုယ္ဒုကၡေရာက္ေရာက္၊ ညိွဳးႏြမ္းေနေန၊ ဇာတ္ခံုေပၚသို႔ ေရာက္ သြားသည္ႏွင့္ ေပ်ာ္ရႊင္လန္းဆန္းသြားၿမဲ ျဖစ္သည္။

ပြဲက,ေသာ အခါ၌ ကိုယ္၀န္မေပၚေအာင္ ခါးပတ္ကို တင္းတင္းက်ပ္က်ပ္ႀကီး ပတ္ထားရ သည္။ ရွားခဲ႐ံုတြင္ က,ခုန္ေနခိုက္ ပံုလဲသြားသည္။ ၀မ္းထဲရွိကေလးမွာ ခါးပတ္ဒဏ္ခ်က္ျဖင့္ ပ်က္ က်သြားသည္။ ၀မ္းဆြဲေတာ္ ၍ သာ အသက္ခ်မ္းသာခဲ့သည္။

ကေလးပ်က္ၿပီး ၁၄ ရက္ ရေသာ ေန႔၌ ဇာတ္ထြက္က,ရသည္။

မင္းဂ႐ုရြာ၌ က,ရမည္ ့ညတြင္ ကုိယ့္လက္ကိုယ့္ေျခမသယ္မေျမွာ က္ႏုိင္ေသာ ေၾကာင့္ ထြက္ ၍ မကႏုိင္။ ေအာင္ခ်င္းမမထြက္၍ ႐ံုကို ခဲ၊ ပုလင္းမ်ား ျဖင့္ ၀ိုင္းေပါက္ၾကသည္။ ပြဲၾကည့္ပရိသတ္ ေက်နပ္ေအာင္ မင္းသမီးလူမမာကို ေပြ႕ထုတ္ျပေတာ့မွ ခဲ၊ ပုလင္းမ်ား စဲသြားေတာ့သည္။

မိုးတြင္ းဘက္ ဇာတ္ျဖဳတ္နားေနခိုက္ ပဲခူးမွ မင္းသား၊ မင္းသမီး လာငွားသည္။ ေယာကၡမ ႀကီးက ေငြလက္ခံလိုက္သည္။ ပဲခူးသို႔ မင္းသား၊ မင္းသမီးႏွင့္ ေယာကၡမမ်ား ပါ လိုက္လာၾကသည္။

ေအာင္ခ်င္းမသည္ စလင္းနားေဋာင္းပန္လ်က္ ရွပ္ဖ်င္အကြက္အက်ႌ၊ သရက္ထည္ထဘီ တစ္ပတ္ႏြမ္းေလး ၀တ္လိုက္လာသည္။ လက္ပံတန္းေရာက္ေသာ အခါ အစ္မမ်ား က အျမင္မေတာ္ လြန္း၍ အက်ႌ၊ လံုခ်ည္မ်ား ကို ေစ်းထဲ၌ သြား၀ယ္ေပးလိုက္ ၾကသည္။

ပဲခူးေရာက္မွ ဇာတ္တိုက္ၾကသည္။ ဇာတ္ဆရာသာလွ်င္ ေအာင္၀ိဇၨာႏွင့္ ေအာင္ခ်င္းမ လင္ မယားအ ျဖစ္ အသိေပးသည္။

ဇာတ္ဆရာ၏ ဇာတ္ထဲရွိ ဇာတ္သူဇာတ္သားမ်ား လင္မယားမသိေအာင္ ေနၾကရသည္။ ေအာင္ခ်င္းမသည္ ေယာကၡမႀကီးႏွင့္ အတူအိပ္၊ အတူစားရသည္။ မင္းသားကိုလူပ်ဳိက သူ႔အေဖ ႏွင့္ အတူအိပ္၊ အတူစားသည္။

ဇာတ္ခံုေနာက္၌ ေအာင္ခ်င္းမသည္ မ်က္ရည္ႏွင့္ မ်က္ခြက္၊ မ်က္ရည္မက်ရေသာ ေန႔မရွိ။ က်ိတ္မွတ္လ်က္ ေအာင့္အည္း သည္းခံေနရသည္။ ဇာတ္သူဇာတ္သားမ်ား ေရွ႕၌ ေရာင္ ရမ္းကာ လင္လုပ္သူႏွင့္ အေရာတ၀င္ ေခၚေျပာရယ္ေမာလုပ္မိလွ်င္ ေယာကၡမက က်ိတ္၍ ပြက္ေသးၾကမ္း ေအာင္ ဆဲသည္။

ေအာင္ခ်င္းမအေမသည္ သမီးကိုလြမ္းသျဖင့္ သမီးႏွင့္ ေတြ ႕ရေအာင္ ပဲခူးသို႔ လိုက္လာ သည္။ ဂလိုင္ေခါက္လွ်င္ ကုိယ့္ခ်ဳိင့္ကေလး ကိုယ္ဆြဲကာ ထမင္းေပးမည္ ့ေနရာသို႔ သြားယူစားရ ေသာ အေမ့အား ဇာတ္ခံုေထာင့္မွ ၾကည့္ေနေသာ ေအာင္ခ်င္းမ၏ ရင္ထဲ၌ မခံမရပ္ႏုိင္ေအာင္ ဆို႔ နင့္လာသည္။

ေယာကၡမက မၾကည္ျဖဴ၍ ရက္ၾကာၾကာ မေနႏုိင္ဘဲ အေမျပန္သြားသည္။

ပဲခူး၌ ဇာတ္က,ၿပီး၍ ေလးမ်က္ႏွာသို႔ ျပန္ၾကေသာ အခါ လက္ပံတန္းတြင္ ရထားဆုိက္ ဆိုက္ခ်င္း ေအာင္ခ်င္းမသည္ ဆက္မလိုက္ႏုိင္ေတာ့ဟု ဇြတ္ျငင္းကာ အေမရွိရာ လက္ပံတန္း၌ ဆင္းေနရစ္ခဲ့သည္။ မင္းသားမွာ အေမ့ေၾကာက္ရ၍ ပါသြားသည္။

လက္ပံတန္းတြင္ အေမႏွင့္ အတူေနစဥ္ မင္းသားလိုက္မလာဘဲ ေယာကၡမႀကီးက လိုက္လာသည္။ မဂၤလာေဆာင္စဥ္က အေၾကြးမ်ား ပူလြန္း၍ ဇာတ္က,ေပးရန္ လာေခၚသည္။

ေအာင္ခ်င္းမ၏ မိခင္က သူတို႔အေၾကြးဆပ္ရန္ လိုက္သြားဟု အတင္းျပန္လႊတ္မွပင္ ေလး မ်က္ႏွာသို႔ ျပန္လိုက္သြားရသည္။

ရန္ကုန္မွဇာတ္ဆရာတစ္ဦးေရာက္လာကာ မင္းသား၊ မင္းသမီး လာငွား၍ ရန္ကုန္သို႔ လိုက္ က,ရသည္။ ရန္ကုန္အိမ္ေတာ္ ရာဘုရားအတြင္ း၌ စက,ရသည္။

မင္းသမီးမွာ အ႐ူးလုပ္က,ရသည္။ ‘ေရႊလမသာ’ အ႐ူးသီခ်င္းကိုဆိုလ်က္ အ႐ူးေကာင္းလွ ျခင္းေၾကာင့္ ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ‘ေရႊလမသာ မင္းသမီးေလး’ ဟု ရန္ကုန္၌ တြင္ ျပန္ေလသည္။

ရန္ကုန္၌ က,ေနရင္း စစ္ရိပ္စစ္ေငြ႕မ်ား သမ္းေနသည္။ ရန္ကုန္၌ မီးေမွာ င္ခ်ေသာ ေၾကာင့္ သံုးခြၿမိဳ႕၌ သြားက,ရသည္။ သံုးခြၿမိဳ႕၌ ဇာတ္ကေနစဥ္ ေန၀င္မီးၿငိမ္း ေမာင္းထုျပန္၍ ရန္ကုန္သို႔ ျပန္ လာရသည္။

ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ကို ဗံုးမခ်မီ ဇာတ္ဆရာေခၚရာ ဓႏုျဖဴသို႔ သြားက,ရသည္။

* * * * *

(၃)

ဂ်ပန္ေခတ္အတြင္ း ေယာကၡမႏွင့္ မသင့္ျမတ္၍ ေယာကၡမအိမ္ေပၚမွဆင္းကာ အသုတ္ သ ဇင္လွရြာရွိ သူႀကီးအိမ္တြင္ သြားေနသည္။

သူႀကီးက ၾကည္ၾကည္ေဌးကို သမီးအ ျဖစ္ ေမြးစားထားသည္။ သဇင္လွရြာတြင္ ရြာက ေထာင္ထားေသာ အေပ်ာ္တမ္းတီး၀ိုင္းရွိသည္။ သဇင္လွရြာသူႀကီးသည္ ဂီတပညာ၌ ၀ါသနာႀကီး သည္။ တီး၀ုိင္းတြင္ ေမြးစားသမီးကို ဆိုခိုင္းသည္။

အင္းဘက္မွ အင္းသူႀကီးမ်ား လာၾကေသာ အခါ အတီးအဆုိႏွင့္ ၿမိဳင္ၿမိဳင္ဆိုင္ဆုိင္ႀကီး ဆီး ၍ ဧည့္ခံေသာ ေၾကာင့္ ဂ်ပန္ေငြစကၠဴေပါေသာ အင္းသူႀကီးမ်ား က မင္းသမီးကို ေငြအထပ္လိုက္ႀကီး ပံု၍ ဆုခ်သြားၾကသည္။

သူႀကီးသည္ ဆုလာဘ္ရႊင္ေနေသာ သမီးအတြက္ စိန္ေရႊ၀ယ္ကာ လက္၀တ္လက္စားေလး မ်ား ၀တ္ဆင္ေပးထားသည္။

ေအာင္၀ိဇၨာသည္ အိမ္မွ စိတ္ဆိုးဆင္းသြားေသာ ေအာင္ခ်င္းမ ျပန္လာႏုိးႏွင့္ ေစာင့္ေမွ်ာ္ ေနသည္။ ေအာင္ခ်င္းမ ျပန္မလာမွပင္ သတင္းေမးရွာရင္း သူႀကီးအိမ္သို႔ လိုက္လာသည္။

သူႀကီးအိမ္တြင္ လင္မယားႏွစ္ ေယာက္ ေနၾကသည္။ ဂ်ပန္တစ္ေခတ္လံုး ရြာနီးေခ်ာင္းစပ္၊ လယ္ကန္သင္း႐ိုးတစ္ေလွ်ာက္ ရြာက အေပ်ာ္တမ္းဆုိင္းႏွင့္ ဇာတ္လည္က,ေနၾကရသည္။

ဂ်ပန္ေခတ္၌ အလုပ္မရွိလည္း မ ျဖစ္၍ ျဖစ္သလို ဇာတ္ေထာင္က,ၾကရသည္။ ဇာတ္ကို ဆုိင္းသမား၊ မင္းသား၊ မင္းသမီး စုေပါင္းေထာင္ၾကသည္။ မင္းသမီးႀကီး မစိန္နက္၊ ဘီတီေအ၊ မ တင္ေရႊတို႔ႏွင့္ အတူတူ ကားကေလးတစ္ခ်ပ္ ႏွစ္ ခ်ပ္ႏွင့္ ဇာတ္ၿမီးေကာင္ေပါက္ကေလး ေထာင္ကာ လွည့္ပတ္က,ျပေနၾကရသည္။

ေလယာဥ္ပ်ံလာလွ်င္ ဇာတ္ခံုေပၚမွဆင္း၍ ကန္သင္းေဘးတြင္ ၀ပ္ေနၾကလ်က္ ေလယာဥ္ ပ်ံ ေ၀းသြားမွ ဖုတ္ခါၿပီး ထက,ၾကျပန္သည္။

ေအာင္ခ်င္းမသည္ ဂ်ပန္ေခတ္အတြင္ း သမီးလွလွ၀င္းကို ေမြးဖြားသည္။ ျမန္ေအာင္ၿမိဳ႕မွ ဇာတ္ဆရာ လာေခၚ၍ ျမန္ေအာင္တြင္ သြားက,ေနၾကသည္။ ျမန္ေအာင္မွတစ္ဆင့္ ေပါင္းတည္ၿမိဳ႕ သို႔ ေရာက္လာလ်က္ က,ေနၾကစဥ္ ဂ်ပန္အေျပး၊ အဂၤလိပ္၀င္ခ်ိန္၌ ဇာတ္ပ်က္သြားသည္။

ေပါင္းတည္ၿမိဳ႕၌ ဆရာ၀န္ႀကီး ဦးေသာ င္းရွိန္၊ ေဒၚခင္ခ်စ္၏ အိမ္တြင္ ေအာင္ခ်င္းမတို႔လင္မ ယား ေသာ င္တင္ေနၾကသည္။

ဆရာ၀န္ႀကီး လင္မယားက ေအာင္ခ်င္းမတို႔ ဇနီးေမာင္ႏွံႏွင့္ ကေလးကို အိမ္ေပၚတင္၍ ေကၽြးထားသည္။ ေဒၚခင္ခ်စ္ကို အမ်ား က ‘မာမီ’ဟုေခၚၾကသည္။ ထိုအခ်ိန္က ေအာင္ခ်င္းမသည္ ေဒၚခင္ခ်စ္ကုိ အမ်ား ေခၚသလို မာမီဟုလိုက္ေခၚေနေသာ ္လည္း မာမီဆိုတာ ဘာအဓိပၸါယ္မွန္း မ

သိေခ်။

ေပါင္းတည္ဆရာ၀န္ႀကီးအိမ္မွ လက္ပံတန္းမိခင္ရွိရာသို႔ ျပန္ခဲ့ၾကသည္။

ေအာင္ခ်င္းမ မိခင္၏ အိမ္မွာ မီးေလာင္စဥ္က မီးထဲပါသြား၍ တဲကေလးထိုးကာ ဆင္းရဲစြာ ေနထိုင္ၾကသည္ကို ေတြ ႕ရသျဖင့္ ေအာင္ခ်င္းမသည္ စိတ္မခ်မ္းမသာ ျဖစ္ကာ မိခင္ႏွင့္ အတူျပန္ေန သည္။ မင္းသားမွာ သူ႔အရပ္သုိ႔ သူျပန္သြားသည္။

မိခင္ႏွင့္ ေနစဥ္ ဆရာ၀န္ကေတာ ေဒၚခင္ခ်စ္ထံမွ စာေရာက္လာသည္။ ေပါင္းတည္႐ံုတြင္ က,ေနေသာ မင္းသား ေက်ာ္အုန္းလႈိင္ ေခတ္သစ္ရာဇ၀င္ျပဇာတ္တြင္ မင္းသမီးလုပ္ရန္ အျမန္လာ ခဲ့ဟု ေခၚလိုက္သည္။

ဂ်ပန္ေခတ္တြင္ ေခတ္သစ္ရာဇ၀င္ျပဇာတ္သည္ ဇာတ္ဆရာအဆိုေတာ္ ‘ေဒၚၾကည္ေအာင္’ တည္ေထာင္က,ၾကေသာ ဇာတ္ ျဖစ္သည္။ ေက်ာ္အုန္းလႈိင္မင္းသားမွာ ျပဇာတ္အဖြဲ႕တြင္ ဦးစီးေခါင္း ေဆာင္ ျဖစ္သည္။

စာရရခ်င္း ေအာင္ခ်င္းမ ေပါင္းတည္သို႔ လိုက္ခဲ့သည္။ ေက်ာ္အုန္းလႈိင္ဇာတ္တြင္ ခုနစ္ေထြ ထြန္းရီ၏ ဇနီးကြယ္လြန္သြားျခင္းေၾကာင့္ ဇာတ္မင္းသမီးမရွိ၍ ေဒၚခင္ခ်စ္က မွာ လိုက္ျခင္း ျဖစ္သည္။

ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ေပါင္းတည္သို႔ ေရာက္သည့္ေန႔ ညဘက္ ျပဇာတ္ထဲ ၀င္က,ရသည္။ မွန္နန္းေရႊဂူဇာတ္ ခင္းသည္။ ၾကာဖူးႀကီးထဲက သေႏၶသူေလးလုပ္ထြက္က,ရသည္။ ဇာတ္တိုက္ခ်ိန္ မရွိ၍ ဆိုရမည္ ့သီခ်င္းကို ၾကာဖူးထဲတြင္ သီခ်င္းစာသား ကပ္ေပးထားၾကသည္။

ေက်ာ္အုန္းလႈိင္ ေခတ္သစ္ျပဇာတ္ထဲ၌ ေအာင္ခ်င္းမကို ‘မာလာရီ’ အမည္ ေပးလိုက္ သည္။ ေရာက္သည့္ေန႔တြင္ ၀င္က,ၿပီး ညတြင္ းခ်င္း နာမည္ ႀကီးသြားသည္။

က်ားသစ္ေရကေလးကို မလံု႔တလံု ၀တ္ထားကာ ေတာတြင္ းသူ လူ႐ိုင္းမေလး မာလာရီအ သြင္၊ မင္းသားကို အိုက္တင္ႏွင့္ ႀကိဳက္ျပေသာ အခန္းကာ ပရိသတ္အစြဲဆံုးအခန္း ျဖစ္သည္။

စကားမေျပာတတ္ေသာ လူ႐ိုင္းမကေလး၏ လက္ဟန္၊ ေျခဟန္၊ မူရာဟန္ပန္မ်ား မွာ အ သက္၀င္လွသည္။ စိတ္ကူးရွိသလို အမူအရာ အမ်ဳိးမ်ဳိးထြင္၍ သ႐ုပ္ေဆာင္ႏုိင္ျခင္းေၾကာင့္ ေက်ာ္ အုန္းလႈိင္ျပဇာတ္သည္ မာလာရီေၾကာင့္ ၀င္ေငြေကာင္းေကာင္း ေျဖာင့္ေနသည္။

မာလာရီသည္ ျပဇာတ္အရသာ ေတြ ႕သြားသည္။ ည ၇ နာရီခြဲ ပြဲထြက္လွ်င္ ၁၂ နာရီတြင္ ပြဲ သိမ္းျခင္းေၾကာင့္ သက္သာလိုက္ေလျခင္းဟု ေအာက္ေမ့မိသည္။

၅ ႏွစ္ သမီးအရြယ္ကစ၍ ၾကည္ၾကည္ေဌး ဇာတ္က,လာခဲ့ရာတြင္ ကြင္းျပင္ႀကီး ျဖစ္ေစ၊ ႐ံု ျဖစ္ ေစ ပရိသတ္ေပါက္ေအာင္ သံကုန္ဟစ္၍ ေအာ္ငိုလြမ္းကာ တစ္ညလံုး က,ျပခဲ့ရသည္။

ယခု က,ရေသာ ျပဇာတ္ခံုေပၚ၌ ဓာတ္ခြက္ မက္ကေလးဆြဲထား၍ အာေပါက္ေအာင္ ေအာ္ စရာမလို။ သက္သက္သာသာ ဆိုရျခင္းေၾကာင့္ တိုးတက္လာေသာ သဘင္ပညာအဆင့္အတန္းကို ေက်နပ္အားရမိသည္။

မာလာရီသည္ ေအာင္၀ိဇၨာကို မွာ လိုက္ကာ ျပဇာတ္ထဲ၌ သြင္းေပးသည္။ ျပဇာတ္ထဲ၌ မင္း သားေတြ မ်ား ေနသည္။ မာလာရီသည္ မင္းသားပါမွ က,ႏုိင္မည္ ့အေျခအေနေၾကာင့္ မင္းသားကိုပါ ငွားရေတာ့သည္။

အစ္မအႀကီးဆံုး မသိန္းတင္ကိုလည္း ျပဇာတ္ထဲပါေအာင္ ဆြဲသြင္းသည္။ ေက်ာ္အုန္းလႈိင္ ျပဇာတ္ထဲ၌ မာလာရီတို႔မိသားစုတစ္စုတေ၀းတည္း စုေပါင္းေရာက္ေနၾကသည္။ အေမသည္ သမီး မ်ား က,ရာေနာက္သို႔ လိုက္ပါလာျပန္သည္။

ျပဇာတ္ထဲ၌ မာလာရီတို႔ လင္မယားႏွစ္ ေယာက္ လခေကာင္းေကာင္းရၾကသည္။ မာလာရီ သည္ သူ႔ေယာက္ ်ား မင္းသားေခ်ာကေလးကို သ,ထားသည္။

ျပဇာတ္ထဲ၌ မင္းသားေပါ၍ ညတိုင္း ေအာင္၀ိဇၨာ ၀င္မကရဘဲ အလွည့္ႏွင့္ မွ က,ရသည္။ ေအာင္၀ိဇၨာသည္ ေယာင္တေစာင္းထံုးလ်က္ တိုက္ေခ်ာရွပ္စင္းအက်ႌႏွင့္ အေရာင္ ဆင္တူ၊ ဗန္ ေကာက္လံုခ်ည္ အသစ္ခ်ပ္ခၽြတ္ ထည္လဲ၀တ္သည္။ စီးကရက္သံဘူးကို ခါးေနာက္တြင္ ထိုး၍ ဖဲ ၀ိုင္းထုိင္ကာ ဖဲခ်ေနတတ္သည္။

မင္းသားသည္ ယခင္ႏွင့္ မတူ အသံုးအစြဲႀကီးလြန္း၍ တစ္ဦးတစ္ဦး စိတ္ခ်င္းကြဲလာၾက သည္။ တစ္ၿမိဳ႕ေရာက္လွ်င္ တစ္ခါ စကားမ်ား ၾကသည္။ တစ္ဦးႏွင့္ တစ္ဦး မသင့္မတင့္ ျဖစ္လာၾက သည္။

ငယ္လင္ငယ္မယား ျဖစ္ၾက၍ သည္းခံပါလ်က္ မင္းသားက မာလာရီအေပၚတြင္ တစ္ေန႔တ ျခား ဆိုးလာသည္။ ပုဂံၿမိဳ႕၌ ျပဇာတ္က,ေနၾကစဥ္ လူႀကီးစံုရာေရွ႕တြင္ ႏွစ္ ဦးသေဘာတူ ကြာရွင္း ၾကသည္။

လင္မယားကြဲေနၾကရင္းပင္ တစ္ဇာတ္တည္း အတူတူ က,ၿမဲ က,ေနၾကရသည္။

သံုးႏွစ္ လံုးလံုး ေက်ာ္အုန္းလႈိင္ျပဇာတ္ႏွင့္ တစ္ျပည္လံုး က,ျပခဲ့ၾကသည္။ ျပဇာတ္အဖြဲ႕ႀကီး ၌ လူ ၈၀ ခန္႔ရွိသည္။ မာလာရီသည္ လင္ႏွင့္ ကြဲမွ လြတ္လပ္ေပ်ာ္ရႊင္စြာ က,ဆိုေနသည္။

“ခင္ဗ်ား မယားက ခင္ဗ်ားနဲ႔ကြဲၿပီးမွ ပိုေတာင္ လွလာတယ္။ တစ္ဇာတ္တည္း အတူက,ေန တာပဲဗ်ာ။ ျပန္ေပါင္းေပါ့”

ျပဇာတ္အဖြဲ႕ထဲမွ လူတစ္စုက မင္းသားကို ေျမွာ က္ေပးၾကသည္။ မင္းသားသည္ မင္းသမီး ကို ျပန္ေပါင္းခ်င္လာသည္။ ျပန္ေပါင္းရန္ ေျပာေသာ ္လည္း မာလာရီက လက္မခံ။

မင္းသားသည္ မာလာရီ၏ အစ္ကို ေနထိုင္ေသာ လက္ပံတန္းၿမိဳ႕သို႔ ျပဇာတ္အဖြဲ႕မွ ခြင့္ရက္ ယူ၍ လိုက္သြားသည္။ အစ္ကိုလုပ္သူ ကိုေမာင္တင္အား ညီမႏွင့္ ျပန္ေပါင္းႏိုင္ေအာင္ လုပ္ေပးရန္ သြားေျပာသည္။

အစ္ကိုက ေယာက္ ဖႏွင့္ အတူ လိုက္လာကာ အတင္းျပန္ေပးစားသည္။

“ဇာတ္မွာ လင္မရွိဘဲ တစ္ခုလပ္ဘ၀ဟာ မေကာင္းဘူး။ ဇာတ္မင္းသမီးလုပ္ၿပီး တစ္လင္က

ႏွစ္ လင္ေနလည္း မေကာင္းဘူး။ ျပန္ေပါင္း။ မေပါင္းရင္ေတာ့ အသတ္ဘဲ”

ေန႔ရွိသေရြ႕ ဓားႀကိမ္း ႀကိမ္းေနေသာ အစ္ကိုေၾကာင့္ ရွက္ရွက္ျဖင့္ ေရႊဘိုဇာတ္႐ံုထဲ၌ ျပန္ ေပါင္းရသည္။ ျပန္ေပါင္းမွပင္ အစ္ကိုက စိတ္ခ်လက္ခ် လက္ပံတန္းသို႔ ျပန္သြားေတာ့သည္။

ေရႊဘိုဘက္တြင္ တစ္လၾကာ က,ျပၿပီးေနာက္ မံုရြာၿမိဳ႕သို႔ ေရာက္ၾကသည္။

ျပဇာတ္နားသည့္ လျပည့္ေန႔တစ္ေန႔၌ အေမႏွင့္ အတူ မံုရြာဘုရားတန္ေဆာင္းႀကီးထဲတြင္ ဥ ပုသ္ေစာင့္ၾကသည္။

မာလာရီ၏ မိခင္မွာ ရတနာသံုးပါး အလြန္ၾကည္ညိဳသူ ျဖစ္သည္။ သမီး ဇာတ္ကသြားရာ ဘယ္အရပ္ ဘယ္ၿမိဳ႕သို႔ ေရာက္ေရာက္ ေရာက္သည့္ၿမိဳ႕က ဘုရားကို သြားဖူးရမွ ျဖစ္သည္။ လျပည့္ လကြယ္ ဥပုသ္ မေစာင့္ရလွ်င္လည္း မ ျဖစ္။ သူဥပုသ္ေစာင့္သလို သမီးေတြ ကိုလည္း ဥပုသ္ေစာင့္ ခုိင္းတတ္သည္။

တန္ေဆာင္းထဲ၌ ဥပုသ္ေစာင့္ေနခိုက္ ျပဇာတ္အဖြဲ႕ထဲမွ ကားလိပ္ဆြဲေသာ သူငယ္ေလး သည္ တန္ေဆာင္းထဲသို႔ လိုက္လာကာ ရန္ကုန္ျပန္ေတာ့မည္ ့အေၾကာင္း လာႏႈတ္ဆက္သည္။

ကားလိပ္ဆြဲေသာ သူငယ္ႏွင့္ မာလာရီတို႔စကားေျပာေနစဥ္ တန္ေဆာင္းထဲသို႔ ေအာင္၀ိဇၨာ ေပါက္လာသည္။ ကားလိပ္ဆြဲေသာ သူငယ္ေလး ႏႈတ္ဆက္ၿပီး ထြက္သြားသြားခ်င္း ကားဆြဲႏွင့္ စ ကားေျပာရပါ့မလားဟု မာလာရီကို တန္ေဆာင္းထဲ၌ ပိတ္႐ိုက္သည္။ လွိမ့္ခ်သည္။

တန္ေဆာင္းအနီးအနားရွိ ဘုန္းႀကီးေက်ာင္းမွ ဘုန္းႀကီးမ်ား ေျပးဆင္းလာၾကသည္။

“ဟဲ့ … တကာ … ေတာ္ … ေတာ္ … လြန္လွခ်ည့္လား၊ ဥပုသ္သည္ကို ဒီေလာက္ ႐ိုက္ရသ လား”

ဘုန္းႀကီးမ်ား က ေအာင္၀ိဇၨာကို အတင္း၀င္ဖက္သည္။ ေရွ႕ဆက္မ႐ိုက္ႏုိင္ေအာင္ အတင္း ခ်ဳပ္ထားၾကသည္။

မာလာရီသည္ တန္ေဆာင္းထဲ၌ ပံုလ်က္ကေလး လဲကာ ႏွာေခါင္းႏွင့္ ပါးစပ္ထဲမွ ေသြးမ်ား စီးက်လာသည္။

မာလာရီ၏ အေမသည္ မ်က္ရည္၀ဲ၀ဲျဖင့္ ပုတီးစိပ္မပ်က္ေခ်။ အစ္မမ်ား က မာလာရီကိုေပြ႕ ထူၾကသည္။ ဘုန္းေတာ္ ႀကီးမ်ား သည္ မာလာရီကို မံုရြာၿမိဳ႕ အမ်ဳိးသမီးကယ္ဆယ္ေရး အဖြဲ႕ဥကၠ႒ ထံသို႔ လိုက္ပို႔ေပးၾကသည္။ ႐ိုက္ႏွက္ထားေသာ ဒဏ္ရာက ျပင္းထန္လွျခင္းေၾကာင့္ အဖမ္းခံမလား၊ ကြာေပးမလားဟု အမ်ဳိးသမီးဥကၠ႒က မင္းသားကို ေမးလိုက္သည္။

မင္းသားသည္ ဂတ္မေရာက္ခ်င္၍ ကြာေပးပါမည္ ဟု အေလွ်ာ့ေပးရသည္။

ဒဏ္ရာမ်ား ကုသေပ်ာက္ကင္းေသာ အခါ ဇာတ္႐ံုထဲ၌ လူႀကီးမ်ား ေရွ႕တြင္ စာခ်ဳပ္ေခါင္း ကပ္လ်က္ လက္မွတ္ထိုး ကြာရွင္းလိုက္ၾကသည္။

ျပဇာတ္အဖြဲ႕သည္ မံုရြာမွ ဆင္းလာကာ မႏၲေလးသို႔ ေရာက္ၾကသည္။ မႏၲေလးၿမိဳ႕ ၾကယ္

တာရာ႐ံုထဲ၌ က,ျပေနစဥ္ မင္းသားသည္ ဇာတ္႐ံုေဘးတြင္ ရွိေသာ စက္ခ်ဳပ္အိမ္မွ စက္ခ်ဳပ္သူက ေလးႏွင့္ အေၾကာင္းပါသြားၾကသည္။

မင္းသားက မိန္းမယူၿပီး သမီးေလးကို သူ႔ေပးရန္ ေတာင္းသည္။ မင္းသားရန္ကိုေၾကာက္၍ သမီးေလး ‘လွလွ၀င္း’ကို မာလာရီက ေပးလိုက္ ရသည္။

မာလာရီတို႔ျပဇာတ္သည္ မႏၲေလးမွ စစ္ကိုင္းဘက္သို႔ ကူးက,ၾကသည္။

ဇာတ္႐ံုထဲ၌ အတူတူေနၾကရသူေတြ ျဖစ္၌ မိေထြးလက္ထဲရွိေသာ သမီးေလးကို မေခၚဘဲ လည္း မေနႏုိင္။ မေကၽြးဘဲလည္း မေနႏုိင္။ သမီးေလးကို သံေယာဇဥ္တြယ္လ်က္ စိတ္ဆင္းရဲေန သည္။

တစ္ေန႔တြင္ သမီးေလး အိပ္စင္ေပၚမွ လိမ့္က်သြားသည္။ မာလာရီသည္ သမီးေလးကို ေျပး၍ ေပြ႕ခ်ီကာ ႐ိႈက္ငိုလ်က္ ဇာတ္ထဲရွိလူႀကီးမ်ား ႏွင့္ စကားဆိုရသည္။

“အေဖနဲ႔သမီးမ ျဖစ္ပါဘူးရွင္။ သမီးဆိုတာ အေမအုပ္ထိန္းမႈ ရွိသင့္ပါတယ္။ သားေယာက္ ်ား ေလးဆိုရင္ ကၽြန္မ ျပန္မေတာင္းပါဘူး။ အရွည္သျဖင့္ ေမြးဖို႔ရာ အေဖထက္ အေမက ပိုအေရး ႀကီး တဲ့အတြက္ ကၽြန္မသမီးေလးကို ကၽြန္မပဲ ေမြးပါရေစ။ ေျပာေပးၾကပါ”

ဇာတ္ထဲရွိလူႀကီးမ်ား က မင္းသားကို နားခ်ေပးၾက၍ မာလာရီလက္ထဲသို႔ သမီးေလး ျပန္ ေရာက္လာသည္။

* * * * *

(၄)

စစ္ကိုင္းဘက္တြင္ မာလာရီတို႔ ျပဇာတ္က,ေနစဥ္ အတြင္ း၀န္႐ံုး၌ ဗိုလ္ခ်ဳပ္တို႔ စက္ေသ နတ္ အပစ္ခံရသည္။ တိုင္းေရး ျပည္ေရး မသာယာ၍ စစ္ကိုင္းမွ ဆင္းခဲ့သည္။ ရထားလမ္းတစ္ ေလွ်ာက္ တစ္ၿမိဳ႕ုၿပီးတစ္ၿမိဳ႕ ၀င္က,ခဲ့ၾကၿပီးေနာက္ ရန္ကုန္သို႔ ေရာက္လာခဲ့ၾကသည္။

ရန္ကုန္တြင္ ျမင္းၿပိဳင္ကြင္း၊ တာေမြ၊ ေဇာ္႐ံုတို႔၌ လ်ည့္က,ေနၾကၿပီးေနာက္ ၾကည့္ျမင့္တိုင္ ဘက္ စလင္းကြင္း႐ံုသို႔ ေရာက္သြားၾကသည္။ စလင္းကြင္း႐ံုထဲ၌ က,ေနစဥ္ အင္းစိန္ဘက္၌ သူပုန္ မ်ား ၀င္စီးသည္။

ေရလမ္း၊ ကုန္းလမ္း ပိတ္ဆို႔ကုန္သည္။ ျပဇာတ္အဖြဲ႕ႀကီးမွာ ဇာတ္ေခါင္းကြဲကုန္သည္။ ကိုယ့္ရပ္ကုိယ့္ရြာသို႔ အလွ်ိဳအလွ်ိဳ ျပန္ကုန္ၾကသည္။

မာလာရီတို႔ သားအမိတစ္အုပ္မွာ ရထားလမ္းပိတ္ထား၍ မျပန္ႏုိင္ေသးဘဲ စလင္းကြင္း႐ံုထဲ တြင္ ေသာ င္တင္ေနၾကသည္။ ရန္ကုန္ၿမိဳ႕၌ အသိမိတ္ေဆြလည္း မရွိ၊ မသြားတတ္မလာတတ္ျဖင့္ ႐ံုထဲတြင္ စုၿပံဳေနၾကရသည္။

အင္းစိန္တိုက္ပြဲမွ အေျမာက္သံတဒိန္းဒိန္း ၾကားေနရသည္။ မာလာရီတို႔မိသားစု ထိတ္လန္႔ တၾကားႏွင့္ ေနစရာမရွိေအာင္ အားငယ္ေၾကာက္လန္႔ေနၾကသည္။

စလင္းကြင္း႐ံုပိုင္ရွင္ ရဲေဘာ္ဗိုလ္ေအာင္သိန္းသည္ ႐ံုထဲ၌ ဒုကၡေရာက္ကာ မ်က္စိသူငယ္ ျဖစ္ေနေသာ မိသားတစ္အုပ္ကို တတ္အားသမွ် ကူညီေထာက္ပံ့ထားသည္။

ရဲေဘာ္ဗုိလ္ေအာင္သိန္း ဇာတ္႐ံုထဲသို႔ ၀င္လာလွ်င္ ေနာက္ပါအေႁခြအရံ ရဲေဘာ္မ်ား ပါလာ စၿမဲ ျဖစ္သည္။

ကာကီေရာင္ ရွပ္လက္တို၊ ကာကီေရာင္ ေဘာင္းဘီရွည္၀တ္ကာ သူ႔ခါး၌ လက္ပစ္ဗံုးႏွင့္ တစ္ခ်က္ပစ္လွ်င္ ကိုးခ်က္ထြက္ေသာ ဂ်ာမန္လူကာေသနတ္ ခ်ိတ္ထားသည္။ လက္တစ္ဘက္၌ စ တင္းဂန္းေသနတ္ ဆြဲကိုင္ထားသည္။ ေရႊဒဂၤါးမ်ား ကို လက္ပတ္ႀကိဳးလုပ္၀တ္လ်က္ စစ္ဖိနပ္ႀကီး စီး ထားသည္။

႐ံုထဲလာလွ်င္ မာလာရီ၏ မိခင္ကို ဦးစြာ အေလးျပဳႏႈတ္ဆက္သည္။ သူ တစ္ေယာက္ လံုးရွိ၍ မေၾကာက္ၾကရန္၊ အားမငယ္ၾကရန္၊ တစ္မိုးခိုရန္ အားေပးစကား အၿမဲလာေျပာသည္။

ညဘက္၌ ဓာတ္မီးတစ္လံုးထြန္း၍ ရဲေဘာ္မ်ား ကို ပို႔ခိုင္းလိုက္သည္။ ရဲေဘာ္မ်ား အလွဴခံ လို႔ရေသာ ဆန္အိတ္၊ ဆီပံုးမ်ား ကို ခြဲေ၀ပို႔ေပးသည္။ စားစရာဟင္းကိုလည္း ေန႔တိုင္း အၿမဲရွာပို႔ေပး သည္။

ရဲေဘာ္ ဗိုလ္ေအာင္သိန္းသည္ မာလာရီကို ျမင္ျမင္ခ်င္း မ်က္စိက်သည္။ ဇာတ္သဘင္၌ သူမတူေအာင္ ထူးခၽြန္ေသာ မင္းသမီးေလးကို အေတာမသတ္ ခ်ီးက်ဴးကာ သေဘာက်ေနသည္။

သူ၏ ရဲေဘာ္မ်ား ကို သူ႔၌ မယားရွိေၾကာင္း၊ သားရွိေၾကာင္း၊ မင္းသမီးေလးမိသားစု မသိေစ ရန္ တင္းက်ပ္စြာ တားျမစ္ပိတ္ပင္ထားလိုက္သည္။

ကာလပ်က္ခ်ိန္ အားကိုးရာမဲ့လ်က္ ဒုကၡႀကီး ေရာက္ေနၾကခိုက္ ကူညီေစာင့္ေရွာက္ေသာ ရဲ ေဘာ္ကို မာလာရီမိခင္ကစ၍ အားလံုးကပါ ေက်းဇူးရွင္အ ျဖစ္ အသိအမွတ္ထားၾကသည္။

ထိုအခ်ိန္တြင္ ရဲေဘာ္ျဖဴႏွင့္ ရဲေဘာ္၀ါ ကြဲၾကျပန္သည္။ တိုက္ပြဲမ်ား ျဖစ္ၾကသည္။ ရဲေဘာ္ျဖဴ မ်ား က ရဲေဘာ္ ဗိုလ္ေအာင္သိန္းကို ေခၚသြားရန္ လိုက္ရွာၾကသည္။ တစ္ဘက္ႏွင့္ တစ္ဘက္ ပစ္ၾက ခတ္ၾက၍ ရဲေဘာ္ ဗိုလ္ေအာင္သိန္းလက္၌ ဒဏ္ရာရကာ မာလာရီတို႔ေနေသာ စလင္းကြင္း႐ံုထဲ၌ လာပုန္းေနရသည္။

ရက္ၾကာလာ၍ မာလာရီမိခင္က ဗုိလ္ေအာင္သိန္းကို သားမယားရွိမရွိ ေမးျမန္းၾကည့္သည္။

“အေမ … ကၽြန္ေတာ္ ဟာ လူပ်ဳိေတာ့ မဟုတ္ပါဘူး။ မုဆိုးဖိုထင္ရင္လည္း ရပါတယ္။ တစ္ခု လပ္ထင္ရင္လည္း ရပါတယ္။ ကၽြန္ေတာ့္ကို ပိုင္ဆိုင္သူမရွိပါဘူး”

ရဲေဘာ္ဗိုလ္ေအာင္သိန္း၏ ဇနီးသည္ တစ္ခါတစ္ရံ ႐ံုထဲသို႔ သူကိုယ္တိုင္ ေယာက္ ်ားအတြက္ ဟင္းလာပို႔သည္။ ဗိုလ္ေအာင္သိန္းႏွင့္ “ဘာေတာ္ လဲ” ေမးလွ်င္ ေမာင္ႏွမေျပာသည္။ ဗုိလ္ေအာင္ သိန္းႏွင့္ ဇနီးမွာ ႐ုပ္ခ်င္းဆင္ၾက၍ ေမာင္ႏွမပဲဟု ထင္မွတ္ေနၾကသည္။

ဗိုလ္ေအာင္သိန္း၏ ဇနီးသည္ ေယာက္ ်ားကိုအေသအလဲေၾကာက္ရသည္။ ဗိုလ္ေအာင္သိန္း ေျပာခိုင္းသည့္အတုိင္း ႏွမေတာ္ သည္ ေျပာရသည္။ သူ႔ခင္ပြန္းသည္ မင္းသမီးေလးကို မ်က္စိက် ေနမွန္း ရိပ္မိသည္။

သူ႔အျပင္ ဒုတိယဇနီးလည္း ရွိေသးသျဖင့္ ဗိုလ္ေအာင္သိန္း ေနာက္ထပ္ မိန္းမဘယ္ႏွ ေယာက္ ယူယူ ကန္႔ကြက္တားျမစ္ႏုိင္ခြင့္ မရွိဘဲ ၾကည့္ေန႐ံုသာ ရွိသည္။

မာလာရီတို႔ ႐ံုထဲ၌ ျပဇာတ္က,ေနစဥ္က တစ္ေန႔မပ်က္ သူကိုယ္တုိင္ ပြဲလာၾကည့္သည္။ ဗိုလ္ေအာင္သိန္း၏ ဇနီးသည္ မာလာရီဇာတ္ကို မၾကည့္ဘဲမေနႏုိင္။ မင္းသားေလး ေကာင္းလြန္း၍ စြဲေနသူ ျဖစ္သည္။ သူႏွင့္ ပြဲၾကည့္အတူပါလာေသာ သူ႔သားေလး ‘အပါ’ ကပင္ မာလာရီကို ခ်စ္ေန မွန္း သိေလသည္။

ဗိုလ္ေအာင္သိန္းက မာလာရီတို႔စားရန္ သားကေလး အပါကို မုန္႔မ်ား ပို႔ခိုင္းတတ္သည္။

“ဟယ္…သားေလးက သြက္လိုက္တာ… ခ်စ္စရာေလး၊ ကုလားေလးနဲ႔ တူလိုက္တာဟယ္”

မာလာရီသည္ ႐ံုထဲသို႔ ကေလးေလးလာတုိင္း ေပြ႕ခ်ီ၍ ေပါင္ေပၚတင္ကာ ခ်စ္စႏုိးစကား ေျပာသည္။ ဗိုလ္ေအာင္သိန္း၏ သားမွန္း မသိ။ ဗုိလ္ေအာင္သိန္းႏွမ၏ သားဟု သိေနသည္။

တစ္ေန႔တြင္ ရဲေဘာ္ဗိုလ္ေအာင္သိန္းသည္ လူရွင္းအခြင့္သာခိုက္ မာလာရီကို သူေစာင့္ ေရွာက္မည္ ့အေၾကာင္း၊ တာ၀န္ယူမည္ ့အေၾကာင္း၊ လက္ထပ္ယူမည္ ့အေၾကာင္း ေျပာသည္။

မာလာရီသည္ ရဲေဘာ္၏ ခါးမွ ေဗ်ာက္ႀကီးကိုလည္း ေၾကာက္လွသည္။ ရဲေဘာ္၏ အရွိန္အ၀ါ

ႀကီးမားျခင္းကိုလည္း ရြံ႕သည္။ တစ္မိသားစုလံုးကို ေစာင့္ေရွာက္ထားေသာ ေက်းဇူးကလည္း ႀကီး မားလွသည္။ လြတ္လပ္သူ ဟုတ္,မဟုတ္ အေသအခ်ာမသိ၍ ဗိုလ္ေအာင္သိန္းကို အေျဖေပးရန္ ခက္ခဲေနသည္။

မၾကာမိပင္ ဗုိလ္ေအာင္သိန္းႏွင့္ ရင္းႏွီးေသာ မိတ္ေဆြ တစ္ေယာက္ ႏွင့္ အသိ ျဖစ္ၾကသည္။ ထိုမိတ္ေဆြကို ဗုိလ္ေအာင္သိန္း၌ မိန္းမရွိ,မရွိ ေမးၾကည့္သည္။

မိတ္ေဆြ ကိုေက်ာ္ျမင့္က ျပန္ေျပာသည္။

“မရွိဘဲ ေနပါ့မလား၊ ဒီလာေနတဲ့ မိန္းမက သူ႔မိန္းမ၊ ဟိုကေလးေလးက သူ႔သားေလး၊ သူ က မိန္းမမ်ား သား … ဘာျပဳလို႔ ေပးတာလဲ”

ကိုေက်ာ္ျမင့္ျပန္သြားေသာ အခါ မာလာရီသည္ အေမ မသိေအာင္ အစ္မ မခင္ညိဳႏွင့္ က်ိတ္ ၍ တိုင္ပင္ၾကသည္။ “အစ္မေရ … ကၽြန္မကို လူပ်ဳိစကားေျပာတဲ့အဲဒီ ဗိုလ္ႀကီးမွာ မိန္းမရွိသတဲ့”

ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ အစ္မသည္ မ်က္ေတာင္မ်ား တဖ်ပ္ဖ်ပ္ ခတ္ကာ စဥ္းစားလ်က္ သက္ ျပင္းရွည္ႀကီး ခ်လိုက္သည္။ မ်က္ႏွာကို တစ္ဘက္သို႔ လႊဲထားလိုက္ကာ ၾကည္ၾကည္ေဌးႏွင့္ မ်က္ ႏွာလႊဲၿပီးမွ ေျပာသည္။

“သူ႔ကိုယ္သူ မိန္းမ မရွိဘူးဆိုၿပီး လူပ်ဳိစကားေျပာတာေတာ့ မမွန္ကန္ဘူး ညီမေလး … လွ တာမက္ရင္ ညစာခက္မယ္ဆိုတဲ့အတုိင္း တစ္ေယာက္ တုန္းကလည္း လွတာေခ်ာတာ မက္ခဲလို႔ ဒုကၡမ်ား ခဲ့ၿပီ။ အခု ဒီလူႀကီး ကေတာ့ ႐ုပ္ကလည္းမရွိ၊ ညီမေလးထက္လည္း အသက္ႀကီးတာမို႔ ညီ မေလးအေပၚမွာ အႏြံအတာခံမလားလို႔ ေအာက္ေမ့ၿပီး သူ႔ေက်းဇူးပါထည့္ၿပီး စဥ္းစားေနၾကတာ။ မိန္းမရွိတယ္ဆိုရင္ေတာ့ မ ျဖစ္ဘူး ညီမ … မ ျဖစ္ဘူး”

ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ထိတ္လန္႔ေၾကာက္ရြံ႕စြာ ျပန္ေျပာလိုက္သည္။

“ဘယ္ ျဖစ္ပါ့မလဲ အစ္မရယ္ … ဒီေတာ့ ဒီလူႀကီးနဲ႔ေ၀းေအာင္ ဘယ္လိုလုပ္ၾကမတုန္း။ သူ႔ ကို လက္မခံဘဲနဲ႔ သူ႔အရိပ္လည္း ခိုမေနခ်င္ဘူး။ သူေကၽြးထားတာလည္း မစားခ်င္ဘူး။ သူ႔ကို ေၾကာက္တယ္… ဘယ္လိုလုပ္ရမလဲ”

ၾကည္ၾကည္ေဌးသည္ ဗုိလ္ေအာင္သိန္းခါးမွ ေသနတ္ႀကီးကို ျမင္ေယာင္လိုက္ကာ မ်က္ႏွာ ပ်က္ေနသည္။

“ဒီအေၾကာင္း အေမ့ကို ဖြင့္ေျပာလို႔ေတာ့ မ ျဖစ္ဘူး။ အေမ စိတ္မခ်မ္းမသာ ျဖစ္လိမ့္မယ္။ တို႔တစ္ၿပံဳလံုး သူ႔လက္ကလြတ္ေအာင္ေတာ့ နည္းလမ္းရွာမွ ျဖစ္ေတာ့မယ္”

“သူ႔မယားက တျခားမဟုတ္ဘူးအစ္မရဲ႕ ။ ႐ံုထဲလာတဲ့ ကေလးေလးအေမက သူ႔မိန္းမတဲ့။ ကေလးေလးက သူ႔သားေလးတဲ့”

“ဒါနဲ႔မ်ား သူက သူ႔ႏွမဆို”

ၾကည္ၾကည္ေဌး၏ အစ္မသည္ အသံတိမ္တိမ္ျဖင့္ ေျပာလိုက္ကာ မ်က္ႏွာတစ္ျပင္လံုး ညိဳ

မည္ းသြားသည္။

မလြတ္လပ္ေသာ ေယာက်္ားႏွင့္ အိမ္ေထာင္ျပဳရန္ မ ျဖစ္ႏုိင္ျခင္းေၾကာင့္ သူ႔လက္ကလြတ္ ေျမာက္သြားရန္ ညီအစ္မႏ်စ္ေယာက္ နည္းလမ္းရွာၾကသည္။ အႀကံထုတ္ၾကသည္။ လြတ္ေျမာက္ ရန္ အႀကံထုတ္ေနၾကခိုက္ အဆင္သင့္ပင္ စပယ္တင္ဇာတ္က မာလာရီကို လာေခၚသည္။

“အေမ…ဒီလိုေနလို႔မ ျဖစ္ဘူး။ စပယ္တင္လာေခၚတုန္း လိုက္သြားၾကမွေကာင္းမယ္။ ကိုယ့္ ၀မ္းေရး က ရွိေသးတယ္မဟုတ္လား”

အေမကို ေျပာၿပီး ဗိုလ္ေအာင္သိန္းကိုလည္း ေျပာျပသည္။

“စပယ္တင္ လာေခၚတာ ျငင္းလို႔မေကာင္းဘူး။ ပုသိမ္လိုက္ၿပီး ခဏ လိုက္က,ေပးရမယ္။ က,ၿပီးရင္ ကၽြန္မတို႔ ဒီပဲ ျပန္လာခဲ့မယ္”

ဗိုလ္ေအာင္သိန္းလက္မွလြတ္ေအာင္႐ုန္းလ်က္ စပယ္တင္ဇာတ္ႏွင့္ ပုသိမ္သို႔ မိသားစုအား လံုး လိုက္သြားၾကသည္။ ပုသိမ္၌ ဇာတ္က,ၾကသည္။ ဇာတ္ထဲတြင္ ေက်ာ္အုန္းလႈိင္တို႔လည္း ပါ သည္။

ပုသိမ္ၿမိဳ႕တြင္ ရဲေဘာ္မ်ား ၿမိဳ႕၀င္စီး၍ မၿငိမ္မသက္ ျဖစ္လာသည္။ မင္းသား ေက်ာ္အုန္းလႈိင္ ႏွင့္ စပယ္တင္တို႔ ျပန္သြားၾကသည္။ မာလာရီတို႔သည္ စိတ္လက္သန္း ဆိုင္းအဖြဲ႕ႏွင့္ ပုသိမ္၌ က်န္ ရစ္ခဲ့သည္။

စပယ္တင္တို႔ႏွင့္ ျပန္လိုက္ရန္ စီစဥ္ေနစဥ္ မာလာရီ၏ မိခင္ႀကီး တုိက္ဖြိဳက္ ေရာဂါ ျဖစ္၍ ေဆးတိုက္တင္ကုသထားရျခင္းေၾကာင့္ မလိုက္ႏုိင္ဘဲ စိန္လက္သန္းႏွင့္ က်န္ရစ္ခဲ့ၾကျခင္း ျဖစ္သည္။

ပုသိမ္ၿမိဳ႕ တ႐ုတ္ဘံုေက်ာင္း၌ ျပဳလုပ္ေသာ တ႐ုတ္နတ္ပြဲတြင္ စိန္လက္သန္းဆုိင္းႏွင့္ မာ လာရီက,ရန္ လာငွားၾကသည္။ အေမ မမာေနခိုက္ ေငြလိုေန၍ တ႐ုတ္ဘံုေက်ာင္းတြင္ စိန္လက္ သန္းဆိုင္း ေနာက္ထႏွစ္ ေယာက္ ႏွင့္ သြားက,ရသည္။

ပြဲက,ေနခုိက္ ေဗ်ာက္အိုးေတြ ဆူညံစြာ ေဖာက္ၾကသည္။ မာလရီသည္ ပြဲက,ေနရင္း ရဲ ေဘာ္ေတြ ၀င္လာၿပီလားဟု ေၾကာက္လန္႔တုန္လႈပ္သြားသည္။

“တ႐ုတ္နတ္က သေဘာက်လို႔ နတ္က်တာ။ ဒါေၾကာင့္ ေဗ်ာက္အိုးေဖာက္တာ မေၾကာက္ ပါနဲ႔”

တ႐ုတ္ဘံုေက်ာင္းသူေဌးမ်ား က ပြဲငွားခအျပင္ မာလာရီကို ေငြသံုးရာ ဆုခ်ၾကသည္။ စိန္ လက္သန္းလည္း အျပန္စရိတ္ရ၍ ပုသိမ္မွ ျပန္သြားသည္။

ေျမာင္းျမၿမဳိ႕မွ ဇာတ္ကေလးတစ္ခုက မာလာရီကို ေျခေကာက္သေဘာ လာငွားသည္။ အ ေမ မက်န္းမာေသး၍ ေဆးတိုက္၍ အစ္မႀကီး ေဒၚသိန္းတင္ႏွင့္ ထားခဲ့ကာ အစ္မေဒၚခင္ညီ၊ မာ လာရီ၏ အစ္ကို ဂီတဆရာ ကိုေလးေမာင္ႏွင့္ ေျမာင္းျမသို႔ က,ရန္ လိုက္သြားၾကသည္။

ေျမာင္းျမ၌ ဇာတ္က,ေနစဥ္ ရဲေဘာ္ျဖဴမ်ား ၀င္စီးၾကသည္။ ပြဲပ်က္ကာ ႐ံုထဲတြင္ လူေတြ ေျပးၾကလႊားၾက ဆူဆူညံညံ ႐ုတ္႐ုတ္သဲသဲ ျဖစ္ကုန္ၾကသည္။ ထိုအခိုက္ ႐ံုထဲသို႔ ရဲေဘာ္ျဖဴမ်ား ၀င္ ေရာက္လာၾကသည္။

မာလာရီ၊ မာလာရီအစ္မ မခင္ညိဳ၊ မာလာရီ၏ အစ္ကို ဂီတဆရာ ကိုေလးေမာင္ႏွင့္ ဇာတ္ကံ ထ႐ိုက္တို႔ကို ရဲေဘာ္ျဖဴမ်ား က ဖမ္းသြားၾကသည္။

ေျမာင္းျမဆိပ္ကမ္းမွ ေလွတစ္စင္းႏွင့္ သူတို႔ေခၚရာသို႔ လိုက္ၾကရသည္။ ညေမွာ င္ေမွာ င္ တြင္ ဘယ္ေရာက္၍ ေရာက္မွန္းမသိ။ ေတာ္ ေတာ္ ေ၀းေ၀းႀကီး ေလွာ္သြားၿပီးမွ ကမ္းစပ္၌ ေလွဦးထိုး ရပ္လိုက္သည္။ မာလာရီတို႔ ညီအစ္မႏွစ္ ေယာက္ မွာ ရင္တဆတ္ဆတ္တုန္ကာ ေၾကာက္ရြံ႕ထိတ္ လန္႔ေနၾကသည္။

လယ္ကြင္းမ်ား ျဖတ္၍ အေတာ္ ေ၀းေ၀း ေလွ်ာက္ၾကရသည္။ တစ္ေနရာတြင္ ႏွစ္ ထပ္အိမ္ ကေလးတစ္အိမ္ေရွ႕သို႔ ေရာက္ေသာ အခါ သူတိို႔ကို အိမ္ေပၚ၌ တင္ထားသည္။ အိမ္ေအာက္၌ လက္နက္မ်ား အျပည့္ရွိသည္။

မာလာရီတို႔ညီအစ္မသည္ ေၾကာက္လြန္း၍ နတ္က်သလို တုန္ေနၾကသည္။ ဘာလို႔ေခၚလာ တာလဲ … သတ္မွာ လား၊ ျပန္ေပးဆြဲတာလား၊ ဘာမွန္းမသိ ေၾကာက္ဒူးတုန္ေနၾကသည္။ မည္ သူ႔ကို မွ် အားကိုးစရာမျမင္၊ အားကိုးစရာမရွိ။ မ်က္ရည္သြယ္သြယ္က်ရျခင္းျဖင့္ အခ်ိန္ကုန္ၾကရသည္။

အခ်ိန္က်လွ်င္ ရဲေဘာ္ တစ္ေယာက္ ၊ ႏွစ္ ေယာက္ အိမ္ေပၚတက္ၿပီး ထမင္းလာပို႔သည္။

“ဘာ ျဖစ္လို႔ ကၽြန္မတို႔ကို ဖမ္းလာတာလဲ ရဲေဘာ္ … ဘယ္ေတာ့ျပန္လႊတ္မွာ လဲ”

ရဲေဘာ္က ေျဖသည္။

“ကၽြန္ေတာ္ တို႔ မသိဘူး … ဗိုလ္ႀကီး လာလိမ့္မယ္”

ရဲေဘာ္တို႔သည္ ဗိုလ္ႀကီးဆုိသူ မလာမီ ဘင္ဂ်ဳိတစ္လက္ရွာလာသည္။ မာလာရီ၏ အစ္ကို ဂီတဆရာ ကိုေလးေမာင္ကို ဘင္ဂ်ဳိတီးခုိင္းၿပီး မာလာရီကို သီခ်င္းဆိုခိုင္းသည္။ သူတို႔လာခုိင္းတိုင္း သီခ်င္းဆိုေပးေနရသျဖင့္ မာလာရီ၏ လည္ေခ်ာင္းမွာ ပူထေနသည္။

မာလာရီသည္ ရဲေဘာ္ဗိုလ္ေအာင္သိန္းလက္မွ လြတ္ေအာင္ စလင္း႐ံုမွ ထြက္ေျပးလာခဲ့ၾက ရာမွ ဒုကၡေရာက္ကာ အဖမ္းခံေနရသည္။ ဘယ္ေန႔လြတ္ရမည္ လည္း မသိ။ ေရွ႕ ဘာ ျဖစ္မည္ ကို လည္း မေတြ းရဲ။ အိမ္ေအာက္သို႔ ေရခ်ဳိးဆင္းလွ်င္ ေသနတ္ကိုင္ရဲေဘာ္အေစာင့္ႏွင့္ ၊ အိမ္သာဆင္း လွ်င္ ရဲေဘာ္အေစာင့္ႏွင့္ ။ အိမ္ေအာက္၌ လက္နက္ေတြ စုပံုထားျခင္းေၾကာင့္ ထြက္ေျပးၾကရန္ စိတ္ကူးထဲ၌ မထည့္ရဲေခ်။

ပုသိမ္ေဆးတိုက္တြင္ တင္ထားခဲ့ေသာ မိခင္အတြက္ စိတ္ပူလာသည္။ မာလာရီတို႔ကို ရဲ ေဘာ္ျဖဴမ်ား ဖမ္းသြားသည့္သတင္းကို အေမသိေလာက္ၿပီ။ အေမ ဘယ္ေလာက္ စိတ္ပူေနမည္ မွန္း ေတြ းမိတိုင္း မာလာရီတို႔ညီအစ္မ မ်က္ရည္ႏွင့္ မ်က္ခြက္ တ႐ႈံ႕႐ႈံ႕ငိုၾကသည္။ ရဲေဘာ္ျဖဴမ်ား ဖမ္း ထားၿပီး ဘာမွေတာ့မလုပ္ၾက။ ထမင္းစားခ်ိန္ ထမင္းလာပို႔သည္။ သူတို႔ဆိုခိုင္းသည့္သီခ်င္းကို ေန႔ေန႔ညည လာခုိင္းတုိင္း ထိုင္ဆိုေနရသည္။

“ရဲေဘာ္တို႔ ဘယ္ေတာ့ လႊတ္ေပးမွာ လဲရွင္”

“မသိဘူးခင္ဗ် … ဗိုလ္ႀကီးလာလိမ့္မယ္”

မာလာရီတို႔ ေန႔စဥ္ေမးေသာ ထိုေမးခြန္းကို သူတို႔ဘက္မွ ဤအေျဖကလြဲ၍ ေျပာင္းလဲမႈ မရွိ။ မာလာရီသည္ သူတို႔ကိုေခၚလာၿပီး ႏွိပ္စက္ညွဥ္းပန္းျခင္းလည္း မျပဳဘဲ သက္သက္ သီခ်င္းနား ေထာင္ခ်င္၍ ဖမ္းလာတာမ်ား လားဟု ေတြ းၾကည့္မိသည္။

တစ္ေန႔တြင္ ရဲေဘာ္ႏွင့္ ဗိုလ္ႀကီးဆိုသူတို႔ အေပၚထပ္သို႔ တက္လာၾကသည္။ မာလာရီကို ျမင္ျမင္ခ်င္း ဗိုလ္ႀကီးက ၿပံဳးလိုက္သည္။

“ဆရာကေတာ္ ကၽြန္ေတာ္ ့ကို မသိဘူးလား”

မာလာရီသည္ ဗိုလ္ႀကီးတက္လာ၍ ေၾကာက္ေၾကာက္ရြံ႕ရြံ႕ျဖင့္ ေခါင္းငံု႔ထားသည္။ ဒီအသံ ၾကားဖူး၍ မာလာရီသည္ ဗိုလ္ႀကီးမ်က္ႏွာကို ဖ်တ္ခနဲ ေမာ့ၾကည့္လိုက္သည္။

“ဆရာ ဟင္းပို႔္ခိုင္းလို႔ ဆရာကေတာ္ တို႔ေနတဲ့ ႐ံုထဲကို ဟင္းလာပို႔တဲ့ ရဲေဘာ္ေလ … မမွတ္ မိေတာ့ဘူးလား”

ဗုိလ္ႀကီးဆိုသူက ဖြင့္ေျပာမွ မာလာရီက အံ့ၾသသြားသည္။ အားတက္သြားသည္။ အသံတုန္ တုန္းျဖင့္ ျပန္ေျပာသည္။

“မွတ္မိပါၿပီ ရဲေဘာ္ရယ္ … ဘာျပဳလို႔ ခုလို ဖမ္းလာတာလဲ၊ ဘယ္ေတာ့လႊတ္ေပးၾကမွာ လဲ”

ဗိုလ္ႀကီးဆိုေသာ ရဲေဘာ္သည္ ဗိုလ္ေအာင္သိန္းႏွင့္ မာလာရီတို႔ စလင္း႐ံုထဲတြင္ ညားေန ၾကသည္ ယူဆျခင္းေၾကာင့္ မာလာရီကို ေတြ ႕ေတြ ႕ခ်င္း ‘ဆရာကေတာ္ ’ေခၚလိုက္ျခင္း ျဖစ္သည္။

ဗိုလ္ေအာင္သိန္းရဲေဘာ္မွန္သမွ်သည္ မာလာရီႏွင့္ သူတို႔ဆရာ ညားေနၾကၿပီဟု အသိအ မွတ္ျပဳၾကသည္။ ရဲေဘာ္အျဖဴ၊ အ၀ါ အကြဲတြင္ ရဲေဘာ္ဗိုလ္ေအာင္သိန္းက အ၀ါဘက္ပါ၍ ဗိုလ္ႀကီး ဆိုသူက အျဖဴဘက္ေရာက္သြားေသာ ရဲေဘာ္ ျဖစ္သည္။

“ျမန္ျမန္ လႊတ္ေပးစမ္းပါ ရဲေဘာ္ရယ္၊ ခုေလာက္ဆို ရဲေဘာ္တို႔ဆရာ ဘယ္ေလာက္စိတ္ပူ ေနမလဲ၊ ေဒါင္းေတာက္ေအာင္ ရွာေနေရာ့မယ္”

မာလာရီသည္ သူတို႔လြတ္ေျမာက္ေရး အတြက္ သူ႔ကိုယ္သူ ဗုိလ္ေအာင္သိန္း၏ ဇနီးအ ျဖစ္ ပံုမွာ း႐ိုက္၍ ေျပာသည္။

ဗိုလ္ေအာင္သိန္း၏ ဇနီး မ ျဖစ္ခ်င္၍ ဗိုလ္ေအာင္သိန္း၏ စက္ကြင္းမွ လြတ္ကင္းေအာင္ ႐ုန္း ထြက္လာခဲ့ေသာ သူတို႔အ ျဖစ္အပ်က္ကို ဗုိလ္ႀကီးဆိုေသာ ထုိရဲေဘာ္အား အသိမေပး၀ံ့ေပ။

ရဲေဘာ္သည္ အတန္ၾကာ ေတြ ၍ ေနသည္။ ၿပီးမွ အသံခပ္အုပ္အုပ္ျဖင့္ ျပန္ေျပာသည္။

“ည ၁၁ နာရီမွာ လာေခၚမယ္။ အားလံုး အဆင္သင့္လုပ္ထားေပါ့”

ရဲေဘာ္သည္ ေျပာေျပာဆိုဆို ေအာက္ထပ္သို႔ ျပန္ဆင္းသြားသည္။

ထိုည၌ မာလာရီတို႔သည္ ရဲေဘာ္လာေခၚမည္ ့အခ်ိန္ကို ေစာင့္ေနၾကသည္။ ည ၁၁ နာရီ၌ ဗိုလ္ႀကီးဆိုေသာ ရဲေဘာ္ျဖဴသည္ တစ္ေယာက္ တည္း အေပၚထပ္သို႔ တက္လာကာ လက္ရိပ္ျပ လိုက္သည္။

မာလာရီတို႔လည္း အသံမထြက္ေအာင္ ေျခနင္းလ်က္ ရဲေဘာ္ေနာက္သို႔ လိုက္သြားၾက သည္။ ႏွစ္ ထပ္အိမ္ကေလးမွ ကမ္းပါးသို႔ ႏွစ္ မိုင္ခန္႔ ေလွ်ာက္ၾကရသည္။ ကမ္းစပ္၌ ဆိုက္ထား ေသာ ေမာ္ေတာ္ ဘုတ္ကေလးေပၚသို႔ တက္ခိုင္းသည္။

ေမာ္ေတာ္ ကို စက္ကုန္ေမာင္း၍ ေျမာင္းျမသို႔ လိုက္ပို႔သည္။ ေျမာင္းျမေရာက္လွ်င္ ကမ္း၌ ကပ္ေပးကာ ခ်က္ခ်င္း ျပန္ေမာင္းထြက္သြားသည္။

“ဆရာကေတာ္ ေရ … ဆရာ့ကို ျပန္ေျပာလိုက္ပါ။ ကၽြန္ေတာ္ ဆရာကေတာ္ ကို ေကာင္းမြန္ စြာ ျပန္ပို႔တယ္လို႔ ေျပာလိုက္ပါ”

ေမာ္ေတာ္ မထြက္ခြာမီ ရဲေဘာ္က ေျပာသြားသည္။

ေျမာင္းျမ၌ သူတို႔ႏွင့္ အတူတူ အဖမ္းခံရေသာ ဇာတ္ကံထ႐ိုက္အသိအိမ္တြင္ တစ္ည၀င္ အိပ္ၾကရသည္။

ေျမာင္းျမမွ ပုသိမ္သို႔ ေနာက္တစ္ေန႔ လိုက္သြားၾကသည္။ ပုသိမ္တြင္ အေမေဆးကုေသာ ေဆးတိုက္သို႔ ေရာက္သြားၾကသည္။ အေမ့ကို ေတြ ႕ခ်င္ေဇာႏွင့္ လာခဲ့ၾကရာ ေဆးတုိက္၌ အေမတို႔ မရွိၾ ကေတာ့ေခ်။

ဗိုလ္ေအာင္သိန္းသည္ သူ႔တပည့္ရဲေဘာ္မ်ား ကို စရိတ္ေပးကာ မာလာရီတို႔ကိုရွာရန္ ပုသိမ္ သို႔ လႊတ္လိုက္သည္။ “မရ,ရေအာင္ ျပန္ေခၚခဲ့၊ လွည္းေန ေလွေအာင္း ျမင္းေဇာင္းမက်န္ မေတြ ႕ ေတြ ႕ေအာင္ ရွာေခၚခဲ့၊ သူတို႔ျပန္မလာရင္ မင္းတို႔ ျပန္မလာခဲ့ၾကနဲ႔ေတာ့” ဗိုလ္ေအာင္သိန္းက တစ္ ခ်က္လႊတ္ အမိန္႔ေပးကာ ရွာေဖြခိုင္းလိုက္သည္။

ရဲေဘာ္တို႔သည္ ပုသိမ္ေရာက္၍ သတင္းေထာက္လွမ္း ရွာေဖြၾကသည္။ ေဆးတုိက္တြင္ မာ လာရီ၏ မိခင္ရွိေၾကာင္း၊ မာလာရီတို႔ ေမာင္ႏွမသံုးေယာက္ မွာ ေျမာင္းျမဘက္တြင္ ရဲေဘာ္ျဖဴမ်ား ဖမ္းထားေၾကာင္း၊ ဤသတင္းအရ ေဆးတုိက္ရွိ မာလာရီ၏ မိခင္ထံသို႔ လိုက္သြားၾကသည္။ ဗုိလ္ ေအာင္သိန္းက အေခၚလႊတ္လိုက္ေၾကာင္း၊ သူတို႔ႏွင့္ ရန္ကုန္သို႔ ျပန္လိုက္ရန္ ေခၚသည္။

“သားတို႔ရယ္ … အေမ့သမီးေလးလည္း ရဲေဘာ္ျဖဴေတါ ဖမ္းထားသတဲ့။ ဘာသတင္းမွ မ ၾကားရဘူး။ သမီးေလးနဲ႔ ျပန္ေတြ ႕မွ လာခဲ့ပါ့မယ္”

အေမက မလိုက္ႏုိင္ေသးေၾကာင္း ရွင္းလင္းေျပာျပသည္။

“ကၽြန္ေတာ္ တို႔ အေမ့သမီးကိုရွာေပးပါ့မယ္။ အေမမပါဘဲ ကၽြန္ေတာ္ တို႔ ရန္ကုန္ျပန္လို႔မ ျဖစ္ ဘူး။ အေမ့သားအေၾကာင္းလည္း အေမသိပါတယ္။ အေမတို႔ိကုိ ေတြ ႕ရက္သားနဲ႔ ပါေအာင္ေခၚမ လာဘူးဆိုရင္ ကၽြန္ေတာ္ တို႔ ကိစၥမ်ား လိမ့္မယ္။ ကၽြန္ေတာ္ တို႔ကို သနားရင္ ျပန္လိုက္ခဲ့ပါအေမ”

မာလာရီ၏ မိခင္သည္ ျပန္လိုက္ရန္ ေတာင္းပန္ေနၾကေသာ ရဲေဘာ္မ်ား ကို က႐ုဏာသက္ သြားသည္။ ရဲေဘာ္တို႔ ေျပာသည့္အတုိင္း လိုက္မသြားလွ်င္ ရဲေဘာ္တုိ႔ ခံၾကရမည္ ့ အျပစ္ဒဏ္ကို မေတြ းရဲေပ။

စလင္းကြင္း႐ံုထဲ၌ ေနၾကစဥ္က ဗိုလ္ေအာင္သိန္းသည္ သူ႔တပည့္ရဲေဘာ္မ်ား ကို အျပစ္ေတြ ႕ လွ်င္ ခ်မ္းသာမေပးဘဲ ျပင္းျပင္းထန္ထန္ ႐ိုက္ႏွက္အျပစ္ေပးပံုကို ေတြ ႕ဖူးျမင္ဖူးခဲ့ၾကသည္။

အေမသည္ မိမိတို႔မိသားစုအတြက္ေၾကာင့္ ရဲေဘာ္မ်ား ကိစၥမ်ား မည္ ကိုမလိုလားေပ။ သမီး သတင္းလည္း ဘာမွ မသိရ။ ပုသိမ္ေဆးတိုက္၌ ၾကာရွည္ေစာင့္ေနရန္လည္း စားစရိတ္္မတတ္ႏုိင္။ ေရာဂါ ကုသေပးေသာ ေဆး၀ါးစရိတ္ကိုပင္ မရွင္းရေသးေပ။ သမီးမ်ား ျပန္လာမွေပးရန္ ေၾကြးတင္ ေနသည္။ ပုသိမ္ေဆးတိုက္တြင္ သမီးႀကီး မသိန္းတင္တို႔ လင္မယားႏွင့္ မာလာရီ၏ သမီးေလး လွ လွ၀င္းပါ အေမႏွင့္ အတူရွိၾကသည္။

ရဲေဘာ္မ်ား သည္ အေမ့ကို မလိုက္,လိုက္ေအာင္ နားပူနားဆာ လုပ္ၾကသည္။ ေဆးဖိုး၀ါးခ ရွင္းေပးသည္ စရိတ္ပါသည္။ မလို္က္ဘဲ မေနရန္ ေတာင္းပန္ၾကသည္။

အိမ္ေထာင္ရွိ၍ မလြတ္လပ္ေသာ ဗုိလ္ေအာင္သိန္းလက္မွ လြတ္ကင္းရန္ ပုသိမ္သို႔ ေရွာင္ ထြက္လာေသာ သမီးအေၾကာင္းကို လံုး၀မသိရွာေသာ အေမက ဗုိလ္ေအာင္သိန္း၏ ေက်းဇူးမ်ား ကို ေထာက္ထား၍ ျပန္လိုက္ရန္ သေဘာတူဆံုးျဖတ္သည္။ မိသားစုသည္ ရဲေဘာ္မ်ား ႏွင့္ ရန္ကုန္သိုပ ျပန္လိုက္သြားၾကသည္။

မာလာရီတို႔ ေဆးတုိက္သို႔ ေရာက္ေသာ အခါ ေဆးတိုက္ဆရာမ ႀကီးက အ ျဖစ္အပ်က္အက်ဳိး အေၾကာင္းမ်ား ကို ဆီးေျပာျပသည္၊။

မာလာရီသည္ ဗုိလ္ေအာင္သိန္းဆီသို႔ အေမျပန္သြားသည္ဟု ၾကားၾကားခ်င္း ဤဘ၀တြင္ ဗုိလ္ေအာင္သိန္းစက္ကြင္းမွ လြတ္ကင္းေတာ့မည္ မဟုတ္ေၾကာင္း သိလိုက္သည္။

အေမ့ကို ဖြင့္မေျပာမိသည့္အတြက္ ေနာင္တရၾကသည္။ ဤဇာတ္ေၾကာင္းသိလွ်င္ အေမ လိုက္ခ်င္မွလိုက္မည္ ။ ယခုေတာ့ အေမကျပန္ေရာက္သြားႏွင့္ ၿပီ ျဖစ္၍ အေမ့ေနာက္သို႔ သူတို႔ေမာင္ ႏွမ သံုးေယာက္ လိုက္ရေတာ့မည္ ။

ရန္ကုန္သို႔ ေမာင္ႏွမသံုးေယာက္ ေလယာဥ္ပ်ံျဖင့္ ျပန္ခဲ့ၾကသည္။ မဂၤလာဒံုေလဆိပ္ ေရာက္ ၍ တကၠစီကားေပၚသို႔ တက္ၾကေသာ အခါ “ဘယ္ကိုလဲ … ဘယ္သြားမလဲ” ကားဆရာကေမးသည္။

မာလာရီသည္ ရင္ထဲ၌ ဆို႔လ်က္ မ်က္ရည္၀ဲကာ ကားဆရာကို ျပန္မေျပာႏုိင္။ မာလာရီ၏ အစ္မ မခင္ညိဳသာလွ်င္ “စလင္းကြင္း ဇာတ္႐ံု ၾကည့္ျမင္တိုင္” ဟုေျပာလိုက္သည္။

ဗုိလ္ေအာင္သိန္းသည္ မာလာရီ၏ မိခင္ႏွင့္ မိသားစုကို စလင္းကြင္းထဲ၌ အိမ္တစ္အိမ္ငွား၍ တင္ထားသည္။ စားစရိတ္ကိုပါ ေထာက္ပံ့ထားသည္။ ရဲေဘာ္မ်ား ကို ေျမာင္းျမသို႔ လႊတ္ကာ သ တင္းစံုစမ္းခုိင္းသည္။

အေမ့ကို ေတြ ႕လိုက္ေသာ အခါ မာလာရီသည္ မိခင္ကိုဖက္၍ ခ်ဳံးပြဲခ်ငိုသည္။ ေတြ ႕ႀကံဳရ ေသာ အ ျဖစ္အပ်က္မ်ား ကို ေျပာျပသည္။ အေမကလည္း မာလာရီတို႔မေရာက္ခင္ အ ျဖစ္အပ်က္ အက်ဳိးအေၾကာင္းမ်ား ကို မ်က္ရည္စမ္းစမ္းျဖင့္ ျပန္ေျပာျပသည္။

“အေမတို႔ကို ဒီအိမ္မွာ ထားၿပီးတစ္ေန႔ေတာ့ သူ႔မယား အေမ့ဆီကိုလာတယ္။ သူ႔ေယာက္ ်ား အေၾကာင္းေတြ စံုလို႔ပဲ လာေျပာျပတယ္။ သူ အင္မတန္ လိုလားႏွစ္သက္္ တဲ့ အေမ့သမီးနဲ႔ ေပးစား ပါ။ ကၽြန္မရွိတယ္၊သားရွိတယ္လို႔ အေမ ထည့္မစဥ္းစားပါနဲ႔။ အေမ့သမီးနဲ႔ ေနရာက်သြားရင္ ကၽြန္မ တို႔ သားအမိလည္း နားခ်မ္းသာရပါ့မယ္… စိတ္ခ်မ္းသာရပါ့မယ္ … ဒါေၾကာင့္ အေမ့သမီးမ်ား ျပန္ လာရင္ အေမ့သမီးနဲ႔ ေပးစားလိုက္ပါလို႔ လာေတာင္းပန္တယ္။ သမီးဘယ္လို သေဘာရလဲ”

မာလာရီသည္ ႐ုတ္တရက္ အေျဖမေပးႏုိင္ဘဲ ရင္ထဲ၌ တင္းက်ပ္လ်က္ မ်က္ရည္မ်ား စီးက် ကာ ငို႐ိႈက္ေနသည္။ သူႏွင့္ လႊတ္ေအာင္ ထြက္ေျပးေၾကာင္း အေမသိေအာင္ ေျပာျပသည္။

“ဒီအတိုင္းဆိုရင္ အေမတို႔ သမီးတို႔ က်ားေရွ႕ေတာ့ ေမွာ က္ရက္လဲၾကၿပီ။ အေမတို႔ကို စီမံ ဖန္တီးတဲ့ကံကလဲတာ။ ခုပံုက လြတ္ေအာင္ေရွာင္ဖို႔ေတာ့မလြယ္ေတာ့ဘူး။ သမီးဘ၀လမး္ေၾကာင္း က ဒီလမ္းေလွ်ာက္ဖို႔ ဒီလို ဖန္တီးေပးထားၿပီ။ တျခားလမ္းေၾကာင္းေတာ့ အေမ မျမင္ေတာ့ဘူး။ သူ နဲ႔လြတ္ေအာင္ သမီး ဘယ္လို႐ုန္းေျပးေပမဲ့ သူ႔လက္ထဲ ျပန္ေရာက္ေအာင္ ကံၾကမၼာက ဖန္တီးၿပီး ျပန္ပို႔လိုက္ၿပီ သမီး”

မာလာရီသည္ သူ႔လက္ထဲျပန္ေရာက္မွ လက္မခံ၍ မရ၊ ျငင္း၍ မရ။ သူ႔ရဲေဘာ္အေပါင္းက လည္း မာလာရီကို သူတို႔ဆရာကေတာ္ ၊ သူတို႔ဆရာႏွင့္ ညားၿပီးသား ယူဆထားၾကသည္။ သူေကၽြး ေမြးေထာက္ပံ့ထားေသာ လက္ရွိအေျခအေန အေၾကာင္းေၾကာင္းတို႔ေၾကာင့္ ျဖစ္ခ်င္ရာ ျဖစ္ေတာ့ သေဘာပိုက္ကာ ေနာက္ဆံုး၌ မ်က္စိမွိတ္လက္ခံလိုက္ရသည္။

ဘုန္းႀကီးမ်ား ပင့္၍ မဂၤလာဆြမ္းကပ္ၿပီး ထိုအိမ္ကေလး၌ ဗုိလ္ေအာင္သိန္းႏွင့္ မာလာရီတို႔ မဂၤလာေဆာင္ၾကသည္။ မဂၤလာမေဆာင္မီ ဗိုလ္ေအာင္သိန္းကို မာလာရီက ရဲေဘာ္ဘ၀မွ ႏုတ္ ထြက္မွ မဂၤလာေဆာင္မည္ ေျပာ၍ ဗုိလ္ေအာင္သိန္းသည္ ရဲေဘာ္အ ျဖစ္မွ ႏုတ္ထြက္လိုက္သည္။

မဂၤလာေဆာင္ၿပီး လမ်ား မၾကာမီ ဗုိလ္ေအာင္သိန္း၏ ဇာတိ ေပၚလာသည္။ အိမ္သို႔ ျပန္အိပ္ ႐ံုမွတစ္ပါး ျပန္ခ်င္သည့္အခ်ိန္မွ ျပန္အိပ္၊ စားခ်င္မွစား၊ မာလာရီသည္ တစ္ေန႔မွ စိတ္မခ်မ္းသာ။ ေန႔စဥ္ေန႔တိုင္း စိတ္ဆင္းရဲေနသည္။

မာလာရီ စိတ္ဆင္းရဲေနမွန္းသိ၍ ဗုိလ္ေအာင္သိန္းက ေခ်ာ့သည္။ ေခ်ာ့၍ ေပ်ာ့သြားေသာ အခါ မာလာရီက ေခ်ာ့သူကို ဖဲေလွ်ာက္မ႐ိုက္ရန္၊ လင္းအားႀကီးမွ ျပန္မလာရန္ ေျပာသည္။ ထိုသို႔ ေျပာလွ်င္ အခ်ခံရသည္။

မာလာရီကို ဗိုလ္ေအာင္သိန္းက ဘယ္လို႐ိုက္ႏွက္ေနေန အိမ္ဦးခန္းထဲမွ အေမသည္ တုပ္ တုပ္မွ် မလႈပ္။ “သားေရ … သား”ဟု ေခၚေျပာမပ်က္။ ဘယ္ေယာကၡမအေပၚမွ မယဥ္ေက်းခဲ့ေသာ ဗိုလ္ေအာင္သိန္းသည္ မာလာရီ၏ မိခင္ကိုေတာ့ ႐ိုေသသည္။ ဦးခ်သည္။ သူ႔ပါးစပ္ဖ်ားမွာ အေမ ခ်င္း ထပ္ေနသည္။

မာလာရီ၏ အစ္မ ေဒၚသိန္းတင္တို႔ လင္မယားႏွင့္ မခင္ညိဳသည္ မာလာရီတို႔ မဂၤလာ ေဆာင္ ၿပီး သမီးလွလွ၀င္းကို ေခၚကာ လက္ပံတန္းသို႔ ေျပာင္းသြား ၾကသည္။

* * * * *